编者后记
《意大利古建筑散记》是陈志华先生二十世纪八十年代初在意大利做访问学者时的作品。陈先生后来说，那时改革开放不久，访问学者的经费有限，拍照片是奢侈的事情。所以，一九九六年，中国建筑工业出版社的杨永生先生把这本书收入“建筑文库”时，只是一本黑白印刷的三十二开小册子，发行量数量四千一百册。进入新世纪后的二〇〇三年，我在陈志华先生的指导下，编辑这本书的修订版，同年九月交由安徽教育出版社出版。修订版是图文混排、四色彩印的十六开本，发行后颇受读者好评；版权还曾输出到海外，不知道，这算不算“文化走出去”。
二〇〇〇年前后，在国内出版界，彩色图文混排书还是一种“新生事物”。在此之前，类似的图书绝大多数都是彩印铜版纸，不仅纸张、印刷成本较高，而且书籍笨重，不易携带阅读。后来，随着电脑排版技术的发展、国外新型纸张（轻型纯制纸，有人也称作“蒙肯纸”）的引进、模仿消化，成本降下来了，书籍也变轻了，彩色图文混排书一下子就如雨后春笋般多了起来，“读图时代”开始了。当年开风气之先的，是三联书店的“乡土中国”系列和“二十讲”系列。凑巧的是，这两个系列的第一本书，也都是陈志华先生的著作，一本是《楠溪江中游乡土建筑》，另一本是《西方古建筑二十讲》。《意大利古建筑散记》修订版就是在这样的背景下开始编辑的。
编辑修订版时，我做的工作，除了“增加大量图片，给读者一些感性认识”，还有就是强调“时空感”。时间这一块，就是附在书后的建筑物年表，特别做了一栏中国古建筑简要年表，以示对照。空间这一块，就是重视地图，我们绘制了书中每一个城市的地图，然后把书中提及的意大利古建筑悉数标注在上面。虽然不过就是十三年前，但是那个时候，出境旅行没有像现在这么容易、普遍，更没有当下这么多的旅行网站、图片分享网站。所以，配图片只能去找国外画册来扫描，这本书的图片主要来自意大利驻华使馆的图书室，如果没有他们的帮助，很难完成这本图文书的编辑。其实最难做的还不是配图，而是给建筑物定位。今天看似非常简单，网络搜索不需要一秒钟的事情；搁在当时，没有什么谷歌、百度的地图搜索功能，只能用传统的办法，需要查阅不同资料，相互比对印证；有时甚至一二天才能确定一个位置点。
这次接受人民文学出版社的约请，再次编辑此书，文字部分除了订正个别错讹之处，其余均未做改动。觉得需要调整的，就是图文的编排形式。上回编辑修订版时，在意大利使馆图书室看到大量的精美图片，喜不自禁，难以抑制增加图片的冲动。结果在一定程度上图片切割了文字，影响了文字的连贯性，降低了阅读的愉悦感受。现在，为了避免这种情况，要使文字与图片适当“分离”。如果说修订版的风格是“巴洛克”的话，那么，这一版则是争取回归到“古典主义”。当然，究竟效果如何，还要看读者的阅读体验。
修订版出版后，我有机会去过几次意大利。当自己站在那些曾经于纸面上反复打量、琢磨、编辑过的建筑前面，就像是见到了久别的“故人”；既熟悉又陌生，那种激动与欣喜是无法用言语表达的。每次回来，陈先生都会问我，那座教堂怎么样了？那栋府邸保存得还好吧？我告诉他，书里写到的那些建筑，还都是二十多年前他见过的样子。虽然目前意大利的经济不是那么景气，意大利人也被认为是欧洲最懂得变通、脑袋灵活、很实际的民族，但是在保护文物建筑这方面，意大利人认死理、轴得很，他们没有为了一时的所谓发展，去牺牲、去破坏、去拆除文物建筑。意大利人认真地对待这些老祖宗留下的遗产，这是具有“意大利特色的”发展模式。罗马，还是罗马。
陈志华先生在书里说，“整个意大利就是一个大文物。”是的，三千多年的西方文明，大多数都可以在意大利找到与不同历史阶段对应的建筑实例，而且其中很多都是第一流的作品。文艺复兴之后，尤其是十八世纪开始的“大旅行”，不知道有多少人通过在意大利的旅行，熏陶了自己，获得了灵感。伟大的建筑师柯布西埃在游历过意大利之后，感叹道：“……蹩脚画匠的作品已经不能入眼了，可以说，两个月的意大利之旅让人变得眼光挑剔而不再轻许赞叹了。”如果你还没有去过意大利，或者你已经去过、但是还来得及认真地凝视那些璀璨的瑰宝，那么，就请带上这本书，去意大利吧。相信你的眼睛也会变得不一样，因为，那是被美礼赞过的眼睛。
这一版的编辑，得到了意大利驻华使馆法律参赞费德里科（Prof. Fedrico Roberto Antonelli）先生、国际法专家白涛女士、我国驻意使馆前外交官张俊芳女士、北京外国语大学文铮先生、旅意华人李子傲先生的帮助与支持，在此表示感谢。同时还要感谢人民文学出版社的有关领导、责任编辑陈旻先生、美术编辑陶雷先生、特约编辑程忆南女士。作为编者，我最要感谢的是陈志华先生，能够编辑这本书，是我的荣幸，更是一次难忘的学习经历。
