于俗世描摹中绽放惊艳

于俗世描摹中绽放惊艳

——读《汪曾祺作品集·散文卷》随感

“他的杰出性在于，回复了传统的艺术品格，将非我的艺术，还原到真我的性灵世界。当代文学的这种精神上的调整，可以说是从他开始的。”一如著名文学批评家孙郁所评价的，汪曾祺的散文少雕琢，不做作，平白如话。《汪曾祺作品集·散文卷》收录了汪曾祺最为经典的八十多篇作品，他写民俗风物，他叙凡人小事，他谈花鸟虫鱼，他考典故辞章，总于俗世描摹中绽放惊艳，在温文尔雅中别有韵致。在他看来，“人和自然的关系，人是主体”（汪曾祺《目看两不厌》）。比如，“写山水，无非是写人和自然的关系，人和山水的默契，融合，一番邂逅，一度目成，一回莫逆。”

汪曾祺的文章看似平淡隽永，实则内在拥有很多独特的东西，“在夜晚阅读汪曾祺，自然是一种享受，开卷慢慢进入，心也渐渐平静，故乡，邻里，同事，亲友，陌生的街道和熟悉的老屋，昆明的警报和上海的星期天，高邮的河流和北京的安乐居，都是作家笔下轻盈流动的笔墨意象。”比如，他在《故乡的食物》中写“咸菜慈姑汤”：“我小时候对慈姑实在没有好感。这东西有一种苦味”，“我十九岁离乡，辗转漂流，三四十年没有吃到慈姑，并不想”，“因为久违，我对慈姑有了感情……必要买一点回来加肉炒了。家里人都不怎么爱吃。所有的慈姑，都有我一个人‘包圆儿’了。”汪曾祺的文字就是这么纯粹，他从不用夸张的铺排和绮艳的色彩。一句“我很想喝一碗咸菜慈姑汤”，在平淡质朴中显真情、见韵味。

汪曾祺的散文很琐碎，说的都是家长里短的生活琐事，炽烈的感情寓于字里行间之中，很是平淡自然。汪曾祺在《岁朝清供》中说，“穷家过年，也要有一点颜色。很多人家养一盆青蒜……或用大萝卜一个，削去尾，挖去肉，空壳内种蒜，铁丝为箍，以线挂在朝阳的窗下，蒜叶碧绿，萝卜皮通红，萝卜缨翻卷上来，也颇悦目。”寥寥数语，“不见斧凿痕”，惟见真淳、见雅致。

汪曾祺说，他“永远是一个小品作家”。但是，“他的一切，都是诗”（黄裳语），他“是一文狐，修炼成老精”（贾平凹语）。如其所言，他“不会把自己淹没在景物和历史中”。一如他在《山和人》中所言，“我是写不了泰山的，因为泰山太大……我对一切伟大的东西总有点格格不入”，“泰山既不能进入我的内部，我也不能外化为泰山……”所以，“对于高山，只好仰止”或者“安于竹篱茅舍、小桥流水”，乃至“更进一步安于微小，安于平常”。两登泰山，在泰山之“大”中认知“小我”，而这种人性自觉又在不经意间融入行文中。尽管汪曾祺“把白话‘白’到了家，然后又能把充满文人雅气的文言因素融化其中，使二者在强烈的张力中达到和谐……”（李陀《道不自器，舆之圆方》），尽管汪曾祺的作品没有奇特的意象，也不雕章丽句，但却化俗为雅。捧读《汪曾祺作品集·散文卷》，无论是记叙凡人小事，还是流连乡风民俗，谈论花鸟虫鱼，考证典故词章，均犹春风拂面，如春雨润物，隽永、宁静。

原载2016年7月9日《燕赵都市报》第13版“书吧

http://yzdsb.hebnews.cn/html/2016-07/09/content_112381.htm

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