《莫迫桑短篇小说选》--短篇小说的宗师
“对你所要表现的东西，要长时间地很专注地观察它，以便能发现别人没有发现过和没有写过的特点。任何事物里，都有未曾被发现的东西，因为人们用眼观看事物的时候，往往习惯于回忆起前人对这事物的想法。最细微的事物里也会有一点点未被认识过的东西，有待我们去发现。为了要描写一堆篝火和平原上的一株树木，我们要面对着这堆火和这株树，一直到我们发现了它们和其他的火其他的树有不相同的特点的时候。”
这就是作家获得独创性的方法。并且，福楼拜还告诉我这样的真理：全世界上，没有两粒沙、两只苍蝇、两只手或两只鼻子是绝对相同的，所以他一定要我用几句话就把一个人或一件事表现得特点分明，并和同种的其他人同类的其他事有所不同。不论一个作家所要描写的东西是什么，只有一个字最能表现它，只有一个动词最能使它生动，只有一个形容词最能使它性质鲜明。因此就得去寻找，直到找到了这个字，这个动词和形容词为止，而决不要满足于“差不多”，决不要利用蒙混的手法，即使是高明的蒙混手法，不要玩弄词藻来避免上述困难。”
我喜欢莫泊桑这种认真的态度，用这种态度写作的人，才会不断的从被描写的事物里发现新的世界，写着写着，自己的眼界就开阔了，自己的认识就更深刻了。一个作家，通过写作，自己教育了自己，这才是写作最大的收获。他的态度也即是一种做人的态度，认真，不打算蒙混过关，那做每件事就都会有实实在在的收获。当然，每个人要面对的事总是层出不穷的，也不可能每件事都用同样一丝不苟的态度去对待，只是当你面对你真正在乎，想做好的事情时，想想莫泊桑说过的这番话，心里面就会有了标杆。
莫泊桑的态度是认真的，他的每篇小说也都确实精彩，但我还是觉得在文学的造诣上，他并不算特别高。就跟他的老师福楼拜比，差距还是很明显。莫泊桑的短篇小说，就像一出出小电影，情节设置精巧，大多都挺有趣。但由于篇幅关系，没有详细的内心活动描写，没有很完整的背景交代，他又急于把意见表达，人物就会偏脸谱化。有的小说尽管情节有趣，但看着还是觉得牵强，好像情节是刻意设计出来的。例如项链，我的叔叔于勒，港口，都是特别巧合的情节，读着会像在看别人的故事，自己就不会想得更多。福楼拜的《情感教育》，用很长的篇幅讲了一个普通青年的生活，但在弗雷德里克身上，我看到了一点点的自己。也许这是短篇小说的天然属性所致，篇幅过短，你不能立体的了解里面的人物，认同感就少了很多。
但《羊脂球》是个例外，真的非常好。篇幅上，《羊脂球》比莫泊桑的大部分小说都要长，保证了里面的几个角色都能恰如其分的介绍好。情节大体分两部分：一部分是马车上羊脂球和其余人的互动，一部分是在驿站面对德国军官时羊脂球和其余人的互动，两部分情节在发展时也有起伏。那些法国上流社会的人面子上总想装出高贵得体的样子，但其实都是彻头彻尾的自私鬼。羊脂球的身份是个妓女，但她做的每件事情都显得比其他人高尚。这种对比，让人对善恶的理解更加深刻了。小说的结尾也非常漂亮，在羊脂球不时的抽泣声中结束，欲言又止，意味悠远。 就凭这一篇小说，莫泊桑也有资格在文学史上留名了。
其实短篇小说最好还是说一个极小极小的故事，或者只是故事的一部分，就很有意思。像《月光》就很好，老神父远远发现了那对情侣在互相表达爱意，就悄悄离开了。这一离开，对爱情的赞美也出来了。还有《爱情》也很好，就描写了两只鸟，一只被打死了，另一只还不肯飞走。写的内容越少，留给人想的空间就越大。短篇小说描写的另一个极端是爱伦坡，连情节都没有了，通篇就是描写一种氛围，但看了还是觉得好。其实莫泊桑是宗师，由他提升了短篇小说的地位，才逐渐发展出爱伦坡这样的鬼才。
莫泊桑的短篇小说众多，通过他的小说了解到当时的社会生活是个很好的途径。给我印象深刻的是那个时代的人对性的态度非常随便，至少比现在中国还随便多了。而另一方面，他们对婚姻又要求忠诚。一时冲动就发生关系，一旦结合又要保证忠诚，那野惯了的心怎么收得回？所以虚伪就滋生了。慢慢就发展成巴尔扎克小说里出现的男女都找情妇，大家心知肚明的情况。羊脂球，莫兰公猪案都是写了特别虚伪的上流社会人士。莫泊桑的小说是很适合收进中学生课本里的，但我不希望把他们归类成描写资产阶级腐败的作品，人性的腐败在哪都能见到，把这种现象归类成别人的问题，就容易失去反思自己的机会。他的小说，没有阶级性，地域性，应该是世界性的。
