哈利波特、简爱与野比大雄

哈利波特来自于现代畅销儿童文学，简爱来自于维多利亚时期的英国，而野比大雄则是家闻户晓的日漫人物。在此将三位主角并排罗列，是因为三位都有跨时空地域的共同点。

三位都有饱受欺凌的童年，简直可以作为童年创伤的代言人。哈利波特被Dursley一家虐得不行。哈利波特，一个魔法界传奇人物，未来的英雄，竟然被麻瓜一家各种欺负和冷漠对待。简爱则在故事一开始，就被她舅母以及舅母的孩子虐待。大雄嘛，每天被技安和啊福捉弄，下学回家仿佛逃命一样。巧合的是，欺凌者也有共同之处。例如欺负哈利波特的麻瓜儿子Dudley跟简爱里的John，多啦A梦里的技安，都是身形肥胖，贪吃，好吃懒做，长大后分明会得脂肪肝的人。而这些主要欺凌者的身边，总有比较瘦小的走狗，例如Dudley的朋友Piers，技安的朋友啊福，简爱里不太明显，但John的妹妹们也勉强可算是。这不禁让人想到自然界里，大型肉食动物，例如狮子老虎猎豹，不远处总会跟着鬣狗、狐狸这些阴险的机会捕食者，吃狮子老虎猎豹剩下的残羹剩肉。 只不过人类社会中，欺凌者往往并不是有实力的人，并不是永恒站在食物链顶端。他们的存在，是让我们心爱的角色得到锻炼，认识这个世界。所以小恶霸们长大了，大多成为渣渣，被欺负的人，长大了，即使是普通人，也早已不将小恶霸放在法眼内。

三位除了被人类朋友欺凌外，还受到不同程度的禁闭。哈利波特长年住在狭小的Cupboard里（也就是楼梯下面呈三角形的空间，一般作为杂物间）。简爱被舅母扔在小黑屋里，吓得半死。大雄则经常躲在水泥筒里。这种狭小的空间，使到他们的孤独感加深，但同时能够有一个空间让他们跟外面世界隔绝，对外界的注意力从而转变到内心复杂丰富的心理活动。早熟，敏感，自卑自怜，对不公平和恶人的厌恶，是他们的性格特征。在他们重新被外界爱护和认可之前，小英雄必定会在没有任何帮助下，从自身挖掘力量，认识自己。

如果三位的人生，除了被人欺负，再没有其他，那么也不可能成长为健康，甚至伟大的人物。这跟儿童心理学有一定的联系。不幸的童年经历，会将自负和自卑同时扩大。如果跨不过阴影，克服不了失衡的自负-自卑，不积极参与人世间的活动，努力使自己价值得到发挥，那么就容易产生病态人格。但如果能够克服身体或精神障碍，往往比其他人更为出色和幸福。

好了，就看看这三位后来的经历。哈利波特一直被魔法学校暗中眷顾，有善良的Hagrid不用说，有小伙伴Ron和Hermione一直帮助闯关打怪，甚至老是黑着脸的Snape也是暗中保护他。有人说哈利波特不单单是关于魔法和勇气的故事，而更多是友谊的故事。简爱在出走途中，半死晕倒，也是被Moor House救了。在Moor House生活，简爱得到很好的爱护，也建立了对自己、对人类的信心。大雄，看似平庸的胆小鬼，为何偏偏被万能的哆啦A梦眷顾？哆啦A梦不但让大雄童年丰富多彩，逃过很多波折，还在一次又一次冒险中，得到勇气的提升，在紧要关头能够突然爆发小宇宙。他跟哆啦A梦的友谊，也永远让读者动容。

憎恨、厌弃这个世界和人类，是非常容易的。小小的挫折，足以让人怀疑人生。但英雄，却是会克服他人投射到自己身上的恶，吸收人们给予的爱，从而转化为积极的对他人的付出。

这些弱小成为伟大的角色，为何受到读者的喜爱？

我想，这首先是因为角色是不幸中的幸运者。不幸，上面已经提到过。幸运，例如哈利波特获得魔法，简爱得到独立人格和平等的爱情，大雄得到猫型百宝箱，都是普通人无法企及的幸运。在现实生活中，当然没可能实现，但是让读者有一种心理安慰，仿佛角色已经替自己实现了飞跃，自己在现实中感到的种种不如意，也仿佛没那么痛苦。读者也不由自主获得一种力量，去相信人生是有希望的，自己要有所行动和改变，要审视他人对自己的善意。

其次，这些角色，最大的魅力是在于他们的童年-青少年时期。似乎没多少人在意这些角色成年后会干些什么。年幼，更能表现出可塑性，不受成人世界游戏规则限定。故事不拉长到成年甚至晚年，可以让想象空间保持五光十色。这些角色，首先吸引的是孩子，其次是伪成年人（外表是成年人但内心还是小孩子的人）。童年于这些读者并不遥远，他们能够迅速地被故事吸引，对角色产生共鸣。

忙忙碌碌的成年人，或者会在办公室里想象着窗外飞过大片的猫头鹰，天空撒下千万流星，周围的麻瓜还一无所知。不能获得他人的理解，或许会将自己想象成受难的简爱。又或者摸着家里的猫主子肚腩说，你的百宝箱让我瞧瞧？