这是一篇严肃认真的书评

汪曾祺的《岁朝清供》快看完了，真是一本漂亮的集子。

黄永玉说“汪曾祺是我见过最会写的人”，我是绝对同意的（不过我是谁啊，轮得到我不同意么？）

汪曾祺的文字是举重若轻，娓娓道来。他不大用华丽的词藻或繁复的描述，总是三言两语，点个睛就走，看破不说破，反而余韵悠长。

有篇说他小时候第一次见到猎人，很简单的一句话：“他穿了一身黑，下面却缠着鲜红的绑腿。他很瘦，他的眼睛黑，而冷。”简直与古龙的笔法有异曲同工之意了。一身黑，却缠着鲜红的绑腿，冲突感将人的形象一下就提起来了，没说具体长什么样，没说背什么弓拿什么箭，再加上“很瘦，眼睛黑而冷”，就像一幅好的国画，描了个约莫的样子，然后大笔一挥，老子就画到这里了，剩下留白给你们自己去想象。

还有一个写美女的，只写了两点，长腿，眼睛眯眯的，环境里配上了一条长沙发，一只顾盼生姿的小白猫和一盆很大的素心兰，人、猫、花，仿佛电影的一幕，而且是胶片老电影，泛黄的画面带着岁月的颗粒感，摇臂将镜头慢慢拉远，终于化成一片梦境。

《端午的鸭蛋》是现在吃货们最为称道的了，一个个说起来都是读完就想吃咸鸭蛋的冲动。其实也没有什么了不起的描述，不过是“质细而油多，蛋白柔嫩”“筷子一头扎下去，吱--- 红油就冒了出来”，连味道是如何都没写，大咸？中咸？小咸？不太咸？腻不腻？蛋黄多不多？入不入味？香不香？你看，如果像我这样没完没了，好鸭蛋都臭了。

汪老的文字里还很有时光的流动感，他写荷花，“荷花开了，露出嫩黄的小莲蓬，很多很多花蕊，清香清香的。荷花好像说：‘我开了’......荷叶枯了。下大雪，荷花缸里落满了雪。”夏天来了，花开了，繁花似锦绚烂耀人，咻的，就冬天了，一片白茫茫，简直不给人慢慢品咂的时间，却叫人心生悸动，被片影浮光的掠过而打动。

又写萝卜丝饼，“扬州人、广东人制萝卜丝饼，极妙。北京东华门大街曾有外地人制萝卜丝饼，生意极好。此人后来不见了。”此人后来不见了？结尾突兀而自然，生意好为什么不做了？此人后来去哪儿了？不得而知亦不用知，留下的就是无穷想象。

能够让读者思考的作品才是好的作品，点到即止，一枪毙命。大篇的抒情或冗长的叙事也不是不成，但读者只是盲目的跟着走，那走着走着自然也就累了，也就不想走下去了。

然而他也不是只会简洁这一个路数，读到一篇讲他在午门历史博物馆工作的，“整天和一些价值不大、不成系统的文物打交道，真正是‘抱残守缺’。日子过得倒是蛮清闲的。白天检查检查仓库，更换更换说明卡片，翻翻资料，都是可做可不做的事情。下班后，到左掖门外筒子河边看看算卦的算卦，——河边有好几个卦摊；看人叉鱼，——叉鱼的沿河走，捏着鱼叉，欻地一叉下去，一条二尺来长的黑鱼就叉上来了。到了晚上，天安门、端门、左右掖门都关死了，我就到屋里看书。”啰嗦得像个流水帐，叫人几乎不耐烦看下去，这时最后一句上来，“我有时走出房门，站在午门前的石头坪场上，仰看满天星斗，觉得全世界都是凉的，就我这里一点是热的。”寂寞扑面而来。原来那么多絮絮叨叨的表面生活，都是冰冷的热闹，只有心里那一点是热的。

用繁杂写孤清，汪曾祺确实会写

在这本集子里，他写了沈从文，于是我想把沈从文文集再找出来读一读，他又写了闻一多，于是去kindle买了闻一多的《唐诗杂论》，一读入魂。还剩下几章，我要像吃玉米一样慢慢掰，虽然知道吃完了这根地里还有很多（汪曾祺相当高产，著作等身说的就是他吧），但总是舍不得这一手的清香。