他的镜头,还在路上
这段日子,书桌上常放着两本电影方面的书,一本是《福茂日记》,一本是《浪迹》。两本都没有看完,都夹着书签,得空的时候翻开了,慢慢看,就像写日记,不急得把前后几天的全赶完。 福茂那本书真的是大部头,为戛纳奔波一年的繁忙,事无巨细全都记下来;相比之下,木卫二这本虽也是日记体,但更像是信手拈来的随想,不疾不徐,却又总能和脑袋里的电影搭上线。 这本书从故乡永春开始,到台湾结束,最后落脚的字句,还是乡愁。我猜这大概是福建人特有的地缘亲切感吧。无论是泉州还是台南,我都没去过,读到木卫二笔下的街道、小桥、庙宇、剧场、只能拼命去回忆类似的影像,重合不起来的地方就用动画片去想象。还好,木卫二拍了很多照片,除了小清新的空镜头,就是饱含烟火气的市井一瞥,如最后的定格。 这要感谢苹果,感谢Iphone,能瞬间凝固下这些瞬间。还记得N年前遇见木卫二时,他就带了个初代Iphone,除了电话难打其他都好使,一代代用到今天,又印到了纸上。他的摄影也越来越出色了,有好几幅真可以裁剪下来,裱在墙上。 相比他前两本纯粹的影评集,这本《浪迹》更让人惬意、舒缓,这其中有摄影的功劳,也有作者自己的心境变化,能读得出来。 文字中时常出现的,是“旅行”,“过了海”,“爬了一趟铁路桥”…这种标注着空间变化的词语。木卫二自己说是想到了哪部电影,某个场景、某个镜头,但其实是他自己在画面里,若有所思的挪动着。如果此时有人把他给拍下来,可以另写一段剧本,大概锡兰那种风格最合适吧。 因为兴趣和口味相近,木卫二在《浪迹》里提到的那些影片我基本也都看过,有时看到他介绍剧情的文字会跳过去,有时又好奇他如何向没有看过的读者“剧透”的。当涉及到具体影片和电影人时,木卫二的文字会陡然犀利起来,譬如前面还在感叹庙街上不可能偶遇周星驰,思绪拉到了银川的自行车后座上,转头就直言《美人鱼》根本不入流。恐怕,此时星爷真的出现在眼前,木卫二也会当作没看见,继续自顾自的兜兜转转。 认识久了熟悉了,发现他就这脾气,文如其人,看木卫二的文字总能发现触摸到这种锋利,有时就藏在散淡的絮语里。至于他神游的路径,从西湖到云之南,从平遥到帕米尔,吃遍各家电影节的暗黑料理,像诗人一般纵情抒怀,怎不让人羡慕。 先写到这儿吧,我也要出去浪了~