书摘
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《独立日1 —— 用一间书房抵抗全世界》by 魏小河
《自序——读书，只为取悦自己》
毛姆说，养成读书习惯，也就是给自己营造一个几乎可以逃避生活中一切愁苦的庇护所。有了庇护所，苦闷受伤时，才有治愈的地方，才有面对这慌乱世界时的强力后盾。
《你家里的这些书都读过吗？——<别想摆脱书：艾柯、卡里埃尔对话录>》
面对不读书的人要怎样说明藏书和读书之间的关系呢？卡里埃尔说，我们的藏书并不一定是由已经读过或将要读的书组成，他们应该是一些我们会读的书，或者我们可能读的书，即便最终可能没有读。这就类似藏酒，不一定都要喝掉。
这里面有一个关键词——可能，就像你知道你所生活的城市拥有一家既舒适又有品位的书店，会增加你的幸福指数，即便不经常去逛，但拥有了这种可能性，也能使你感受到一种丰富人生的美好况味。P28
就像木心总是强调天才总是一群一群的降生，孤立的天才不可想象。七星社的诗人，龙萨，杜·贝莱和马洛是知交，法国莫里埃、拉辛、高乃依和布瓦洛彼此相识，俄罗斯小说家们也互相往来，甚至和法国同行都保持书信往来，比如屠格涅夫和福楼拜。
第二，想要穿越历史，恒长久远，必须坚涩难懂，因为如此才能经得起更多的解释和关于解释的解释，才能和这些解释一起形成力量，对抗时间的侵蚀。杰作并非生来就是杰作，一部杰作要成为“杰作”，必须为人所知，吸收各种因它而起的解释，而这些解释最终将会成为它的一部分。伟大的作品往往通过读者而互相影响。P031
《滚动的石头部长青苔——<王鼎钧回忆录四部曲>》
一本一本看下来，几十年的中国历史在王鼎钧一个人身上发生，密集，贴己，真实。这是个人史的好处，它将正史中的数字具体化，将一笔概括的句子丰富为一个人的半生浩荡。王鼎钧写得诚实，没有把国家放在个人之上，而是老老实实从自己写起，各种主义的迷雾消散，才看见真实。P54
《听，静海深流——<平如美棠：我俩的故事>》
1979年，平如回到上海，生活渐渐好起来，他们的身体却渐渐地坏下去，尽管医术昌明，关怀备至，美棠还是于2008年3月19日离开了人世。这一章的题目叫“君竟归去”，最后一页纸上画着一个老头看着三只玩耍的猫，平如美棠的故事，自此缺了一位主角。P60
《战争与少年——<少年H>》
之后是苦闷的青春期。无人理解，无人倾诉，迷茫、彷徨，这是所有人的青春，但少年H更复杂，他遭遇了时代。P65
《我承认我不曾历经沧桑，但我还可以聆听——<乱时候，穷时候>》
我们生在好时候，我们自己是不自知的，长辈知道，告诉我们，我们也不领情，我们有着完全不同的生活经验，我们认为好时候也是我们应得的，甚至有时候会厌烦长辈们的抠门、省吃俭用，厌烦他们的念叨和跟不上时代，我们被各自的经验困囿，互相不能抵达。P67
姜淑梅在讲这些故事时，不饰夸张，不拐弯抹角，直来直往，非常硬，下手快准狠，形容词不多，短句，主要是动词和对话，现场感忒强，一个个故事就像脱了水，听多了，心里沉。P69
《王安忆带我们看星光灿烂——<今夜星光灿烂>》
总觉得作家不会老，张爱玲一想起来还是一手叉腰睥睨天下的年轻骄傲女子，鲁迅仍然留着一抹笔直胡子，王朔年轻气盛骂起人来咄咄逼人，王小波则耷拉着脑袋站在美国的街道上……不像明星，作家藏在作品后面，一张两张照片便成了读者心中永久的印象。P73
写陆星儿这篇动人,是真动人，和其他怀念故人的文章不同，不是那种客客气气的写法，而是真的朋友，真的日子。“星儿走了一年多，我们继续生活着。因不是至亲的人，所以造不成什么改变。但是，有时候忽然之间一阵难过袭来，也不是肝胆俱裂，而是，惘然。”基调从第一句话就定下了，从认识到别离，有好友淡，有亲热也有矛盾，王安忆在这篇文章里将自己剖开最多，我们看在眼里，自然懂得。P75
《北岛带我们重回北京——<城门开>》
没有任何一个陌生城市比北京还要让我熟悉。我熟悉这里的建筑地标，我在课本里，照片里，杂志上，电视中看见它们，天安门、大裤衩、鸟巢、人民英雄纪念碑。我熟悉这里消失的和未曾消失的地方，周作人曾在西山养病，鲁迅在八道湾胡同度过了一段好时光，郝云的歌里提到了景山，GALA说北戴河也是乐园，宋冬野让我看见地铁的终点站写着安河桥北时撇起了嘴角，陈升远在台湾唱起了百花深处。
我道听途说了太多关于北京的记忆碎片，谁叫它是首都呢？作家们写它，歌手们它，拍电视剧以它为背景，新闻联播每天按时轰炸，就连我初中时的语文课本都是北京大学出版社出版，考试用的试卷来自海淀某某中学。是的，我从未踏足北京，但这座城市并不全然陌生。P92
《比张爱玲大六岁——<爱，谎言与写作：杜拉斯影像记>》
如果你看过张爱玲的《对照记》，看过张爱玲最后和盘托出的影像人生，又看过杜拉斯各个年龄段的照片，那么你会发现一个有趣的现象。张爱玲的样子越走越温和，锋利和决绝慢慢展平，皱纹爬上脸庞，最后一张她拿着有金正日照片的报纸，笑起来，非常美。杜拉斯则是相反，小时候的杜拉斯很漂亮，十八九岁的时候已经很迷人。可是中年以后杜拉斯就变了样，她的神态走向的深沉，笑也不笑了，一副知识分子的样子，原本的女性魅力荡然无存。P169
《读一点周作人——<雨天的书>》
周作人没有大文章，小说除了早期和鲁迅一起译过一些国外作品，基本没有涉猎，论文专著也极少，戏剧更是不用谈。他的所有作品都是短章，最早写杂文，关心妇女儿童问题、教育问题，谈龙谈虎，也和人吵过架的。后来写杂感随笔，承明小品文传统，笔下不必大事，随笔荡开，也是一番好风景。P183
比如《苦雨》《初恋》《北京的茶食》等，没有木心散文好像拍电影一样的临场感和画面感，周作人只是一味的叙述，淡然如聊天的叙述，一句织着一句，虽然都不是警语金句，但也绝对没有废话。文字长短咬合，读起来有韵味不说，那种平淡语境，一句一句铺开来的结果，是淡淡的舒心，像树荫底下的午后，或者窗前灯下的冬夜。P184
《夹缝中的作者们——<代表作·中间代>》
长篇小说有更多通俗化的可能和路径，但短篇小说这种形式，还始终不离不弃地大致忠于文学本身。P195
《魔法师奥康纳——<好人难寻>》
张爱玲的作品和她的人一样，像富贵大号里挂出的华丽绸缎，满眼的热闹，摸起来却是凉凉的。P205
