当你的人物活不起来时，可以看看这本书

创造难忘的人物有多重要

关于创造难忘的人物，我想是作为编剧、小说创作者、甚至文案策划都会遇到的难题。创造难忘的人物究竟有多重要，书里举了一个很直接的例子，就是广告。

创意人塞斯沃纳这样解释广告概念的形成：

“客户跟我们说：想找名人作推广，因为我希望推广不局限于葡萄干本身。我觉得，一个名人能让它有个性，更有内涵，这可能是我们靠产品本身做不到的。而我们说，可以考虑葡萄干个性，让它自己成为名人嘛。我们最初的想法是让一群葡萄干在‘我透过葡萄藤听到了’的歌声中起舞。然后我们又考虑葡萄干长什么样，我们觉得它应该更酷，有一点盛气凌人。而作为反差，其他的零食就不那么酷，不那么时髦——比如萎缩的薯片，融化的糖块，鞋子粘到桌子上的口香糖。葡萄干穿着不系带的高邦运动鞋，带着墨镜。而脆饼干穿的是翻口皮鞋，糖块穿的是沙漠靴——它们的一切相形之下都不太时髦。

所以我们看到现在越来越多的广告，不再仅仅依靠找名人作代言塑造品牌的单一模式，有时候，会自己去塑造它。这个产品不再是产品本身而已，它被赋予了一种角色，角色人物的性格就是产品的文化。我相信，比起看见一个名人拿着一包葡萄干，一群穿着酷酷的葡萄干小人显然更容易让人记住。

这就是创造难忘人物的重要性。

如何创造难忘的人物

在阅读《创造难忘的人物》这本书的时候，我正好陷入了写小说的瓶颈中。发现自己在故事里塑造了一个人物，但这个人物和故事里另外的人物除了名字不同之外，找不到很明显的差别。我知道，这样的雷同性不会让读者记住的。

《创造难忘的人物》里指出了关于创造人物的一些技能，我把它大致总结为三个步骤：

1、 研究人物

首先你得了解你想塑造的人物，他处在何种文化历史背景之下，他的身份职业。你得去对大环境做研究，才能将他不会太突兀地放进故事环境中去。包括他的过去，也有可能成为他性格或作出某种行为的原因，这些不一定是要在故事里详细表现出来的，但是你得知道，你得掌握笔下人物的逻辑性。

2、 定义人物

《创造难忘的人物》里提出了两个词：一致性与矛盾性。这也是我在写小说过程中遇到的问题，就是人物太一致，扁平化，不丰满。书里给出了几个方法：

a、 为人物添加矛盾性

矛盾性并不无视连贯性，它们只是在补充。书中举了个例子：一位非常谨慎，害羞，谦逊的教授，他对自己的领域非常了解，对自己的学说抱有强烈信念，在任何宗教问题上都有旗帜鲜明的立场，这就是他的连贯性。然而这个教授竟然做过牛仔，还以在犹他州的盐沼上赛车而闻名，这就是他的矛盾性，这些特性使这个教授成为了一个有趣的人物。他不再是呆板的。

b、 添加价值观、态度和情感

如果你创造的人物只有连贯性，那么他们是立体的。如果添加了矛盾性，那么人物就会独特得多。如果想进一步深化人物，那么还有其他一些可以添加的品质——可以在价值观、态度和情感上拓展他们。情感深化了人物的人性。让人物变得更加有血有肉起来。

c、 细化人物

灌注了态度、情感和价值观的任务是多维的。但是另外还有一步才能使人物成为原创性、独一无二的，这就是添加细节。

严歌苓是我读过的对于细节描述很是精湛的作家之一。人物在她的笔下不是靠对白而活起来的，而是靠细节。一个人物的小动作，眼神，甚至微表情，都能被她捕捉到并放大成为人物的一个特质，让人物变得与众不同起来。

解决人物难题

写作者会遇到困难，人物也会遇到困难。有时候，想法就是不来，人物哪也不肯去。这会写作者很沮丧。但是，不妨把这当成创作过程的一部分看待。

卡尔索泰说：“你必须尝试去生活。你必须意识到自己不只是个创作者，意识到外面还存在着一个世界。如果你不进入这个世界，你就会错过正在发生的事情，你的写作能力也就发挥不出来。”

这也是为什么，每每我遇到写作瓶颈，感觉自己笔下的人物怎么都活不起来，故事也毫无推进的时候，我就会走出去，感受生活。在生活中观察找灵感。比如地铁上遇见的偷偷哭泣的年轻人，酒吧角落里神情凝重的中年人，旅途中遇见的行为怪异的陌生人等等，这些人物是现实中活生生的人物，我会去想他们究竟经历了什么……毕竟，创作还是来源于生活。擅于进入这个世界并观察它的人，才能打开写作思维的大门啊。