光影变迁

之前时候不怎么看影评，后来才发现影评的好，可以发现许多自己没能想到的方面，从同一部电影里看到自己看不到的东西。光影变幻，时代变迁，经典的作品也可以重新定义了。
毛尖这本《非常罪 非常美》早有名气，具有独特的女性的细腻与质感，用故事来装点电影娓娓道来，讲述了许多电影明星的趣闻轶事。以电影为线索，不仅仅局限于电影本身，把导演、演员和电影的故事展开给读者，让我们看到一部部讲述悲欢的作品后面的悲欢。
毛尖的这本书里讲了很多《欲望都市》、《卡萨布兰卡》等上个世纪新浪潮电影运动前后的作品，总是会觉得有年代感的作品更纯粹，更有质感，也更能表达创作者的想法。有人说，观众看电影的过程就是对电影的二次创作，的确是这样，观众的所思所感，是对电影创作意图的解读，也是个人提升的好途径。
对电影最初的记忆，是小学时候学校领着我们排着队长途跋涉，向市里唯一的逼仄的影院行进的步伐，在影场等候入场就花去了好长时间，放映的也总是《小兵张嘎》和《纸飞机》之类的教育片。《纸飞机》里的一个场景至今记忆犹新，戒毒所高墙里，毒瘾发作的妈妈痛苦挣扎，高墙外，小男孩叠纸飞机飞进墙院。后来在《放牛班的春天》里也见到类似的场景，还是很感动，那样炫目的飞机纵横于银幕，光是想象，就很令人动容。
《非常罪 非常美》讲述了德国导演瑞芬丹舒的人生故事，希特勒拍摄的两部记录片《意志的胜利》和《奥林匹亚》，为其辉煌之作，却也带来了之后无尽的痛苦。要说出艺术与国家的关系或许需要一本很厚的专门著作，但其实我们更应该不那么苛责导演个人，毕竟在时代的大背景下，谁又不是一点浮萍。
嘉宝在《茶花女》中最后的台词是“我的心，不习惯幸福。也许，活在你的心里更好，在你心里，世界就看不到我了。”寥寥几句，仍可以冲破泛黄的时光，直击内心最柔软的地方。
导演加瑞尔认为拍电影不需要专业技术，完全不懂电影的人也可以玩电影。“日常生活可以多么动人”，而且，人人可以是导演或演员。如今，这样的想法也确实变成了现实。电影是造梦的，但很多时候，我们也有着创作电影的电影梦。