想不出情节来，还是不要写故事了

作者诺亚·卢克曼（Noah Lukeman）在序言里感慨说，当今作家，或者有志于成为作家的人，真是太幸运了。 当然，他指的“作家”的范畴是很广的，并非狭义上只写小说的人。 因为与那些孤独探索写作道路的先辈们相比，今天的作家有更多的机会得到指引。正如我们唾手可得的这些创意写作指导书。 什么是好故事？一般情况下，至少是让读者想一看到底的吧？这其中起决定因素的，往往就是“情节”。如果只是文笔好，却缺乏情节，故事将是空洞乏味的。反过来倒未必。据说丹·布朗的文笔就很差，但故事情节引人入胜。他的小说仍然成了畅销书。 情节之于故事，如同生命。而本书要讨论的，正是如何“通过人物、悬念与冲突赋予故事生命力”。 人物 卢克曼在第一章里就以大量篇幅不停地问读者问题。 不要小看这些“啰嗦”。如果你真的耐着性子，仔细看下来，会有很多启发。不仅如此，相信我，它们甚至值得你再找机会读第二遍，并且最好边读边想自己新作里的人物设定。 你真的对自己笔下的人物了解吗？了解深入到什么程度？到了你的好朋友的程度吗？外表、年龄、心理状况、教育背景、家庭背景、子女情况、工作经历、罗曼史及婚姻状况、经济状况和健康状况，甚至住房和宠物——这些你都知道吗？这些问题毫不含糊，令写作者紧张和汗颜。 只有把这些东西都想明白了，这个人物才有可能被写“活”起来。如果你答不上来，只能说明你的人物设定做得还远远不够。 本书作者之所以花了大量功夫去写人物的内容，是因为这直接关系到后面的内容。人物性格本身就可能产生悬念和冲突，从而生出故事情节。而且这三个重要因素相辅相成，互相起作用，缺一不可。 悬念 悬念的重要性不言而喻。“一个人可以只会写苍白的人物、乏味的经历和老套的情节，但是只要有悬念，读者通常就会坚持看完作品。” 一个精彩好看的故事情节，往往悬念功不可没。“因为悬念比任何其他元素都更能影响作品即时的阅读体验，它是构成作品的本质，也是对其他元素完美的补偿。” 我前面写到的书里似乎也提过怎样制造悬念。卢克曼的主张也有类似的地方，所以这里只作简单摘抄。有兴趣的同学可以回顾一下这个系列的其它文章。（另外，卢克曼也是《写好前五页》的作者。这本书专注讲“风格”的问题。我就此写过一篇《练好写作基本功》。） 1.目标 2. 提高筹码 3. 危险 4. 滴答作响的时钟 5. 无能为力 6. 未知 7. 爱情的张力 8. 戏剧反讽 9. 生活在未来 10. 悬而未决 11. 秘密 12. 人物。 “简单地说，悬念就是创造和延长预期。” 优秀的作家知道怎么延长悬念，蹩脚的写作者却急于解答。 冲突 日常生活中，冲突随处可见。作为作家应该拥抱它们。因为冲突在故事里有很多功能。“它要求读者选择立场（决定应该同情谁）；它制造裂痕然后为圆满解决铺平道路；它帮助制造悬念；它让作品具有方向感；它可以出乎意料，从而让作品扑朔迷离。冲突可以让我们了解人物：谁发起了冲突？谁推波助澜？谁试图从中斡旋？” 制造冲突有13种最基本的方法： 1. 人物 2. 群体 3. 被迫在一起 4. 冲突的目标 5. 提高目标的筹码 6. 权力斗争 7. 竞争 8. 时间 9. 家庭 10. 恋爱 11. 工作 12. 态度 13. 内心冲突 同样，优秀的作家也知道怎么延长冲突，而不是急于结束。 看完所有章节，我才明白，原来整本书都以问问题的形式完成。 看的过程中，我不断走神，所以进展非常慢。不是书不好看，而是好书就该触发你的思考，让你有所得。 如果你正在写一部小说，而中途卡壳了，那么，强烈推荐你看看这本书，也许能从中找到启发。买一本收藏当然更好，因为这些连珠炮式，引发思考的提问，值得你反复推敲。