《建筑初步》读书笔记。
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第一章 建筑概论
|建筑表现手段的基本原则
比例、尺度、均衡、韵律、对比。
|空间组织
流动空间与滞留空间、公共空间与私密空间、主导空间与从属空间。
空间组织形式：并列关系、序列关系、主从关系、综合关系。
|建筑空间处理手法
（1）空间的限定：垂直要素的限定（通过墙、柱、屏风、栏杆等垂直构件）、水平要素的限定（不同形状、材料、高度的顶面或地面）
（2）空间形状与界面处理
（3）空间的围与透
（4）空间的穿插与贯通（两个空间的互相穿插：两个空间共有、成为某个空间的一部分、成为两个空间的连接部分）
（5）空间的导向与序列
第二章 建筑基础知识
中国古建筑
|彩画
和玺彩画：龙凤锦文为主题，只限于在宫殿建筑上。
旋子彩画：以旋子花为主题。
苏式彩画：以山水、花卉、禽鸟为主题。
|平面
面阔：度量长度的一面。
进深：短的一面。
间：四根柱子围成的面积。
平面形式：正方形、六角形、八角形、扇面形。
|布置
正房（正殿）：主要的建筑多居中，向南。
耳房：正房两侧的套间。
厢房：正房前左右对立的套间。
|木结构
有斗拱的称为大式，没有斗拱的称为小式。
檐柱：檐下最外的一列柱子。
金柱：檐柱以内的柱子。
山柱：山墙正中一直到屋脊的柱子。
童柱（瓜柱）：立在梁上上下不着地的柱子。
间架：是木构架的基本组成单位。
间架的梁架大小，以承受檩子的数目来区分。三檩叫三架。
举架：屋顶坡面曲线的做法。由于檩子的高度逐层加大而形成。
步架：檩子间的水平距离。（基本相同）
|屋顶
硬山顶：屋面以中间横向正脊为界分前后两面坡，左右两面山墙或与屋面平齐，或高出屋面。硬山顶是两坡出水的五脊二坡式，特点是有一条正脊，四条垂脊，形成两面屋坡。两侧山墙把檩头全部包封住，由于其屋檐不出山墙，故名硬山。
悬山顶：是中国一般建筑中最常见的形式。特点是屋檐悬伸在山墙以外（又称为挑山或出山），多用于民间建筑和次要地位的建筑如神橱、神库、配殿等。悬山顶一般有一正脊和四垂脊，也有无正脊的卷棚悬山。
庑殿顶：屋顶有四面斜坡，在各屋顶样式中等级最高。庑殿顶四面斜坡，有一条正脊和四条斜脊，俗称“四面坡”。庑殿顶出现最早，约出现于先秦时期。
歇山顶：歇山顶共有九条屋脊，即一条正脊、四条垂脊和四条戗脊，因此又称九脊顶。由于其正脊两端到屋檐处中间折断了一次，分为垂脊和戗脊，好像“歇”了一歇，故名歇山顶。其上半部分为悬山顶或硬山顶的样式，而下半部分则为庑殿顶的样式。歇山式的屋顶两侧形成的三角形墙面，叫做山花。为了使屋顶不过于庞大，山花还要从山面檐柱中线向内收进，这种做法叫收山。
|装饰
罩：分隔室内空间用的装修，在柱子之间做上各种形式的木花格和雕刻。
藻井：一种特殊的天花形式。运用在最尊贵的建筑者。
须弥座：带有雕刻线脚的石台基。
屋顶瓦作：大式用筒瓦骑缝，脊上有吻兽，小式无吻兽。
西方古典建筑
|柱式
一般由檐部、柱子、基座构成。
希腊三柱式：多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式。
罗马两柱式：塔司干柱式、混合柱式。
|柱式组合
壁柱：保持柱的形式，实际上是墙的一部分。不独立承重。分为半圆柱，3/4柱和扁方柱。
倚柱：是完整的柱子，和墙很近，主要起装饰作用。常常与山花组成门廊来强调入口部分。
券柱式：用发券代替梁柱。立面上重复安排同样的发券洞口成为连续券，在券洞的两侧设置柱子成为券柱式。
