最美宋版书
什么是宋版书？即宋代出版印刷的书。为什么专提宋版书？从技术层上理解：汉朝发明了纸，书写开始走向轻便经济；唐朝发明雕版印刷术，解放了手抄本；北宋毕昇发明泥活字，后发展为锡活字、木活字、铜活字、铅活字等，这些印刷术的发展使宋代书籍出版百花齐放。从内容上看，宋以前的雕版印刷主要是为皇家、官方和宗教寺庙服务，以印刷佛经和经史子集为主，宋以后，宋代书籍内容爆发，印刷内容丰富：儒、史、医、文学、戏曲等等，从官方到民间，甚至私刻本等，刻书、印书已成为社会共识。从审美角度来说，宋刻本纸好、墨好、校对严格、版式好、集实用与审美于一身，所以宋版书很美。
时人这么评价：
1、纸坚刻软，字画如写（明高濂评价宋书的赞语）。
2、美。
3、版本价值。
4、校勘精良，刻工精美，纸白墨匀，传世稀少，寸纸寸金，一纸难求。
5、软体字，稀缺。
6、洁白厚实，帘纹宽，字黑如漆。
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这里就具体来说说比较关心几点“美在哪里”吧：
一、装祯、版式美。宋版书版式考究，每版由版框、界行、版心、书耳、地脚、版心、鱼尾等部分构成。
版框：内容框，又称边栏，围在版面四周的直线，分单边（一条直线，粗实线）、双边（两道直线，有左右双边和四周双边，多为外粗里细），花边（图案构成的边框）。
界行：又叫边准、解行，即版框内字行之间的分界线。当时都是竖排文字，这些界行就如同格子线。
天头：版头不印刷图文的地方。
象鼻（黑口）：为使书页对折准确，在版心上下边栏加的细或粗黑线。
鱼尾：同上，特意在折缝处设计的状如鱼尾的记号。有各种颜色和形状。
书耳：又称耳格、耳子，指刻在版框左栏外上角的一个小长方格。刻有本书篇名（小题），便于篇目检索。
版心：也称“中缝”，包背装和线装书的书口，正中折缝处。可能会在此处刻书名、卷次、页次、字数和刻工姓名。
地脚：书页版面下方没有印刷图文的地方。
宋版书版式的基础常识再次罗嗦一遍，其实也是因为这些基础信息的布局满足了宋版书美感和实用两个方面的理念。在此基础版式之上的变化则更为复杂和多元化，开本尺寸的不同，版面疏密也不同。
装祯上，则有蝴蝶装、包背装、卷轴装、线装、旋风装、经折装等等形式。
二、书美纸美。有谈书先论纸之说，中国的造纸有麻纸、竹纸、皮纸，其下又细分麻沙纸、宣纸、毛边纸、玉版纸、水纹纸、开化纸、澄心堂纸等等。宋以前保留下来的多为麻纸，坚韧。宋版书多为竹纸，现今罕见。皮纸，是用树皮制的纸，使用原材料的不同，又有小皮纸，中珓纸，桑穰纸等等。像宣纸、蠲纸等都是有名皮纸。皮纸是古代文人的首选纸张，有些特殊的纸甚至仅供皇室御用。而因战乱，许多纸的制法已失传，千古一纸，已成绝品。
三、字美。宋代是重文轻武的时代，也是书法鼎盛的时期，宋代各地印书人推荐不同的书法大家，因而书体风格亦不同，比如浙江刻本多为欧体（欧阳询），字整体偏瘦，笔力险劲，意态俊逸；福建刻本多为柳体（柳公权），字体方正，骨力遒劲，结体严紧；四川刻书多崇颜体（颜真卿）用笔肥厚粗拙，金健洒脱；江西地区则兼而有之。这些“颜筋柳骨”的楷书，到了宋代后期又慢慢衍变横平坚直、横轻竖重的早期印刷体，即古老的宋体字“老宋体”，字形方正，疏朗简洁，文字分布、字体大小，行列间距，用墨色泽精细考究。
四、注重校勘。宋代朝廷设立馆阁（昭文阁、史馆、集贤馆、秘阁），一是校勘、整理图书，二是人才储备。汇集全国顶尖文人，修订图书，由此触发校勘学的繁荣。宋人读书治学极精极博，考据学兴盛。
从排版、用纸到文字、用字之美，文人治国的宋代，社会各阶层追求韵味之美，“凡事既尽其美，必有其韵；韵苟不胜，亦亡其美”。文风盛行的时代，宽松的文化土壤，书籍已不仅是文字的载体，更是欣赏、玩味的对象，精神世界的寄托。
在阅读这本《知中·了不起的宋版书》之前，对古籍，对宋版书并没多少研究，古籍贵和古籍美，但为何贵，为何美说不上所以然。但是从这里，我们不仅可以对宋时刻本的情况，宋版书为何美，一一了解，而且对历代刻本的历史变迁都一书尽览。《知中·了不起的宋版书》以宋版书为点，牵引出整个古今出版印刷的时间轴，沿着这条时间轴，为我们勾勒出一幅出版印刷地图。沿着这块地图，我们还可以深入宋代书籍出版历史，宋版书行情，古籍鉴定，传统非遗技艺古籍修复，晚清四大藏书楼，宋代美学，近代著名藏书家，今人的仿宋刻印，古体新风等等。
清代吴翌凤编著的《逊志堂杂钞》记载一则八卦，说是一名叫朱大韶的士人，偶然于友人家发现一本宋刻本《后汉纪》，爱不释手，既要拿婢女去换。在不说女性地位低下的前提下看这人，已是爱宋版书成痴。今人读古籍，或者说从这本《知中·了不起的宋版书》中了解到的不仅是珍贵的宋版书之美，更是宋时文化、审美、社会等全景式呈现。图文并茂，排版精美，内容深刻。无论是对古籍、对收藏，对宋代历史，还是对美学，对印刷术，对书籍版式与装帧，对书法字体等感兴趣，都能从中汲取丰富营养。对书有敬意，有诚意，方能发现其美。难得的善本古籍类集大成之作，值得推荐。