文章转自我的博客 http://blog.sina.com.cn/u/1529162221
这就是作家获得独创性的方法。并且，福楼拜还告诉我这样的真理：全世界上，没有两粒沙、两只苍蝇、两只手或两只鼻子是绝对相同的，所以他一定要我用几句话就把一个人或一件事表现得特点分明，并和同种的其他人同类的其他事有所不同。不论一个作家所要描写的东西是什么，只有一个字最能表现它，只有一个动词最能使它生动，只有一个形容词最能使它性质鲜明。因此就得去寻找，直到找到了这个字，这个动词和形容词为止，而决不要满足于“差不多”，决不要利用蒙混的手法，即使是高明的蒙混手法，不要玩弄词藻来避免上述困难。”
我喜欢莫泊桑这种认真的态度，用这种态度写作的人，才会不断的从被描写的事物里发现新的世界，写着写着，自己的眼界就开阔了，自己的认识就更深刻了。一个作家，通过写作，自己教育了自己，这才是写作最大的收获。他的态度也即是一种做人的态度，认真，不打算蒙混过关，那做每件事就都会有实实在在的收获。当然，每个人要面对的事总是层出不穷的，也不可能每件事都用同样一丝不苟的态度去对待，只是当你面对你真正在乎，想做好的事情时，想想莫泊桑说过的这番话，心里面就会有了标杆。
莫泊桑的态度是认真的，他的每篇小说也都确实精彩，但我还是觉得在文学的造诣上，他并不算特别高。就跟他的老师福楼拜比，差距还是很明显。莫泊桑的短篇小说，就像一出出小电影，情节设置精巧，大多都挺有趣。但由于篇幅关系，没有详细的内心活动描写，没有很完整的背景交代，他又急于把意见表达，人物就会偏脸谱化。有的小说尽管情节有趣，但看着还是觉得牵强，好像情节是刻意设计出来的。例如项链，我的叔叔于勒，港口，都是特别巧合的情节，读着会像在看别人的故事，自己就不会想得更多。福楼拜的《情感教育》，用很长的篇幅讲了一个普通青年的生活，但在弗雷德里克身上，我看到了一点点的自己。也许这是短篇小说的天然属性所致，篇幅过短，你不能立体的了解里面的人物，认同感就少了很多。
但《羊脂球》是个例外，真的非常好。篇幅上，《羊脂球》比莫泊桑的大部分小说都要长，保证了里面的几个角色都能恰如其分的介绍好。情节大体分两部分：一部分是马车上羊脂球和其余人的互动，一部分是在驿站面对德国军官时羊脂球和其余人的互动，两部分情节在发展时也有起伏。那些法国上流社会的人面子上总想装出高贵得体的样子，但其实都是彻头彻尾的自私鬼。羊脂球的身份是个妓女，但她做的每件事情都显得比其他人高尚。这种对比，让人对善恶的理解更加深刻了。小说的结尾也非常漂亮，在羊脂球不时的抽泣声中结束，欲言又止，意味悠远。 就凭这一篇小说，莫泊桑也有资格在文学史上留名了。
其实短篇小说最好还是说一个极小极小的故事，或者只是故事的一部分，就很有意思。像《月光》就很好，老神父远远发现了那对情侣在互相表达爱意，就悄悄离开了。这一离开，对爱情的赞美也出来了。还有《爱情》也很好，就描写了两只鸟，一只被打死了，另一只还不肯飞走。写的内容越少，留给人想的空间就越大。短篇小说描写的另一个极端是爱伦坡，连情节都没有了，通篇就是描写一种氛围，但看了还是觉得好。其实莫泊桑是宗师，由他提升了短篇小说的地位，才逐渐发展出爱伦坡这样的鬼才。
莫泊桑的短篇小说众多，通过他的小说了解到当时的社会生活是个很好的途径。给我印象深刻的是那个时代的人对性的态度非常随便，至少比现在中国还随便多了。而另一方面，他们对婚姻又要求忠诚。一时冲动就发生关系，一旦结合又要保证忠诚，那野惯了的心怎么收得回？所以虚伪就滋生了。慢慢就发展成巴尔扎克小说里出现的男女都找情妇，大家心知肚明的情况。羊脂球，莫兰公猪案都是写了特别虚伪的上流社会人士。莫泊桑的小说是很适合收进中学生课本里的，但我不希望把他们归类成描写资产阶级腐败的作品，人性的腐败在哪都能见到，把这种现象归类成别人的问题，就容易失去反思自己的机会。他的小说，没有阶级性，地域性，应该是世界性的。
文章转自我的博客 http://blog.sina.com.cn/u/1529162221
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