连续券：券洞高为券洞宽的两倍。两券间墙面为券洞宽的一半。拱券垫石高为券洞宽的1.5倍。
帕拉第奥母题：文艺复兴时期意大利建筑师帕拉迪奥把两个大柱子之间的方形开间里增加了两对小柱子，由他们承托券面，这样每个开间被分割成三个部分——左右两个瘦长的小洞口和中间带有发券的大洞口。
巨柱：两层以上的建筑再立面上的柱子，并贯穿整个高度。
|现代主义建筑
从19世纪末开始，近代建筑的一些先驱者千欧掀起了“新建筑运动”和“现代建筑”潮流。
20世纪20年代至20世纪30年代，现代主义建筑思潮与流派首先在西欧形成。
“形式总是追随功能。”——沙利文
强调建筑随着时代的变化而变化，现代建筑应同工业社会的条件与需求相适应。
号召建筑师重视建筑物的实用功能，关心与建筑相关的社会问题与经济问题。
发挥现代材料，新型结构和新技术的特质。
坚决抛开历史上的建筑风格和样式的束缚，按照近日的建筑逻辑灵活创造性的设计与创造。
|现代主义建筑流派
技术精美倾向（密斯风格建筑）：建筑造型简洁，以纯净透亮为特点，采用精致的钢与玻璃等建筑构件，加以精心施工。
野性主义倾向：与过于纯净的技术精美倾向相对，以步架饰面的混凝土为材料，将笨重的构件冷酷地碰撞在一起，使建筑物如同巨大的雕塑品。
典雅主义倾向（新古典风格）：以现代建筑材料、现代技术与简洁的形体体现古典主义建筑的典雅、端庄，使人联想到古典建筑的形式。
高技术派倾向：出发点更多出于对美学的考虑——机器美学或技术美学。特别注重对结构与设备的处理，或坦露结构，或暴露各种设备各种管道线缆。
讲究人情化与地方性的倾向：用当地传统的材料注重当地特色。重视建筑与人的尺度。
几何形体构成的运用
象征意义的运用
|后现代主义建筑
自20世纪60年代起，世界各地陆续出现新的建筑创造倾向与流派，皆在突破放之四海而皆准的国际式建筑风格，并在理论上批判20年代现代主义建筑重视技术而忽略人的感情需要，割断历史而忽略建筑与环境相结合。
20世纪70~80年代，后现代主义对建筑界影响最大，提出现代主义过时论，死亡论。后现代主义是近30年来一切修正或背离现代主义倾向和流派的总称，在尊重历史的名义下提倡复古主义和折中主义，在艺术处理上将互不相容的建筑元件不分主次地二元并列和矛盾共处，在建筑中追求复杂性与矛盾性。表述一种突破建筑艺术规律性，逻辑性的建筑美学。实际是是忽视形象与功能相结合相联系的一种形式主义建筑思想。
|解构主义
20世纪80年代后期，不用于“结构是确定的统一整体”的结构主义，采用歪扭，错位，变形的手法，使建筑显得偶然、无序、奇险、松散，造成似乎失稳的形态。实际上解构主义在建筑处理上所涉及的基本上只是形式问题。
第四章 形态构成
在建筑设计领域关注的是形态构成中高度抽象的形与形的构造规律和美的形式。
|形的基本要素及其特征
研究形态构成的两方面：[1]研究形态构成的自身规律。[2]找出符合审美要求的形态构成原则。
任何复杂的形都可以分解成简单的基本形。基本形都是由形的基本要素构成的，形的基本要素是构造各种形的原始材料，分为视觉要素和概念要素。三者的关系：基本要素—— >基本形—— >新形
概念要素：抽象化的点线面。
视觉要素：形状、色彩、肌理、大小、位置、方向，在立体构成中包括材料和材质。可以将点线面转化为具有一定形态的基本要素。
形态中的要素就是基本型以及由此分解而来的形的基本要素，而结构就是将这些要素组织起来的造型手法。
|形与形的基本关系
分离 接触 覆盖 透叠 联合 减缺 差叠 重合
分离：注意主次，位置关系
接触：注意接触的角度，部位和主次关系
覆盖：注意主次关系以及覆盖的大小和方位问题
