叛逆没那么可怕
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看书的过程中,发现这里有一个不同于我在杂志上看到的山本耀司,似乎没有那么纯粹,叛逆在他身上长势更加喜人。
很显然山本不是一个能够让人感受完美的人,在他的设计和他的人生中,都充满了残缺。大概是从小父亲角色在生活中的缺席,让他更加注重女性形象,愿意为女性设计服装。
在文中有一段我特别喜欢:
贫困潦倒时用最后几个硬币买来的啤酒的味道,和,在半岛酒店的房间里穿着柔软的浴袍喝着的冰香槟的味道并没有多大茶杯。明白了这一点,望着残缺镜子中自己的脸苦笑,像摆正领结一样调整自己的负能量,把悉数的头发梳向后面的男人才可以具备超人的时尚品味。
我自知是一位普通成道路两旁树叶一样的人,为此我可以很清楚地了解广告片上模特身穿同一件衣服放置在我身上会有的效果——依然是一片树叶,我不会因为穿了一件上过广告的衣服变成花朵。
山本的那段话,让我联想起杜拉斯,她曾经也说过,她很欣赏自己额头上第一道皱纹的样子。自信的帅气根本不惧怕时光流逝,他们了解,他们的魅力在时间的印刻下只会更深厚,透露着只有经历痛苦才懂的美。
叛逆,没那么可怕,也不是年轻人的专属。
我有时候认为叛逆就是一种生活方式。前段时间VICE中国在北京做了一场关于变装皇后的活动,当时有朋友叫我去参加,我以各种理由推辞了。她问我,是不是害怕。我回答,是。
再之后的一周,我还是被逼迫着参加了VICE的另一场活动,关于中国独立漫画家的纪录片分享会。实在推辞不掉,我就去了。这大概是我工作以来,参加过最黑的活动。在fRUTYSPACE的地下室里,聚集着大量热爱漫画的95后,若不是来参加这样的一个活动,我很难如此融入在一个更年轻的氛围中。年纪大一些的人开始讲述自己当年的理想,年轻的人们认为上一代的成就不值一提,是分分钟可以赶超的对象。这样的对话,这样的率真,让我自己也回归到一种比较年轻的状态,夜色下的北京也变得更有活力。
看山本耀司的这本书时,我也会陷入这样的一种思索。80年代世界上的服装产业,和那时的日本,人们对于东方文化认知逐步兴盛,并且也有更多西方人敢于尝试这种东方的审美。山本当时也应该有着一帮朋友,他们一期建构着属于他们的时代和精神,让衣服成为一个文化的象征,在黑色中滋养发现之光。