质朴的生态学与城市历险者

1.
在苏丰雷大部分的诗歌中，他的语言风格是极其朴素的，质朴到甚至不成其为诗歌。而他的诗性，存在于文本徐缓的展开中。
他大部分时间在追寻、探索某种日常的神性或哲理，在这类诗中最好的发挥，我们可以看到弗罗斯特的影子。抑或说他的文本本身就是一个巨大的隐喻，呈现出他与生活的对话与深层关系。
这种本质上算散文式的写法是需要巨大勇气和强烈自觉的。因为他和所有诗人的不同之处在于：他的发力点不是词语，而是叙事的节奏。这种写法是古典式的，因而也是不时髦的。从坏的方面看，他的姿态丝毫不具先锋，文字风格朴实无华，甚至略显陈旧。比如P83的《朝阳街》，这种语言是去魅的，甚至毫无美感。

但也不乏好的诗歌，比如P94的《塔》，P104的《童年记忆及其他》，P117的《薄暮海景》，而我相当喜欢的一首是P99的《梦：另一个世界里的营造》。在他最好的诗歌中，丝毫看不见他对语言雕琢的野心，丝毫看不见他对词语的潜心寻觅。我愿意把洪子诚在《中国当代文学史》中评价王家新的词语——“朴拙”——用到苏丰雷身上。是的，他的文学传承——我将一遍遍反复提到——他的语言风格的朴拙，导致了他的抒情特征模糊，而叙事特征异常鲜明。

2.
苏丰雷的擅长是写叙事诗，这既是他的优势，也是他的短板。他的诗人形象是厚重、沉稳的，而当他罕见地发出抒情语调的时候，这不是令人荡气回肠，就意味着一场灾难。前者有P126《这不是你的一天》珠玉在前；后者有P132《沉落与拯救》凌乱的意象铺陈。

那他的这种早熟的、自成一统的风格有未来么？作为一个诗人，也同时作为一个评论者，我想到了梅尔维尔的《白鲸》。同样的粗粝，同样的不拘小节。我相信这种风格是能写出大制作的。祝福他吧。

在这本薄薄的集子里，我还发现诗人对城市与乡村题材的书写，相当有自己的情怀与角度。一个杂文思维的，批判现实主义的诗人。我脑子里冒出来的第一个写作者竟是柴静。一个有担当的独立记者。其后我联想到了维尔哈伦，一个非常相似的“城市诗人”。

我发现“灰色”这个词频频出现在他的诗中。这是他对城市的总体印象？作为一个定居北京的80后？或许吧，或许更多的到其他城市的旅行能够使他获得新的认知。




2017.11.18 李因