如何依靠文字而活
偶然间，知道作者“李娟”，是通过iPod的读书广播。
上下班的路上，逐渐养成听书的习惯。偶然的一个机会听到一个女声连播——《这世间所有的白》。文字优美的散文，撰写的都是生活的琐事。比如，外婆的早饭、叶尔保拉提一家等等。于是好奇，这位作者如何能把细微琐屑的生活，通过文字内化阐释的这么优美。就好似是用日常锅碗瓢盆，敲奏响一曲欢快祥和的圣诞歌。于是，我记住了作者李娟，和书名《这世间所有的白》。
李娟，1979年生，高中毕业后随家人迁居阿尔泰深山牧场，经营一家杂货店和裁缝铺，与逐水草而居的哈萨克牧民共同生活。1999年，20岁时开始写作。
深山牧场的生活，无疑是艰苦的，而且应该是很艰苦的。
2004年，她写下的一篇《巴拉尔茨的一些夜晚》。那篇散文里，她说自己睡在杂货铺里，床铺紧挨着后门，就是“几只啤酒箱子架起几块木板，铺上羊毛毡，就裹了被子躺在上面”。“因此睡觉是总会小心地尽量不往墙边贴，担心床会睡塌”。我不太能够想象，更不能感同身受，这是一种怎样的艰苦生活。西部高原的干燥单调、人烟稀少、物质贫乏，似乎只剩下可供观赏与感受的大美自然。人的需求和欲望、情调和精神，或许都在艰难、琐碎的生活中被抹平了，只剩下对生存的索求、对生命延续和轮回的责任。
但，令我惊讶的是，李娟这位在琐屑生活中求索的青年作家，却有着极为乐观的价值态度和细腻纯粹的情感。还是这一篇《巴拉尔茨的一些夜晚》，她写到“我裹着被子直接睡在毡子上，没有床单，粗硬的毡子轻轻地扎着皮肤，又冷又硬，但身子却说不出的温暖安逸。夜晚真好！为什么夜里无论再冷再漫长却总是那么舒适宁静呢？可能是因为夜里再也不用干活、不用四处奔波的原因吧。”我轻轻呵出一口气，感叹“人坚不拆”。李娟用这样平静、天真的文字，释放出每个人对生活艰难的苦楚，读到这里，我不禁有些热泪盈眶。我想，李娟一定是个简单纯粹的人，用清澈入水的眼睛悄悄观察这个世界的一举一动，用赤子之心的热忱慢慢体会整个人间的平静流淌。她说，夜晚“总会看到月亮像一个出口，奇怪地、明亮地敞开着，整个世界都在等待离开”。诗一般的诉说，轻轻讲述她的渴望。这，“等待离开”何尝不是你、我、他的向往。我们被局限在生活的原地，向往这诗和远方，渴望并等待离开，生活在别处。
李娟《这世间所有的白》收录了她精选的文字，从2001年到2012年。有的写风光，有的写轶事，有的写人物。人物文章中，印象很深刻的是她写的小孩子们。一篇2004年的《孩子们》、一篇2008年的《小小伙子胡安西》、一篇2010年的《玛尼拉》。她写得那么生动谐趣，孩子的天真、执拗、熊性、勤劳都在她笔下淋漓尽致地一一道来。她说，“在山里待久了，几乎都忘记了世上还有‘玩具’这个东西。是呀，山里面的小孩子都是怎么长大的呢？每个孩子的童年，都像一个秘密一样”。城里的孩子，很难想象一个没有“玩具”的童年，但山里的孩子就是在“玩儿空酒瓶子”、推独轮车、拾柴火、劳动中度过的。这种“度过”却也十分自然，大人们没有亏欠，孩子们乐在其中。她说，小小伙子胡安西六岁，背冰（李娟多次提到背冰，但我一直不明白究竟是何用）时却和她这个大人的能耐差不多，一次能“背七八公斤毫不含糊”，“胡安西参与劳动的时候，也许体力上远远不及成人，但作为劳动者的素质，是相相当成熟的。力所能及的事努力做好，决不半途而废。”