透叠：表达交错部位的性质，注意主次遗迹交错部位新形的处理。
联合：注意整体的轮廓，合成后新形和原形之间的关系。
减缺：注意减缺的度，被减缺后形与原形的关系。
差叠：注意二者产生的新形的形态的审美要求，二者同原形的关系。
重合：抽象概念，很难实际操作。
|造型的基本方法
单元类
以同样的或相似的形或结构作为造型的基本单元，重复运用它们而产生新的形态。
形的基本形态越多其结构的作用越大，每一单元在其中的作用越小。
[1]骨架法
骨架即规律性较强的结构方式。分为可见骨架和不可骨架。
[2]聚集法
单元之间没有明显的、确定的结构方式，基本单元之间通过聚集以它们的形式的相同或相似联系起来形成新形。
分割类
对原形进行分割或分隔后处理。分割产生的部分成为子形。子形重新组合之后成为新形。
[1]等形分割
分割后的子形相同。很容易协调互相关系。有较大的处理余地，处理子形的造型是关键的步骤。
[2]等量分割
分割后的子形体量面积大致相等。形状不一样。不易协调，后期处理英国充分考虑原形对子形的作用，使之具有一定的完型感。
[3]比例——数列分割
通过子形之间的相似性来形成统一的新形。
[4]自由分割
子形缺乏相似性，要注意子形与原形之间的关系。子形之间的主次关系。
分割后的处理（产生新形）：
[1]消减：减缺、穿孔
[2]位移：移动、错位、滑动
空间法
空间法：利用空间的作用来组织物体。
空间法下的空间：每一个形在其周围都具有一个我们心灵能感受到的控制范围。距离越近，控制感越强。把这种控制范围成为"场"。不同的组合能产生不同的空间感。运用体现在距离和方位对空间感的影响、形体的大小、形成的动势的影响。
变形类
将原形进行变形，使之形成要瓦解的原形的倾向。变形的结果成为写形。体现形态构成中的有序和无序的互相关系。
构成手法：
[1]扭曲：弯、卷、扭，破坏原形的力以曲线方向运行。
[2]挤压、拉伸：破坏原形的力以直线方向相对进行。
[3]膨胀：破坏原形的力以一点为中心向外扩张。
变形产生的写形，其内部的每一点的相对关系都发生了一定程度的变化。变形程度的复杂与是否跟审美价值的高低并无直接的关系。
变形的观点是基于对原形的变化。
|形态构成中的心理与审美——形态的视知觉
主要根据心理完型原理。
单纯化原理
单纯化原理：构造简单的形容易识别，而尽可能低以简单的形和构造去认识对象，称为简单化原则。形的要素变化越少（长短、方位、角度的变化，基本单元的形式变化等）越小，数量越少，就越容易被人把控。
群化法则
群化法则：指部分与整体的关系，各个部分之间由于在形状、大小、颜色、方向等方面存在类似或对比，并且各个部分等间距较小，空间感弱，实体感强，使部分之间联系起来形成整体。
包括以下法则：近似性、相似性、同向性、连续性、封闭性。
a由相似的形组成的群体
b由近似的形组成的群体
c由方向的类似的线组成的群体
d由连续性组成的群体
e由封闭性组成的群体
|形式美的法则
秩序，也就是规律。秩序是美造型的基础。没有秩序的形肯定是不美的。
[1]对称
最基本的，创造秩序的方法。取得均衡效果最直接的方法。中间状态为：亚对称。在一整体对称的形态构成中，存在局部的非对称形态，对整体的形态起到调节作用。
[2]均衡
形的重心和形的中心重合。取得均衡的方法：改变图形的位置时相应地改变其在整体中所占的比重。形与形的均衡可以通过调整大小、位置、色彩等对比的方式获得。
[3]比例
形之间体量的相对比较。等差、等比、平方根、黄金比。
[4]对比
利用相反相成的因素可以加强形与形的互相作用。大与小、多与寡、远与近、垂直与水平、上与下、疏与密、曲与直、轻与重、高与低、强与弱。
