絮絮叨叨的奥斯丁 ——《诺桑觉寺》 2016.09.20
先说一点题外话，喜欢看外国文学的人大概都知道一个好的译本是多么重要，流畅的表达，准确的用词，完美的句式，读起来让人朗朗上口，酣畅淋漓。之前看过奥斯丁的《艾玛》，翻译过来的文字读起来简直就像是在火星文，怎么会有这样说话的人呢，何况还是鼎鼎有名的作家，这一定都是译者的错。前些天从孔夫子二手书网上购了一批旧书，老译者，老版本，老样式，可我就是喜欢这感觉，今天读完整本书，更是高兴地手舞足蹈，谢谢翻译家孙致礼老师，是他让我们可以再次原汁原味地领略奥斯丁的魅力。
好了，言归正传。在我个人看来，女作家貌似都有点絮絮叨叨，她们更关注生活中琐事和细节问题，向赛珍珠一样写出大气磅礴《大地》三部曲的人还真不多。简·奥斯丁更是这方面的“专家”。从《诺桑觉寺》、《艾玛》、《理智与情感》、《傲慢与偏见》中，我们看到的基本都是英国乡村家庭的日常生活，男女间的爱情，多少有点像现在的轻喜剧，一开始误会不断，有情人总要经历各种磨难才能走到一起。偏偏是这样的生活琐事却吸引了一代又一代的读者和学者。不禁要问：奥斯丁的魅力到底在哪里？
第一，娓娓道来的叙述方式。
在奥斯丁的作品中，作者总是喜欢跳出来和读者说上那么几句，仿佛就是在告诉你，我这是在给你说故事呢，我是在讲述我身边的事情呢，你们可要听好了。比如P27，作者就针对女主角看小说这一话题，大谈特谈自己的看法，“他们（小说家）同自己不共戴天的敌人串通一气，对这些作品（小说）进行恶语中伤，从不允许自己作品中的女主角看小说。……我可不赞成这样做。”再比如“诸位一看故事给压缩的只剩这么几页了，就明白我们正在一起向着皆大欢喜的目标迈进。”这种完全第三人称的叙述方式，不仅不令人反感，反而透漏出奥斯丁轻盈、诙谐的说话语气，仿佛是一位邻居在向你讲述她家亲戚的故事，亲切、随和、而又兴趣盎然。这种朴素的叙述方式是作者自信的表现，也是判断故事好坏的重要标准。看过《成为简·奥斯丁》的人，一定对安妮·海瑟薇扮演的简坐在窗户前手执鹅毛笔写作的印象不能忘怀，就是这样一个女子坐在窗边为你娓娓道来，她生活中日常往事。
顺便也要说说像《穆斯林葬礼》或《世界上的另一个你》中的叙述方式，一个故事从两个角度出发，一三五奇数章叙述故事的A面，二四六偶数章叙述故事的B面，最终两面合二为一。这种方式很新鲜，第一次读来让人眼前一亮。但我认为这是一种投机取巧的把戏。故事还是那个故事，只是讲述者在向读者卖弄，掉读者的胃口。
第二，贴近生活的题材选择。
看过奥斯丁的生平简介，就知道她的作品简直就是她生活的原版。
作者与作品人物对照表（表格1）
人物 简·奥斯丁 凯瑟琳·莫兰（《诺桑觉寺》） 伊丽莎白（《傲慢与偏见》） 艾玛（《艾玛》） （《劝导》）
出生地 英格兰汉普郡斯蒂文顿村 维尔特郡富勒顿村
父母 父亲：教区的主管牧师
母亲：有背景家庭的女子 父亲：牧师
母亲：贤惠的家庭妇女
兄弟姐妹 8个孩子，6男2女 10个孩子
爱情经历
有人说，奥斯丁的小说大都取材一个“三四户人家的乡村”，讲的多是女大当嫁之类的事情，生活面过于狭窄，题材也过于琐碎。但是萝卜青菜各有所好，有人喜欢铜板琵琶，也有人喜欢落花流水，谁又能说哪一种更优呢，喜欢奥斯丁的人还是一大把一大把的。电影《奥斯丁书会》中，六人分别选读奥斯丁的六本小说，然后定期聚在一起讨论奥斯丁对他们生活的影响。能将文学作品的影响牵涉到实际生活中，这是对作品影响力的最高评判标准了吧。毕竟我们每天过的都是生活，每天离不开的也是生活，仅仅束之高阁的作品是孤独的，无力的，更是不值得的。
作家的创作，尤其是其早期的作品多与其实际生活密切相关，甚至就是他个人生活的写照。《诺桑觉寺》完成时，奥斯丁只有24岁，如此年轻的女子能写出这样的作品已经非常了不起了，故事完整，开端、高潮、结尾完备，人物性格鲜明，语言轻松幽默，细节描写准确到位，对话描写更是展示人物性格的点睛之笔。
主要人物表（表格2）
主要人物 性 格