王瑞智
二〇一六年十一月于敦煌莫高山庄
二〇〇〇年前后，在国内出版界，彩色图文混排书还是一种“新生事物”。在此之前，类似的图书绝大多数都是彩印铜版纸，不仅纸张、印刷成本较高，而且书籍笨重，不易携带阅读。后来，随着电脑排版技术的发展、国外新型纸张（轻型纯制纸，有人也称作“蒙肯纸”）的引进、模仿消化，成本降下来了，书籍也变轻了，彩色图文混排书一下子就如雨后春笋般多了起来，“读图时代”开始了。当年开风气之先的，是三联书店的“乡土中国”系列和“二十讲”系列。凑巧的是，这两个系列的第一本书，也都是陈志华先生的著作，一本是《楠溪江中游乡土建筑》，另一本是《西方古建筑二十讲》。《意大利古建筑散记》修订版就是在这样的背景下开始编辑的。
编辑修订版时，我做的工作，除了“增加大量图片，给读者一些感性认识”，还有就是强调“时空感”。时间这一块，就是附在书后的建筑物年表，特别做了一栏中国古建筑简要年表，以示对照。空间这一块，就是重视地图，我们绘制了书中每一个城市的地图，然后把书中提及的意大利古建筑悉数标注在上面。虽然不过就是十三年前，但是那个时候，出境旅行没有像现在这么容易、普遍，更没有当下这么多的旅行网站、图片分享网站。所以，配图片只能去找国外画册来扫描，这本书的图片主要来自意大利驻华使馆的图书室，如果没有他们的帮助，很难完成这本图文书的编辑。其实最难做的还不是配图，而是给建筑物定位。今天看似非常简单，网络搜索不需要一秒钟的事情；搁在当时，没有什么谷歌、百度的地图搜索功能，只能用传统的办法，需要查阅不同资料，相互比对印证；有时甚至一二天才能确定一个位置点。
这次接受人民文学出版社的约请，再次编辑此书，文字部分除了订正个别错讹之处，其余均未做改动。觉得需要调整的，就是图文的编排形式。上回编辑修订版时，在意大利使馆图书室看到大量的精美图片，喜不自禁，难以抑制增加图片的冲动。结果在一定程度上图片切割了文字，影响了文字的连贯性，降低了阅读的愉悦感受。现在，为了避免这种情况，要使文字与图片适当“分离”。如果说修订版的风格是“巴洛克”的话，那么，这一版则是争取回归到“古典主义”。当然，究竟效果如何，还要看读者的阅读体验。
修订版出版后，我有机会去过几次意大利。当自己站在那些曾经于纸面上反复打量、琢磨、编辑过的建筑前面，就像是见到了久别的“故人”；既熟悉又陌生，那种激动与欣喜是无法用言语表达的。每次回来，陈先生都会问我，那座教堂怎么样了？那栋府邸保存得还好吧？我告诉他，书里写到的那些建筑，还都是二十多年前他见过的样子。虽然目前意大利的经济不是那么景气，意大利人也被认为是欧洲最懂得变通、脑袋灵活、很实际的民族，但是在保护文物建筑这方面，意大利人认死理、轴得很，他们没有为了一时的所谓发展，去牺牲、去破坏、去拆除文物建筑。意大利人认真地对待这些老祖宗留下的遗产，这是具有“意大利特色的”发展模式。罗马，还是罗马。
陈志华先生在书里说，“整个意大利就是一个大文物。”是的，三千多年的西方文明，大多数都可以在意大利找到与不同历史阶段对应的建筑实例，而且其中很多都是第一流的作品。文艺复兴之后，尤其是十八世纪开始的“大旅行”，不知道有多少人通过在意大利的旅行，熏陶了自己，获得了灵感。伟大的建筑师柯布西埃在游历过意大利之后，感叹道：“……蹩脚画匠的作品已经不能入眼了，可以说，两个月的意大利之旅让人变得眼光挑剔而不再轻许赞叹了。”如果你还没有去过意大利，或者你已经去过、但是还来得及认真地凝视那些璀璨的瑰宝，那么，就请带上这本书，去意大利吧。相信你的眼睛也会变得不一样，因为，那是被美礼赞过的眼睛。
这一版的编辑，得到了意大利驻华使馆法律参赞费德里科（Prof. Fedrico Roberto Antonelli）先生、国际法专家白涛女士、我国驻意使馆前外交官张俊芳女士、北京外国语大学文铮先生、旅意华人李子傲先生的帮助与支持，在此表示感谢。同时还要感谢人民文学出版社的有关领导、责任编辑陈旻先生、美术编辑陶雷先生、特约编辑程忆南女士。作为编者，我最要感谢的是陈志华先生，能够编辑这本书，是我的荣幸，更是一次难忘的学习经历。
王瑞智
二〇一六年十一月于敦煌莫高山庄
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