[5]节奏
形体按照一定的方式重复运用，作为基本单元的形感觉弱化，整体的结合形态就产生了节奏感。重复、渐变、韵律
[6]多样统一
形式美原则的主要内容。意味着调和，要求形与形之间既要有不同的要素加以区分又要有共同的要素加以沟通，从而形成完整的新形。手法有
同一、变异、统摄
同一：以共同的要素形成统一。
变异：以异质的要素互相衬托形成统一。
统摄：通过主体的形式的强势支配全局或附属体。通过大小、多寡、明暗、虚实、远近等处理方法达到目的。
变化等方法要从形的基本要素着手，从形的形状、颜色、肌理、位置、方位入手。从形的结构方式去寻求变化的方法。
|形态构成中的几个关键问题
中心、边界、衔接。通过这些部位的强调、夸张、充分利用可以有效表达形态构成的意义。
[1]中心
各个部分平衡的支点。涉及均衡概念。
[2]边界
边界确定形的轮廓，划分形的界限。前面提到的"骨架"也可以视为一种边界。几何形体边界的端部、转折处、顶点都是特殊的部位，往往是形态构成中处理的重点。
处理边界的三大类方法：
在轮廓部位不做特殊处理
用特异的形来做轮廓
渐变法，从内部逐渐过渡到异质的边界。
[3]衔接
形的边界相遇时的情形。边界的特殊形式。分离 接触 覆盖 透叠 联合 减缺 差叠 重合 ，也是衔接的基本关系。
主要考虑以下内容：体型的状态（方、圆、直、曲）边缘不同部位的形态（一般部位、端点、转折处、顶点）。
形体的位置关系：分离、咬合、接触三种状态。
体型的衔接分为两大类：
根据衔接的基本体型的自身条件处理。主要用于"咬合"。
根据进行衔接的基本体之间，通过新增加新形并加以处理而实现衔接。主要用于"分离""接触"。
可以从轮廓、方位、部位、角度、结构方式、颜色出发，解决衔接问题。
第五章 建筑方案设计方法入门
|方案设计的基本步骤
|建筑表现手段的基本原则
比例、尺度、均衡、韵律、对比。
|空间组织
流动空间与滞留空间、公共空间与私密空间、主导空间与从属空间。
空间组织形式：并列关系、序列关系、主从关系、综合关系。
|建筑空间处理手法
（1）空间的限定：垂直要素的限定（通过墙、柱、屏风、栏杆等垂直构件）、水平要素的限定（不同形状、材料、高度的顶面或地面）
（2）空间形状与界面处理
（3）空间的围与透
（4）空间的穿插与贯通（两个空间的互相穿插：两个空间共有、成为某个空间的一部分、成为两个空间的连接部分）
（5）空间的导向与序列
第二章 建筑基础知识
中国古建筑
|彩画
和玺彩画：龙凤锦文为主题，只限于在宫殿建筑上。
旋子彩画：以旋子花为主题。
苏式彩画：以山水、花卉、禽鸟为主题。
|平面
面阔：度量长度的一面。
进深：短的一面。
间：四根柱子围成的面积。
平面形式：正方形、六角形、八角形、扇面形。
|布置
正房（正殿）：主要的建筑多居中，向南。
耳房：正房两侧的套间。
厢房：正房前左右对立的套间。
|木结构
有斗拱的称为大式，没有斗拱的称为小式。
檐柱：檐下最外的一列柱子。
金柱：檐柱以内的柱子。
山柱：山墙正中一直到屋脊的柱子。
童柱（瓜柱）：立在梁上上下不着地的柱子。
间架：是木构架的基本组成单位。
间架的梁架大小，以承受檩子的数目来区分。三檩叫三架。
举架：屋顶坡面曲线的做法。由于檩子的高度逐层加大而形成。
步架：檩子间的水平距离。（基本相同）
|屋顶
硬山顶：屋面以中间横向正脊为界分前后两面坡，左右两面山墙或与屋面平齐，或高出屋面。硬山顶是两坡出水的五脊二坡式，特点是有一条正脊，四条垂脊，形成两面屋坡。两侧山墙把檩头全部包封住，由于其屋檐不出山墙，故名硬山。