在我看来，这不仅是一个小孩子可贵的品质，更像是很多大人们应该具备的素质。心有多大，世界就有多大。深山牧场中的小孩子们，或许并不曾见过这繁华世界，所以，李娟说“世界只有这么大的时候，他的心也安安静静地只有这么大。”那么，当他离开所熟识的、清贫的或说寒酸的环境，去往更大的世界时，会报持着怎样的一颗心呢？还有《玛尼拉》，小小的美丽的哈萨克小姑娘，有着独立生活、照顾家人的巨大能量，却可惜是个残疾的孩子。读到那句话时，我怔怔地停了半晌，没有想到这样欢快活泼的文字背后，作者竟这样毫不留情的现出残酷人生的匕首，瞬时觉得那纯白的纸页都渗出了殷红的血来。好在，李娟是个乐观的人，或许也是她用乐观的笔触写就了身边人的乐观。让读者并没有感到过深山牧场、普通牧民的穷苦窘迫，哪怕是在这样一个残疾孩子身上，你依然看不见顾影自怜的悲戚，只有循循善诱的成长和小小孩童身上不谙世事的坚强勇气。
但我想，在这样的深山，在那样孤寂的牧场，心思细腻的李娟，或许也是孤独的吧。她在几篇写风光的散文里，都透露出浅浅的忧伤和淡淡的孤独。她说，“我轻轻地扒开枝叶，俯身在那里长久地看着。这时有人从我背后悄悄走开，永远走开……而在此之前，我在这森林里已独自穿行千百年，没有出口，没有遇到任何人”……
散文，往往是用灵魂写就的，也让读者读出作者的喜怒哀乐、悲欢离合。作家的勇敢，或许也都写在了这里吧。毕竟，不是每个人都能向世界坦露心声。感谢李娟，用这样优美的文字与世界交流，与读者分享阿尔泰纯净的牧民世界。我常常给王秋来读其中优美而坚强的章节，希望他以后的成长中也能汲取牧民们的率真和这样的勇敢。
上下班的路上，逐渐养成听书的习惯。偶然的一个机会听到一个女声连播——《这世间所有的白》。文字优美的散文，撰写的都是生活的琐事。比如，外婆的早饭、叶尔保拉提一家等等。于是好奇，这位作者如何能把细微琐屑的生活，通过文字内化阐释的这么优美。就好似是用日常锅碗瓢盆，敲奏响一曲欢快祥和的圣诞歌。于是，我记住了作者李娟，和书名《这世间所有的白》。
李娟，1979年生，高中毕业后随家人迁居阿尔泰深山牧场，经营一家杂货店和裁缝铺，与逐水草而居的哈萨克牧民共同生活。1999年，20岁时开始写作。
深山牧场的生活，无疑是艰苦的，而且应该是很艰苦的。
2004年，她写下的一篇《巴拉尔茨的一些夜晚》。那篇散文里，她说自己睡在杂货铺里，床铺紧挨着后门，就是“几只啤酒箱子架起几块木板，铺上羊毛毡，就裹了被子躺在上面”。“因此睡觉是总会小心地尽量不往墙边贴，担心床会睡塌”。我不太能够想象，更不能感同身受，这是一种怎样的艰苦生活。西部高原的干燥单调、人烟稀少、物质贫乏，似乎只剩下可供观赏与感受的大美自然。人的需求和欲望、情调和精神，或许都在艰难、琐碎的生活中被抹平了，只剩下对生存的索求、对生命延续和轮回的责任。
