聚光灯下的独角戏-读《了不起的盖茨比》
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聚光灯下的独角戏-读《了不起的盖茨比》
应该是一三年时候,因为莱昂纳多.迪卡普里奥主演,抱着休闲的心态浮光掠影地看了当时最新版的《了不起的盖茨比》,实话说除去精致的布景设计和身着华美精致的二十年代服装的众多演员百老汇式的喧闹party外,影片本身并没有给我带来应有的情绪波动和深刻印象,反而充满了莫名的疑惑,全然不知主角盖茨比缘何能当得起“了不起”三个字。近日读完乔志高翻译的《了不起的盖茨比》(又名—《大亨小传》)后电影中那些原本面目不清动机不明的角色一点点从困惑的迷雾中缓缓走出来,翻动纸张间故事情节这次以精致华丽的文字呈现在面前恍若昨日重现,历历在目,仿佛故地重游又偶遇故交的一次促膝长谈,听他讲述上次未能细说的故事,引我入胜。闻菲兹杰拉德文风柔美,阅后觉得这份弥足珍贵的柔情源于菲兹杰拉德温柔敏感的内心感受在创作中的本能流露,当温情的柔软遭遇冰冷如铁的现实,便碰撞出以卵击石的悲壮情怀,勾勒出盖茨比这个足以反映整个二十年代社会风貌的悲情剪影。崔健唱过:"石头虽然坚硬,可蛋才是生命。"优秀的作家终其一生都在用作品剖白自我,一片赤诚的菲兹杰拉德尤甚,盖茨比这个在大时代中奋力挣扎向前的悲剧人物因源自于作者本人的生活经历而更显扎实鲜活。
导读中介绍菲茨杰拉德对情景氛围丝丝入扣的细腻描绘使观者如同在看一段段生动而具体的影像,而我认为菲兹杰拉德通过对人物言谈举止无孔不入的刻画所营造出的人物与人物之间微妙气氛的不断变化与一三版的电影相比显然更胜一筹,与原著对比,电影明显因推进情节操之过急而导致作者笔下那些在空气中流转的氛围在荧幕上几乎消失殆尽。无疑作者敏锐的洞察力和深谙世故的生活经验已远非好莱坞商业电影语言所能表达,虽略感遗憾,但并不意外。
作者在小说开篇逐渐引出盖茨比这一绝对主角的方式上循序渐进可谓沉得住气,两次让主角在正式出场前先出现在其他角色欲言又止的交谈中无疑为盖茨比的传奇身份更添了几分令人无限遐想的神秘。从事件亲历者“卡拉威”的视角出发,引导读者借卡拉威的双眼逐渐深入了解盖茨比从出场到最终谢幕的点点滴滴今生前世,在带读者渐入佳境的同时又能以这种方式轻而易举地使读者与作者对整个故事建立几乎同步的认同感,让读者对随故事的展开逐渐接触形形色色的角色时产生不断波动的认识。而作者在用温柔的笔触勾勒盖茨比对黛西的情真意切时,他又化身成当事人向众人展示个人生活经验所赋予他真切的情感体验。跳出跳入之间既讲明了故事又传递了感受,让人时而客观清醒似隔岸观火,时而主观沉醉如身在其中。恍然如梦,浮华聚散便清晰地跃然纸上了。
盖茨比在这一场自导自演却注定破碎的美丽幻梦中,扮演的又是怎样一个角色?一部优秀的小说读完,总是不免留下几个情景如同亲历,在菲茨杰拉德细腻微妙的情境描写下更是如此:难忘盖茨比在纸醉金迷的盛会结束一一送别宾客后独自站在自家豪宅门前长长台阶抬起一只手向那些花天酒地的临门之宾挥别时的孤寂;难忘他对卡拉威"旧梦不能重温"这一由衷规劝不假思索地激烈否认和反驳时的坚决;难忘梦醒后泳池中他躺在皮艇上透过可怕的枝叶窥见被分割成支离破碎的陌生天空时的绝望。盖茨比生前一直被形形色色的人或人群所围绕—一手栽培他的富商吴夫山;随交往日渐亲近的"叙述者"卡拉威;更不消说他的一生挚爱黛西和那些迎来送往不胜枚举的入幕之宾。而读者却也不难察觉隐藏在盛宴中滴酒不沾逢场作戏的他骨子里与周围醉生梦死的宾客仿佛来自于不同时空般的疏离感,像被一盏苍白聚光灯锁定后便与舞台上无边的黑暗泾渭分明。爱情理想主义的他注定被歌舞升平的享乐主义时代所孤立和嘲弄,这是盖茨比这一人物最具悲情色彩之处,也是他最可敬可歌可泣之处。