浅谈推理小说的写法
我对推理小说完全无感，上次看推理小说，还是《福尔摩斯探案》，那已是初中的事情了。嗯，不对，其实一年多以前也看过推理小说，看的正是《白夜行》，不过第一章都没看完，就放弃了。
大概是我脑子太笨吧，觉得推理一类的太费脑了，就像这次读《白夜行》，每天那一个小时的阅读，就和打完三小时麻将一样，头晕。每读完一小章，遇到似曾相识的细节，我总要往前翻，费劲儿从看过的内容里寻找线索。
就这样，
我找到西本雪穗制造西本文代意外死亡的证据；
找到桐原亮司冒充警察的证据；
每有这种小发现，我都会一阵小开心，可总的说来，还是头晕啊头晕。
设身处地的想，真觉得书中人物活的好累：打个电话要注意装没装窃听器，离家前要确认屋中物品的摆放位置……要是把我放进书里，我百分之百确定，自己会被亮司、雪穗玩弄于股掌间，活不过三章。
只能说东野圭吾真有才华，把情节、线索构置的严丝合缝，将人物的出场和塑造安排的恰如其分。
这是非常畅销的一本书，已经有很多对桐原亮司、西本雪穗关系的讨论，我决定另辟蹊径，谈一谈我对书中情节、线索的观点。
不太笨又不太聪明的情节
对推理小说来讲，怎么设置情节才合理？
《白夜行》是最好的答案，读起来既不让读者感到太笨，又不觉得太聪明——“太笨”会拉低智商，而“太聪明”会让人云头雾里，丧失趣味。
以“雪穗的钥匙圈”举例：
在雪穗的生母西本文代死亡时，雪穗说自己没带钥匙，进不了家门。物业管理员随她一路去开门，听到了她身上的“铃铛声”：
每动一下，她身上便传出叮当作响的铃声。田川对于那是什么铃铛感到好奇，用心去看，但从外表看不出来。——摘自《白夜行》第一章 8
咋看下来，只是常规的细节描写。但正是这处细节，成为证明雪穗带了钥匙的证据。
在书的第四章4小章结尾，雪穗向辅导老师中道正晴解释了生母死亡的经过，并说由于自己忘带钥匙，错过挽救母亲的机会，从此一直把钥匙带在身边。她亮出了自己的钥匙圈——一直使用的旧钥匙圈，钥匙圈上赫然有着小铃铛：
“好旧的钥匙圈啊。”正晴看了之后说。 “是呀。这个，那时候也串了家里的钥匙。可是偏偏就在那一天，我放在家里忘了带。”说着，她把钥匙放回口袋。 钥匙圈上的小铃铛发出了叮当的声响。——摘自《白夜行》第四章 4
不管是前文还是后文，两处“小铃铛”的出现都不突兀：一处是正常的细节刻画；另一处从理所应当的讲述中牵扯出钥匙圈。不突兀就不会明显，不会让读者一下发现，而感到“太简单了”。
另一方面，两处细节展现又不玄奥隐秘，读者只要细心，就能发现玄机，完成揭秘，获得趣味。
在书中，类似的“钩”非常多，比如侦探今枝直巳回家时，发现发现排气扇开着，马桶盖关着；后来，桐原亮司和栗原典子讨论用氰化钾杀人的假设，其中提到排气扇和马桶。两处结合，暗证桐原亮司毒杀今枝直巳。
正是这些既不容易又不难的线索，一直吸引读者。
明暗相辅
除了解谜的难易度处理得当，小说在明暗两种线索的安排上，也非常合理。
先解释下暗线和明线：
暗线，是只有读者读懂，书中人物并不知道的线索。它们不会推动情节发展，但会增加作品趣味，一旦读者读懂它们，会有种“掌握真理”、“我明白了”的得意感。
《白夜行》中的具体例子，比如上文的“铃铛”，就是暗线。它出现在两个不同人物之前（物业管理员田川敏夫和家教中道正晴），两人之间的谈话又没涉及到“铃铛”，因此只有读者明白其含义。
明线，是情节的一部分，属于“官方”佐证的答案、结果；明线常常由书中的解谜性人物提出，而这类人物角色，最常见的就是侦探、刑警。
《白夜行》中的明线，是侦探今枝直巳和刑警笹垣润三。你会发现，在故事后半段，先是今枝直巳，后是笹垣润三，都有很重的戏份。这是因为情节进行到结尾，作者需要填补前面的坑、悬念。那么要怎么填补呢？最好的方法当然是借用侦探、刑警之口，道出事情真相，由这些人查探到的证据，让读者毫不怀疑其合理性。
推理小说中，明线必不可少，暗线或可缺失；但极佳的推理小说，必定是明暗相辅。明线的悬念和解谜，增加故事开头、结尾的故事趣味，暗线则增加了故事中的趣味。
以《白夜行》为例，全书的案件一章接一章的发生，直到最后两三章，东野圭吾才进行统一、大规模的揭秘。不过，在故事中，读者都会逐渐知道哪个案件的大致情况如何，这都是暗线的功劳。
至于为何说暗线或可缺失？
因为有另一类推理小说，通过描写侦探们的探险过程，来增加故事中趣味性，此类的代表是《福尔摩斯探案》。
最后，再次赞扬一下东野圭吾。道理谁都懂，《白夜行》却不是谁都写的出来的。书中除了上文提到的套路，还有大量的生活细节，比如银行卡的磁条原理、氰化钾的中毒机制等等，这些都告诉我们，一个好的作家，必定有丰富的生活积累。