凯瑟琳·莫兰：女主角 天真、真诚、心地善良
亨利·蒂尔尼：男主角 优雅、绅士、俊朗、随和
伊莎贝拉·索普：凯瑟琳的“朋友” 虚荣、善变、心口不一
约翰·索普：伊莎贝拉的哥哥，追求过凯瑟琳 信口开河、自私、恶毒、狂妄、虚荣（这是作品中我最厌烦的一个人）
埃丽诺·蒂尔尼：亨利的妹妹 面冷心热，善良、稍显懦弱，善解人意
蒂尔尼将军 愚蠢、势利，徒有一副好外表
艾伦夫妇：凯瑟琳的邻居 人缘好，热情，先生：通晓事理，太太：热爱打扮
疑惑1：蒂尔尼将军为什么会如此轻信约翰·索普对凯瑟琳的评价？
既然已经是将军的身份，为什么在明辨是非黑白的时候，还会如此的轻率简单，难道没有自己的判断力，若想获得关于凯瑟琳的实际信息，为什么不通过其他的途径，非得从一个人（约翰·索普）那里获取，而且此人前后的说法差距如此之大，将军就不会想想这到底是怎么一回事吗？
疑惑2：英国的财产继承权是如何的呢？
这要查查详细的资料，再来论述。
疑惑3：埃丽诺·蒂尔尼是如何与后来的丈夫认识的呢？作者至少应该表一表吧。
第三，爱慕已久的英国情结。
如果有人问我，你最想去的国外城市是哪里，我会毫不犹豫的回答说——伦敦。不知从何时起，我对英国的印象特别的好，说它老派也好，说它保守也好，总是觉得这里才是整个欧洲文学欧洲文化的中心，这里能够代表我所向往的整个世界文化的中心。我的这种感觉也许和《查令十字街84号》中海莲·汉芙的感觉是一样的，我喜欢《唐顿庄园》中整个英国贵族的风范，不只是富丽堂皇的起居生活，还有他们优雅风趣为人处世风格。比如，老管家卡森嫌男仆磨磨蹭蹭没有将餐盘收拾好，说了一句，“**先生，难道你要让老爷和小姐们下来自己端上去吗？”再比如，夫人错误的将在她房间试衣服的休斯太太当成了不守规矩的人，等她了解了实情，会亲自下到仆人的房间，将自己的大衣送给休斯太太，并且情深意切的道歉，真是让人感动。即便是在争吵的时候，他们也会尽量的克制自己，很少看见他们像我身边的那些人一样声嘶力竭，大发雷霆。我喜欢这种隐忍的感觉。貌似日本人在这方面做得更佳，又扯远了。
英国的作家还有谁？
狄更斯，毛姆，柯南·道尔——我的最爱，我的征程又要开始了，本来说好的，2016是我的日本年，先预留着吧，期待2017，我的英国年。
好了，言归正传。在我个人看来，女作家貌似都有点絮絮叨叨，她们更关注生活中琐事和细节问题，向赛珍珠一样写出大气磅礴《大地》三部曲的人还真不多。简·奥斯丁更是这方面的“专家”。从《诺桑觉寺》、《艾玛》、《理智与情感》、《傲慢与偏见》中，我们看到的基本都是英国乡村家庭的日常生活，男女间的爱情，多少有点像现在的轻喜剧，一开始误会不断，有情人总要经历各种磨难才能走到一起。偏偏是这样的生活琐事却吸引了一代又一代的读者和学者。不禁要问：奥斯丁的魅力到底在哪里？
第一，娓娓道来的叙述方式。
在奥斯丁的作品中，作者总是喜欢跳出来和读者说上那么几句，仿佛就是在告诉你，我这是在给你说故事呢，我是在讲述我身边的事情呢，你们可要听好了。比如P27，作者就针对女主角看小说这一话题，大谈特谈自己的看法，“他们（小说家）同自己不共戴天的敌人串通一气，对这些作品（小说）进行恶语中伤，从不允许自己作品中的女主角看小说。……我可不赞成这样做。”再比如“诸位一看故事给压缩的只剩这么几页了，就明白我们正在一起向着皆大欢喜的目标迈进。”这种完全第三人称的叙述方式，不仅不令人反感，反而透漏出奥斯丁轻盈、诙谐的说话语气，仿佛是一位邻居在向你讲述她家亲戚的故事，亲切、随和、而又兴趣盎然。这种朴素的叙述方式是作者自信的表现，也是判断故事好坏的重要标准。看过《成为简·奥斯丁》的人，一定对安妮·海瑟薇扮演的简坐在窗户前手执鹅毛笔写作的印象不能忘怀，就是这样一个女子坐在窗边为你娓娓道来，她生活中日常往事。
顺便也要说说像《穆斯林葬礼》或《世界上的另一个你》中的叙述方式，一个故事从两个角度出发，一三五奇数章叙述故事的A面，二四六偶数章叙述故事的B面，最终两面合二为一。这种方式很新鲜，第一次读来让人眼前一亮。但我认为这是一种投机取巧的把戏。故事还是那个故事，只是讲述者在向读者卖弄，掉读者的胃口。