所以从他出场的第一幕到最终的惨淡收场,他无疑是孤独的。而那道他所笃信的“绿光”又曾在多少个失意的夜晚给孤独以微弱而遥不可及的慰藉—在盖茨比与黛西的重逢时他对她随口道:“你们家码头上每晚总是有一盏绿灯一直点到天亮。”那黯淡的微弱灯光曾是他能伸手触碰的仅有希望,没人知道到底有多少个内心煎熬的夜晚他独自守候这份触不可及的希冀直至破晓。原著第一节末尾卡拉威叙述道:纵然黑夜中他离盖茨比是那么远却敢发誓看到伸出双手向绿灯央告的盖茨比在颤抖,可见一斑。仅一句不经意却饱含深情的告白就能在读者眼前勾画出一副动人的情景,不得不令人赞叹作者对人物语言把握之精到,不仅恰到好处而且令人浮想联翩。他最终因出身贫苦难圆旧梦而尽显无力和卑微,而在物欲横流的爵士时代他痴心不改倾其所有守望爱情的纯粹又令人敬佩—卡拉威与盖茨比临别时回首发自内心地恭维他:“他们都是混蛋!他们没有一个比的上你。“于是盖茨比又一次露出让人舒适的微笑,他总是恭敬而谦卑。黛西是盖茨比心中高悬的明月,他一直在自己的幻梦中向着无限深远的夜空拼命搭建虚幻的阶梯,像一个伸手想把月亮揽入怀中的孩子,注定从美好的梦境中狼狈地跌落到残酷的现实摔的粉身碎骨。他终于还是为黛西而死,于他的命运而言,或许,这已是最好的结局。
从黛西在走出盖茨比经年累月的思念真正重新再出现在他眼前开始的一刻,那个被盖茨比绞尽脑汁编织的幸福梦境逐渐由唾手可得走向无可救药的崩坏。摇摆于旧爱与新欢、情感与理智之间的她还是毫无悬念地做出与五年前同样的选择。这摇摆从盖茨比与之相识之初便已经注定—情书毕竟只是酒醉后的选择,当宿醉醒来,那些与他有关的、一切过去的回忆与未来的可能,在她伸手戴上珍珠项链的那个清晨便已然灰飞烟灭了。
不过是一个捕风的人,一场用心良苦的安排。不过是一段死去的爱情,一个没有躯体的幽灵。
注定成空。
应该是一三年时候,因为莱昂纳多.迪卡普里奥主演,抱着休闲的心态浮光掠影地看了当时最新版的《了不起的盖茨比》,实话说除去精致的布景设计和身着华美精致的二十年代服装的众多演员百老汇式的喧闹party外,影片本身并没有给我带来应有的情绪波动和深刻印象,反而充满了莫名的疑惑,全然不知主角盖茨比缘何能当得起“了不起”三个字。近日读完乔志高翻译的《了不起的盖茨比》(又名—《大亨小传》)后电影中那些原本面目不清动机不明的角色一点点从困惑的迷雾中缓缓走出来,翻动纸张间故事情节这次以精致华丽的文字呈现在面前恍若昨日重现,历历在目,仿佛故地重游又偶遇故交的一次促膝长谈,听他讲述上次未能细说的故事,引我入胜。闻菲兹杰拉德文风柔美,阅后觉得这份弥足珍贵的柔情源于菲兹杰拉德温柔敏感的内心感受在创作中的本能流露,当温情的柔软遭遇冰冷如铁的现实,便碰撞出以卵击石的悲壮情怀,勾勒出盖茨比这个足以反映整个二十年代社会风貌的悲情剪影。崔健唱过:"石头虽然坚硬,可蛋才是生命。"优秀的作家终其一生都在用作品剖白自我,一片赤诚的菲兹杰拉德尤甚,盖茨比这个在大时代中奋力挣扎向前的悲剧人物因源自于作者本人的生活经历而更显扎实鲜活。
导读中介绍菲茨杰拉德对情景氛围丝丝入扣的细腻描绘使观者如同在看一段段生动而具体的影像,而我认为菲兹杰拉德通过对人物言谈举止无孔不入的刻画所营造出的人物与人物之间微妙气氛的不断变化与一三版的电影相比显然更胜一筹,与原著对比,电影明显因推进情节操之过急而导致作者笔下那些在空气中流转的氛围在荧幕上几乎消失殆尽。无疑作者敏锐的洞察力和深谙世故的生活经验已远非好莱坞商业电影语言所能表达,虽略感遗憾,但并不意外。