悬山顶：是中国一般建筑中最常见的形式。特点是屋檐悬伸在山墙以外（又称为挑山或出山），多用于民间建筑和次要地位的建筑如神橱、神库、配殿等。悬山顶一般有一正脊和四垂脊，也有无正脊的卷棚悬山。
庑殿顶：屋顶有四面斜坡，在各屋顶样式中等级最高。庑殿顶四面斜坡，有一条正脊和四条斜脊，俗称“四面坡”。庑殿顶出现最早，约出现于先秦时期。
歇山顶：歇山顶共有九条屋脊，即一条正脊、四条垂脊和四条戗脊，因此又称九脊顶。由于其正脊两端到屋檐处中间折断了一次，分为垂脊和戗脊，好像“歇”了一歇，故名歇山顶。其上半部分为悬山顶或硬山顶的样式，而下半部分则为庑殿顶的样式。歇山式的屋顶两侧形成的三角形墙面，叫做山花。为了使屋顶不过于庞大，山花还要从山面檐柱中线向内收进，这种做法叫收山。
|装饰
罩：分隔室内空间用的装修，在柱子之间做上各种形式的木花格和雕刻。
藻井：一种特殊的天花形式。运用在最尊贵的建筑者。
须弥座：带有雕刻线脚的石台基。
屋顶瓦作：大式用筒瓦骑缝，脊上有吻兽，小式无吻兽。
西方古典建筑
|柱式
一般由檐部、柱子、基座构成。
希腊三柱式：多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式。
罗马两柱式：塔司干柱式、混合柱式。
|柱式组合
壁柱：保持柱的形式，实际上是墙的一部分。不独立承重。分为半圆柱，3/4柱和扁方柱。
倚柱：是完整的柱子，和墙很近，主要起装饰作用。常常与山花组成门廊来强调入口部分。
券柱式：用发券代替梁柱。立面上重复安排同样的发券洞口成为连续券，在券洞的两侧设置柱子成为券柱式。
连续券：券洞高为券洞宽的两倍。两券间墙面为券洞宽的一半。拱券垫石高为券洞宽的1.5倍。
帕拉第奥母题：文艺复兴时期意大利建筑师帕拉迪奥把两个大柱子之间的方形开间里增加了两对小柱子，由他们承托券面，这样每个开间被分割成三个部分——左右两个瘦长的小洞口和中间带有发券的大洞口。
巨柱：两层以上的建筑再立面上的柱子，并贯穿整个高度。
|现代主义建筑
从19世纪末开始，近代建筑的一些先驱者千欧掀起了“新建筑运动”和“现代建筑”潮流。
20世纪20年代至20世纪30年代，现代主义建筑思潮与流派首先在西欧形成。
“形式总是追随功能。”——沙利文
强调建筑随着时代的变化而变化，现代建筑应同工业社会的条件与需求相适应。
号召建筑师重视建筑物的实用功能，关心与建筑相关的社会问题与经济问题。
发挥现代材料，新型结构和新技术的特质。
坚决抛开历史上的建筑风格和样式的束缚，按照近日的建筑逻辑灵活创造性的设计与创造。
|现代主义建筑流派
技术精美倾向（密斯风格建筑）：建筑造型简洁，以纯净透亮为特点，采用精致的钢与玻璃等建筑构件，加以精心施工。
野性主义倾向：与过于纯净的技术精美倾向相对，以步架饰面的混凝土为材料，将笨重的构件冷酷地碰撞在一起，使建筑物如同巨大的雕塑品。
典雅主义倾向（新古典风格）：以现代建筑材料、现代技术与简洁的形体体现古典主义建筑的典雅、端庄，使人联想到古典建筑的形式。
高技术派倾向：出发点更多出于对美学的考虑——机器美学或技术美学。特别注重对结构与设备的处理，或坦露结构，或暴露各种设备各种管道线缆。
讲究人情化与地方性的倾向：用当地传统的材料注重当地特色。重视建筑与人的尺度。
几何形体构成的运用
象征意义的运用
|后现代主义建筑
自20世纪60年代起，世界各地陆续出现新的建筑创造倾向与流派，皆在突破放之四海而皆准的国际式建筑风格，并在理论上批判20年代现代主义建筑重视技术而忽略人的感情需要，割断历史而忽略建筑与环境相结合。