第二，贴近生活的题材选择。
看过奥斯丁的生平简介，就知道她的作品简直就是她生活的原版。
作者与作品人物对照表（表格1）
人物 简·奥斯丁 凯瑟琳·莫兰（《诺桑觉寺》） 伊丽莎白（《傲慢与偏见》） 艾玛（《艾玛》） （《劝导》）
出生地 英格兰汉普郡斯蒂文顿村 维尔特郡富勒顿村
父母 父亲：教区的主管牧师
母亲：有背景家庭的女子 父亲：牧师
母亲：贤惠的家庭妇女
兄弟姐妹 8个孩子，6男2女 10个孩子
爱情经历
有人说，奥斯丁的小说大都取材一个“三四户人家的乡村”，讲的多是女大当嫁之类的事情，生活面过于狭窄，题材也过于琐碎。但是萝卜青菜各有所好，有人喜欢铜板琵琶，也有人喜欢落花流水，谁又能说哪一种更优呢，喜欢奥斯丁的人还是一大把一大把的。电影《奥斯丁书会》中，六人分别选读奥斯丁的六本小说，然后定期聚在一起讨论奥斯丁对他们生活的影响。能将文学作品的影响牵涉到实际生活中，这是对作品影响力的最高评判标准了吧。毕竟我们每天过的都是生活，每天离不开的也是生活，仅仅束之高阁的作品是孤独的，无力的，更是不值得的。
作家的创作，尤其是其早期的作品多与其实际生活密切相关，甚至就是他个人生活的写照。《诺桑觉寺》完成时，奥斯丁只有24岁，如此年轻的女子能写出这样的作品已经非常了不起了，故事完整，开端、高潮、结尾完备，人物性格鲜明，语言轻松幽默，细节描写准确到位，对话描写更是展示人物性格的点睛之笔。
主要人物表（表格2）
主要人物 性 格
凯瑟琳·莫兰：女主角 天真、真诚、心地善良
亨利·蒂尔尼：男主角 优雅、绅士、俊朗、随和
伊莎贝拉·索普：凯瑟琳的“朋友” 虚荣、善变、心口不一
约翰·索普：伊莎贝拉的哥哥，追求过凯瑟琳 信口开河、自私、恶毒、狂妄、虚荣（这是作品中我最厌烦的一个人）
埃丽诺·蒂尔尼：亨利的妹妹 面冷心热，善良、稍显懦弱，善解人意
蒂尔尼将军 愚蠢、势利，徒有一副好外表
艾伦夫妇：凯瑟琳的邻居 人缘好，热情，先生：通晓事理，太太：热爱打扮
疑惑1：蒂尔尼将军为什么会如此轻信约翰·索普对凯瑟琳的评价？
既然已经是将军的身份，为什么在明辨是非黑白的时候，还会如此的轻率简单，难道没有自己的判断力，若想获得关于凯瑟琳的实际信息，为什么不通过其他的途径，非得从一个人（约翰·索普）那里获取，而且此人前后的说法差距如此之大，将军就不会想想这到底是怎么一回事吗？
疑惑2：英国的财产继承权是如何的呢？
这要查查详细的资料，再来论述。
疑惑3：埃丽诺·蒂尔尼是如何与后来的丈夫认识的呢？作者至少应该表一表吧。
第三，爱慕已久的英国情结。
如果有人问我，你最想去的国外城市是哪里，我会毫不犹豫的回答说——伦敦。不知从何时起，我对英国的印象特别的好，说它老派也好，说它保守也好，总是觉得这里才是整个欧洲文学欧洲文化的中心，这里能够代表我所向往的整个世界文化的中心。我的这种感觉也许和《查令十字街84号》中海莲·汉芙的感觉是一样的，我喜欢《唐顿庄园》中整个英国贵族的风范，不只是富丽堂皇的起居生活，还有他们优雅风趣为人处世风格。比如，老管家卡森嫌男仆磨磨蹭蹭没有将餐盘收拾好，说了一句，“**先生，难道你要让老爷和小姐们下来自己端上去吗？”再比如，夫人错误的将在她房间试衣服的休斯太太当成了不守规矩的人，等她了解了实情，会亲自下到仆人的房间，将自己的大衣送给休斯太太，并且情深意切的道歉，真是让人感动。即便是在争吵的时候，他们也会尽量的克制自己，很少看见他们像我身边的那些人一样声嘶力竭，大发雷霆。我喜欢这种隐忍的感觉。貌似日本人在这方面做得更佳，又扯远了。
英国的作家还有谁？
狄更斯，毛姆，柯南·道尔——我的最爱，我的征程又要开始了，本来说好的，2016是我的日本年，先预留着吧，期待2017，我的英国年。
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