作者在小说开篇逐渐引出盖茨比这一绝对主角的方式上循序渐进可谓沉得住气,两次让主角在正式出场前先出现在其他角色欲言又止的交谈中无疑为盖茨比的传奇身份更添了几分令人无限遐想的神秘。从事件亲历者“卡拉威”的视角出发,引导读者借卡拉威的双眼逐渐深入了解盖茨比从出场到最终谢幕的点点滴滴今生前世,在带读者渐入佳境的同时又能以这种方式轻而易举地使读者与作者对整个故事建立几乎同步的认同感,让读者对随故事的展开逐渐接触形形色色的角色时产生不断波动的认识。而作者在用温柔的笔触勾勒盖茨比对黛西的情真意切时,他又化身成当事人向众人展示个人生活经验所赋予他真切的情感体验。跳出跳入之间既讲明了故事又传递了感受,让人时而客观清醒似隔岸观火,时而主观沉醉如身在其中。恍然如梦,浮华聚散便清晰地跃然纸上了。
盖茨比在这一场自导自演却注定破碎的美丽幻梦中,扮演的又是怎样一个角色?一部优秀的小说读完,总是不免留下几个情景如同亲历,在菲茨杰拉德细腻微妙的情境描写下更是如此:难忘盖茨比在纸醉金迷的盛会结束一一送别宾客后独自站在自家豪宅门前长长台阶抬起一只手向那些花天酒地的临门之宾挥别时的孤寂;难忘他对卡拉威"旧梦不能重温"这一由衷规劝不假思索地激烈否认和反驳时的坚决;难忘梦醒后泳池中他躺在皮艇上透过可怕的枝叶窥见被分割成支离破碎的陌生天空时的绝望。盖茨比生前一直被形形色色的人或人群所围绕—一手栽培他的富商吴夫山;随交往日渐亲近的"叙述者"卡拉威;更不消说他的一生挚爱黛西和那些迎来送往不胜枚举的入幕之宾。而读者却也不难察觉隐藏在盛宴中滴酒不沾逢场作戏的他骨子里与周围醉生梦死的宾客仿佛来自于不同时空般的疏离感,像被一盏苍白聚光灯锁定后便与舞台上无边的黑暗泾渭分明。爱情理想主义的他注定被歌舞升平的享乐主义时代所孤立和嘲弄,这是盖茨比这一人物最具悲情色彩之处,也是他最可敬可歌可泣之处。所以从他出场的第一幕到最终的惨淡收场,他无疑是孤独的。而那道他所笃信的“绿光”又曾在多少个失意的夜晚给孤独以微弱而遥不可及的慰藉—在盖茨比与黛西的重逢时他对她随口道:“你们家码头上每晚总是有一盏绿灯一直点到天亮。”那黯淡的微弱灯光曾是他能伸手触碰的仅有希望,没人知道到底有多少个内心煎熬的夜晚他独自守候这份触不可及的希冀直至破晓。原著第一节末尾卡拉威叙述道:纵然黑夜中他离盖茨比是那么远却敢发誓看到伸出双手向绿灯央告的盖茨比在颤抖,可见一斑。仅一句不经意却饱含深情的告白就能在读者眼前勾画出一副动人的情景,不得不令人赞叹作者对人物语言把握之精到,不仅恰到好处而且令人浮想联翩。他最终因出身贫苦难圆旧梦而尽显无力和卑微,而在物欲横流的爵士时代他痴心不改倾其所有守望爱情的纯粹又令人敬佩—卡拉威与盖茨比临别时回首发自内心地恭维他:“他们都是混蛋!他们没有一个比的上你。“于是盖茨比又一次露出让人舒适的微笑,他总是恭敬而谦卑。黛西是盖茨比心中高悬的明月,他一直在自己的幻梦中向着无限深远的夜空拼命搭建虚幻的阶梯,像一个伸手想把月亮揽入怀中的孩子,注定从美好的梦境中狼狈地跌落到残酷的现实摔的粉身碎骨。他终于还是为黛西而死,于他的命运而言,或许,这已是最好的结局。
从黛西在走出盖茨比经年累月的思念真正重新再出现在他眼前开始的一刻,那个被盖茨比绞尽脑汁编织的幸福梦境逐渐由唾手可得走向无可救药的崩坏。摇摆于旧爱与新欢、情感与理智之间的她还是毫无悬念地做出与五年前同样的选择。这摇摆从盖茨比与之相识之初便已经注定—情书毕竟只是酒醉后的选择,当宿醉醒来,那些与他有关的、一切过去的回忆与未来的可能,在她伸手戴上珍珠项链的那个清晨便已然灰飞烟灭了。
不过是一个捕风的人,一场用心良苦的安排。不过是一段死去的爱情,一个没有躯体的幽灵。
注定成空。
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