20世纪70~80年代，后现代主义对建筑界影响最大，提出现代主义过时论，死亡论。后现代主义是近30年来一切修正或背离现代主义倾向和流派的总称，在尊重历史的名义下提倡复古主义和折中主义，在艺术处理上将互不相容的建筑元件不分主次地二元并列和矛盾共处，在建筑中追求复杂性与矛盾性。表述一种突破建筑艺术规律性，逻辑性的建筑美学。实际是是忽视形象与功能相结合相联系的一种形式主义建筑思想。
|解构主义
20世纪80年代后期，不用于“结构是确定的统一整体”的结构主义，采用歪扭，错位，变形的手法，使建筑显得偶然、无序、奇险、松散，造成似乎失稳的形态。实际上解构主义在建筑处理上所涉及的基本上只是形式问题。
第四章 形态构成
在建筑设计领域关注的是形态构成中高度抽象的形与形的构造规律和美的形式。
|形的基本要素及其特征
研究形态构成的两方面：[1]研究形态构成的自身规律。[2]找出符合审美要求的形态构成原则。
任何复杂的形都可以分解成简单的基本形。基本形都是由形的基本要素构成的，形的基本要素是构造各种形的原始材料，分为视觉要素和概念要素。三者的关系：基本要素—— >基本形—— >新形
概念要素：抽象化的点线面。
视觉要素：形状、色彩、肌理、大小、位置、方向，在立体构成中包括材料和材质。可以将点线面转化为具有一定形态的基本要素。
形态中的要素就是基本型以及由此分解而来的形的基本要素，而结构就是将这些要素组织起来的造型手法。
|形与形的基本关系
分离 接触 覆盖 透叠 联合 减缺 差叠 重合
分离：注意主次，位置关系
接触：注意接触的角度，部位和主次关系
覆盖：注意主次关系以及覆盖的大小和方位问题
透叠：表达交错部位的性质，注意主次遗迹交错部位新形的处理。
联合：注意整体的轮廓，合成后新形和原形之间的关系。
减缺：注意减缺的度，被减缺后形与原形的关系。
差叠：注意二者产生的新形的形态的审美要求，二者同原形的关系。
重合：抽象概念，很难实际操作。
|造型的基本方法
单元类
以同样的或相似的形或结构作为造型的基本单元，重复运用它们而产生新的形态。
形的基本形态越多其结构的作用越大，每一单元在其中的作用越小。
[1]骨架法
骨架即规律性较强的结构方式。分为可见骨架和不可骨架。
[2]聚集法
单元之间没有明显的、确定的结构方式，基本单元之间通过聚集以它们的形式的相同或相似联系起来形成新形。
分割类
对原形进行分割或分隔后处理。分割产生的部分成为子形。子形重新组合之后成为新形。
[1]等形分割
分割后的子形相同。很容易协调互相关系。有较大的处理余地，处理子形的造型是关键的步骤。
[2]等量分割
分割后的子形体量面积大致相等。形状不一样。不易协调，后期处理英国充分考虑原形对子形的作用，使之具有一定的完型感。
[3]比例——数列分割
通过子形之间的相似性来形成统一的新形。
[4]自由分割
子形缺乏相似性，要注意子形与原形之间的关系。子形之间的主次关系。
分割后的处理（产生新形）：
[1]消减：减缺、穿孔
[2]位移：移动、错位、滑动
空间法
空间法：利用空间的作用来组织物体。
空间法下的空间：每一个形在其周围都具有一个我们心灵能感受到的控制范围。距离越近，控制感越强。把这种控制范围成为"场"。不同的组合能产生不同的空间感。运用体现在距离和方位对空间感的影响、形体的大小、形成的动势的影响。
变形类
将原形进行变形，使之形成要瓦解的原形的倾向。变形的结果成为写形。体现形态构成中的有序和无序的互相关系。
构成手法：
[1]扭曲：弯、卷、扭，破坏原形的力以曲线方向运行。