但，令我惊讶的是，李娟这位在琐屑生活中求索的青年作家，却有着极为乐观的价值态度和细腻纯粹的情感。还是这一篇《巴拉尔茨的一些夜晚》，她写到“我裹着被子直接睡在毡子上，没有床单，粗硬的毡子轻轻地扎着皮肤，又冷又硬，但身子却说不出的温暖安逸。夜晚真好！为什么夜里无论再冷再漫长却总是那么舒适宁静呢？可能是因为夜里再也不用干活、不用四处奔波的原因吧。”我轻轻呵出一口气，感叹“人坚不拆”。李娟用这样平静、天真的文字，释放出每个人对生活艰难的苦楚，读到这里，我不禁有些热泪盈眶。我想，李娟一定是个简单纯粹的人，用清澈入水的眼睛悄悄观察这个世界的一举一动，用赤子之心的热忱慢慢体会整个人间的平静流淌。她说，夜晚“总会看到月亮像一个出口，奇怪地、明亮地敞开着，整个世界都在等待离开”。诗一般的诉说，轻轻讲述她的渴望。这，“等待离开”何尝不是你、我、他的向往。我们被局限在生活的原地，向往这诗和远方，渴望并等待离开，生活在别处。
李娟《这世间所有的白》收录了她精选的文字，从2001年到2012年。有的写风光，有的写轶事，有的写人物。人物文章中，印象很深刻的是她写的小孩子们。一篇2004年的《孩子们》、一篇2008年的《小小伙子胡安西》、一篇2010年的《玛尼拉》。她写得那么生动谐趣，孩子的天真、执拗、熊性、勤劳都在她笔下淋漓尽致地一一道来。她说，“在山里待久了，几乎都忘记了世上还有‘玩具’这个东西。是呀，山里面的小孩子都是怎么长大的呢？每个孩子的童年，都像一个秘密一样”。城里的孩子，很难想象一个没有“玩具”的童年，但山里的孩子就是在“玩儿空酒瓶子”、推独轮车、拾柴火、劳动中度过的。这种“度过”却也十分自然，大人们没有亏欠，孩子们乐在其中。她说，小小伙子胡安西六岁，背冰（李娟多次提到背冰，但我一直不明白究竟是何用）时却和她这个大人的能耐差不多，一次能“背七八公斤毫不含糊”，“胡安西参与劳动的时候，也许体力上远远不及成人，但作为劳动者的素质，是相相当成熟的。力所能及的事努力做好，决不半途而废。”在我看来，这不仅是一个小孩子可贵的品质，更像是很多大人们应该具备的素质。心有多大，世界就有多大。深山牧场中的小孩子们，或许并不曾见过这繁华世界，所以，李娟说“世界只有这么大的时候，他的心也安安静静地只有这么大。”那么，当他离开所熟识的、清贫的或说寒酸的环境，去往更大的世界时，会报持着怎样的一颗心呢？还有《玛尼拉》，小小的美丽的哈萨克小姑娘，有着独立生活、照顾家人的巨大能量，却可惜是个残疾的孩子。读到那句话时，我怔怔地停了半晌，没有想到这样欢快活泼的文字背后，作者竟这样毫不留情的现出残酷人生的匕首，瞬时觉得那纯白的纸页都渗出了殷红的血来。好在，李娟是个乐观的人，或许也是她用乐观的笔触写就了身边人的乐观。让读者并没有感到过深山牧场、普通牧民的穷苦窘迫，哪怕是在这样一个残疾孩子身上，你依然看不见顾影自怜的悲戚，只有循循善诱的成长和小小孩童身上不谙世事的坚强勇气。
但我想，在这样的深山，在那样孤寂的牧场，心思细腻的李娟，或许也是孤独的吧。她在几篇写风光的散文里，都透露出浅浅的忧伤和淡淡的孤独。她说，“我轻轻地扒开枝叶，俯身在那里长久地看着。这时有人从我背后悄悄走开，永远走开……而在此之前，我在这森林里已独自穿行千百年，没有出口，没有遇到任何人”……
散文，往往是用灵魂写就的，也让读者读出作者的喜怒哀乐、悲欢离合。作家的勇敢，或许也都写在了这里吧。毕竟，不是每个人都能向世界坦露心声。感谢李娟，用这样优美的文字与世界交流，与读者分享阿尔泰纯净的牧民世界。我常常给王秋来读其中优美而坚强的章节，希望他以后的成长中也能汲取牧民们的率真和这样的勇敢。
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