人间即是地狱
《被嫌弃的松子的一生》的原著跟电影相去甚远,电影虽保持了原小说的大致的情节与发展脉络,动人并且悲惨,相较而言缺乏细节而且充满了导演中岛哲也浓重的个人色彩。但小说思维严谨、逻辑严密,将川尻松子的人生徐徐展开,一切都如行云流水般自然,让人为其遭遇沉默哀伤,只剩一声叹息。
相较于大庭叶藏充满无力感的一生,川尻松子的人生饱满丰富,也清晰明了得多。他们相像,悲惨的命运都有着从父系家庭里得来的根源,又不太一样,松子倒是更像无赖派小说里的女主角,此生都在为爱做着战斗。
松子的一生曲折、命运悲惨,都是来自于她的性格,而她的性格也不是天生如此的,而是后天造就的。
川尻松子是家里的大女儿,有一个疾病缠身的妹妹,又有一个弟弟。家里姊妹多,而父亲又将关爱主要放在不健康的小女儿身上,忽视松子,让她永远感受不到真挚的父爱,她的成长便是不断向父亲索爱的过程。
的的确确,这个家庭的悲剧是来自于父亲,不仅造就了悲惨的松子,也造就了妹妹久美的痛苦,得到了太多偏爱和关怀,但始终父亲都是将她看做是无用的人,面对姐姐的痛苦,妹妹也只能跟着痛苦。是父亲将这一家人浸泡在不幸之中。
松子努力而又倔强,尽力将一切做到最优秀,上大学,遵循父亲的意愿成为老师,离家之后做收银员被人看重,妓女也做到头牌,美发师更是优秀;她又卑微,面对不如意的事情都只会选择委曲求全,甚至不顾后果,在爱情里更是卑微到尘土里,打也好骂也好出卖身体也好,就是不愿失去,就是不愿孤独。
严重的Daddy Issue,对于男性有无尽的渴望,总是处于单方面顺从的、不平等的、被控制的关系之中。也是因此,松子在爱恋中是一个接受型取向的人,永远也无法真正去爱。男人更像是她的“救世主”,需要他们来给予爱。只要任何人给她爱,或者似乎像是在爱她,就会迷恋上这个人,或是沉醉在这种被人爱的体验中。所以一旦感到原本给予爱的人让她感到冷淡、或者开始收回爱,就会开始恐慌。
不知爱的形态,也不知真正的爱是何物。所以,所有的男人带来的都是灾难。他们出现在她面前,说爱她,给她带来无穷无尽的痛苦,然后丢弃她。
小说里有一个叫赤木的男人,在电影里面删去了。而这个人几乎是松子一生中唯一的暖色,向她诉说爱情,想要带她走,仅仅是希望她能够踏出一步便是去机场与之会和。
而像松子,恐怕即便是要带她走,也要抓住她的手把她拖走才行。她只会捍卫,男人要实实在在与她站在一起,手心里的爱情决不能轻易溜走;但若是让她去追求,一个脚步也踏不出去。
诚如茨威格所说,女人啊,一生都注定要在爱与伤痛中成长。也许在第一次松子对着流经家乡的河流痛哭的时候,便已看清自己悲惨的一生,而她太过强盛的生命与爱情也注定让她一次又一次的为爱所伤,一遍又一遍问“为什么”。
松子的人间失格大抵是终究认为不会有人爱自己了,自己再也不会被爱了的绝望吧。
中岛哲也的电影对于松子死去的处理很有意思,让她上了天堂,在通向天堂的阶梯上快乐的放声歌唱。毕竟对于如此丰盛的人来说,人间即是地狱。
相较于大庭叶藏充满无力感的一生,川尻松子的人生饱满丰富,也清晰明了得多。他们相像,悲惨的命运都有着从父系家庭里得来的根源,又不太一样,松子倒是更像无赖派小说里的女主角,此生都在为爱做着战斗。
松子的一生曲折、命运悲惨,都是来自于她的性格,而她的性格也不是天生如此的,而是后天造就的。
川尻松子是家里的大女儿,有一个疾病缠身的妹妹,又有一个弟弟。家里姊妹多,而父亲又将关爱主要放在不健康的小女儿身上,忽视松子,让她永远感受不到真挚的父爱,她的成长便是不断向父亲索爱的过程。
的的确确,这个家庭的悲剧是来自于父亲,不仅造就了悲惨的松子,也造就了妹妹久美的痛苦,得到了太多偏爱和关怀,但始终父亲都是将她看做是无用的人,面对姐姐的痛苦,妹妹也只能跟着痛苦。是父亲将这一家人浸泡在不幸之中。
松子努力而又倔强,尽力将一切做到最优秀,上大学,遵循父亲的意愿成为老师,离家之后做收银员被人看重,妓女也做到头牌,美发师更是优秀;她又卑微,面对不如意的事情都只会选择委曲求全,甚至不顾后果,在爱情里更是卑微到尘土里,打也好骂也好出卖身体也好,就是不愿失去,就是不愿孤独。
严重的Daddy Issue,对于男性有无尽的渴望,总是处于单方面顺从的、不平等的、被控制的关系之中。也是因此,松子在爱恋中是一个接受型取向的人,永远也无法真正去爱。男人更像是她的“救世主”,需要他们来给予爱。只要任何人给她爱,或者似乎像是在爱她,就会迷恋上这个人,或是沉醉在这种被人爱的体验中。所以一旦感到原本给予爱的人让她感到冷淡、或者开始收回爱,就会开始恐慌。
不知爱的形态,也不知真正的爱是何物。所以,所有的男人带来的都是灾难。他们出现在她面前,说爱她,给她带来无穷无尽的痛苦,然后丢弃她。
小说里有一个叫赤木的男人,在电影里面删去了。而这个人几乎是松子一生中唯一的暖色,向她诉说爱情,想要带她走,仅仅是希望她能够踏出一步便是去机场与之会和。
而像松子,恐怕即便是要带她走,也要抓住她的手把她拖走才行。她只会捍卫,男人要实实在在与她站在一起,手心里的爱情决不能轻易溜走;但若是让她去追求,一个脚步也踏不出去。
诚如茨威格所说,女人啊,一生都注定要在爱与伤痛中成长。也许在第一次松子对着流经家乡的河流痛哭的时候,便已看清自己悲惨的一生,而她太过强盛的生命与爱情也注定让她一次又一次的为爱所伤,一遍又一遍问“为什么”。
松子的人间失格大抵是终究认为不会有人爱自己了,自己再也不会被爱了的绝望吧。
中岛哲也的电影对于松子死去的处理很有意思,让她上了天堂,在通向天堂的阶梯上快乐的放声歌唱。毕竟对于如此丰盛的人来说,人间即是地狱。
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