[2]挤压、拉伸：破坏原形的力以直线方向相对进行。
[3]膨胀：破坏原形的力以一点为中心向外扩张。
变形产生的写形，其内部的每一点的相对关系都发生了一定程度的变化。变形程度的复杂与是否跟审美价值的高低并无直接的关系。
变形的观点是基于对原形的变化。
|形态构成中的心理与审美——形态的视知觉
主要根据心理完型原理。
单纯化原理
单纯化原理：构造简单的形容易识别，而尽可能低以简单的形和构造去认识对象，称为简单化原则。形的要素变化越少（长短、方位、角度的变化，基本单元的形式变化等）越小，数量越少，就越容易被人把控。
群化法则
群化法则：指部分与整体的关系，各个部分之间由于在形状、大小、颜色、方向等方面存在类似或对比，并且各个部分等间距较小，空间感弱，实体感强，使部分之间联系起来形成整体。
包括以下法则：近似性、相似性、同向性、连续性、封闭性。
a由相似的形组成的群体
b由近似的形组成的群体
c由方向的类似的线组成的群体
d由连续性组成的群体
e由封闭性组成的群体
|形式美的法则
秩序，也就是规律。秩序是美造型的基础。没有秩序的形肯定是不美的。
[1]对称
最基本的，创造秩序的方法。取得均衡效果最直接的方法。中间状态为：亚对称。在一整体对称的形态构成中，存在局部的非对称形态，对整体的形态起到调节作用。
[2]均衡
形的重心和形的中心重合。取得均衡的方法：改变图形的位置时相应地改变其在整体中所占的比重。形与形的均衡可以通过调整大小、位置、色彩等对比的方式获得。
[3]比例
形之间体量的相对比较。等差、等比、平方根、黄金比。
[4]对比
利用相反相成的因素可以加强形与形的互相作用。大与小、多与寡、远与近、垂直与水平、上与下、疏与密、曲与直、轻与重、高与低、强与弱。
[5]节奏
形体按照一定的方式重复运用，作为基本单元的形感觉弱化，整体的结合形态就产生了节奏感。重复、渐变、韵律
[6]多样统一
形式美原则的主要内容。意味着调和，要求形与形之间既要有不同的要素加以区分又要有共同的要素加以沟通，从而形成完整的新形。手法有
同一、变异、统摄
同一：以共同的要素形成统一。
变异：以异质的要素互相衬托形成统一。
统摄：通过主体的形式的强势支配全局或附属体。通过大小、多寡、明暗、虚实、远近等处理方法达到目的。
变化等方法要从形的基本要素着手，从形的形状、颜色、肌理、位置、方位入手。从形的结构方式去寻求变化的方法。
|形态构成中的几个关键问题
中心、边界、衔接。通过这些部位的强调、夸张、充分利用可以有效表达形态构成的意义。
[1]中心
各个部分平衡的支点。涉及均衡概念。
[2]边界
边界确定形的轮廓，划分形的界限。前面提到的"骨架"也可以视为一种边界。几何形体边界的端部、转折处、顶点都是特殊的部位，往往是形态构成中处理的重点。
处理边界的三大类方法：
在轮廓部位不做特殊处理
用特异的形来做轮廓
渐变法，从内部逐渐过渡到异质的边界。
[3]衔接
形的边界相遇时的情形。边界的特殊形式。分离 接触 覆盖 透叠 联合 减缺 差叠 重合 ，也是衔接的基本关系。
主要考虑以下内容：体型的状态（方、圆、直、曲）边缘不同部位的形态（一般部位、端点、转折处、顶点）。
形体的位置关系：分离、咬合、接触三种状态。
体型的衔接分为两大类：
根据衔接的基本体型的自身条件处理。主要用于"咬合"。
根据进行衔接的基本体之间，通过新增加新形并加以处理而实现衔接。主要用于"分离""接触"。
可以从轮廓、方位、部位、角度、结构方式、颜色出发，解决衔接问题。
第五章 建筑方案设计方法入门
|方案设计的基本步骤
