《看电影的门道》思维导图
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以下为思维导图自动导出word文字，豆瓣格式有限，但还是比末尾的图片要清楚。
1. 本书的目的是帮助你辨别生活中出现的“影片”和“电影”。
2. 电影艺术（Cinematics）
2.1. 镜头
2.1.1. 景别
2.1.1.1. 大远景
2.1.1.2. 远景
2.1.1.3. 中景
2.1.1.4. 特写
2.1.1.5. 大特写
2.1.2. 角度
2.1.2.1. 平角度
2.1.2.2. 仰角度：威胁性，征服感，恐怖，信心，掌控力。《上帝之城》
2.1.2.3. 俯角度：低微，困境，软弱。
2.1.2.4. 疯狂角度
2.1.3. 运动
2.1.3.1. 摄像机的运动
2.1.3.1.1. 移动摄影取景：渐进的认知。
2.1.3.1.2. 运动摄影：活力。《战争之王》
2.1.3.1.3. 环形运动的镜头：捕捉演员的重要谈话和反应。
2.1.3.1.4. 摇摄至黑色：表现虚无，冷落的存在状态。
2.1.3.2. 演员的运动
2.1.3.2.1. 转动眼球：通常以为着逃避。《一级恐惧》
2.1.3.2.2. 活力四射的运动
2.1.3.2.3. 神经质的运动
2.1.3.2.4. 穿越城市的奔跑：《罗拉快跑》
2.1.3.2.5. 摄影机和演员一起奔跑：《阿甘正传》
2.1.4. 光学
2.1.4.1. 柔焦：隔离背景。
2.1.4.2. 深焦：与背景对比。《罗马假日》
2.1.4.3. 透视：使用广角镜头让食物看起来很深远。
2.1.5. 构图
2.1.5.1. 帮助展开叙事，传达意义。
2.1.5.2. 栅栏很重要，隔绝片中人物。
2.1.5.3. 几何图案，对角线构图。
2.1.6. 长镜头
2.1.7. 生胶片
2.1.7.1. 黑白胶片：色彩变得极其简单，思考物体和形式本身。《辛德勒的名单》
2.1.7.2. 彩色胶片
2.2. 场面调度
2.2.1. 内景
2.2.1.1. 温暖的妓院：《出租车司机》
2.2.1.2. 宇宙飞船：《星球大战》《2001太空漫游》
2.2.2. 极端的布景设计
2.2.2.1. 恶搞工厂：《摩登时代》
2.2.3. 布光
2.2.3.1. 写实布光：《泰坦尼克号》
2.2.3.2. 暗光：《教父》《现代启示录》《七宗罪》《搏击俱乐部》
2.2.3.3. 平光：不产生阴影。
2.2.4. 外景
2.2.4.1. 贫穷的环境：《上帝之城》
2.2.5. CGI
2.3. 声音
2.3.1. 对白
2.3.1.1. 少和多
2.3.1.2. 风格化的对白
2.3.1.3. 旁白：介绍背景，加快进度。《血钻》
2.3.2. 音乐
2.3.2.1. 过多的音乐
2.3.2.2. 感伤的电影音乐
2.3.2.3. 现成的电影音乐：《毕业生》《骗中骗》《七宗罪》
2.3.2.4. 实景音乐：从场景中的播放设备播放出来。
2.3.3. 音效
2.3.3.1. 《拯救大兵瑞恩》枪林弹雨撞击金属，雨点落到水坑。
2.3.3.2. 《泰坦尼克号》船体碎裂
2.3.4. 混音
2.3.4.1. 清晰的音效：《洛奇》
2.3.4.2. 《现代启示录》：《女武神》是直接通过直升机扩音器播放的。
2.3.5. 从声音到画面
2.3.5.1. 忧郁的弦乐：《泰坦尼克号》
2.4. 剪辑
2.4.1. 粗剪和精剪
2.4.2. 语法
2.4.2.1. 匹配剪辑：《血钻》藏钻石。
2.4.2.2. 跳切：《无间道风云》小李子的紧张。
2.4.2.3. 切出：《穿普拉达的女王》
2.4.2.4. 切入：小物体的大特写。
2.4.2.5. 交叉剪辑：《教父》中受礼和枪杀的场面。
2.4.2.6. POV主观视点
2.4.3. 时间
2.4.3.1. 压缩时间
2.4.3.2. 延展时间
2.4.4. 空间
2.4.4.1. 剪辑帮助观众定位空间。
2.4.5. 蒙太奇（Montage）：通过镜头的组接来传达意义。
2.4.6. 艺术性
2.4.6.1. 匹配剪辑实现连续性。
2.4.6.2. 闪回让故事更加明朗。
2.4.6.3. 创造象征含义。《战舰波将金号》
2.4.7. 朴素剪辑：流畅的观影。
2.5. 风格
2.5.1. 现实主义：《断背山》《拯救大兵瑞恩》
2.5.2. 形式主义：《剪刀手爱德华》《蝙蝠侠》《黑客帝国》
2.5.3. 折中风格：古典好莱坞风格
2.5.3.1. 多样的镜头选择
2.5.3.2. 不易察觉的技术：《音乐之声》《骗中骗》
2.5.3.3. 典型：希区柯克
2.5.4. 新电影风格
3. 故事（Story）
3.1. 剧情
3.1.1. 类型
3.1.1.1. 情节剧：刻意制造的故事。一般都有不错的结局。《空军一号》《加勒比海盗》。惊悚片是次类型。《无间道风云》
3.1.1.2. 喜剧
3.1.1.2.1. 浪漫爱情喜剧
3.1.1.2.2. 讽刺喜剧
3.1.1.2.3. 荒诞喜剧
3.1.1.3. 悲剧
3.1.1.3.1. 古典悲剧：莎翁改编电影。
3.1.1.3.2. 黑色电影：《唐人街》
3.1.1.3.3. 《战争之王》
3.1.2. 冲突
3.1.2.1. 情节冲突
3.1.2.2. 角色冲突：《泰坦尼克号》
3.1.2.3. 主题冲突：《泰坦尼克号》《战争之王》
3.1.3. 结局
3.1.4. 可信度
3.1.5. 视点
3.1.5.1. 多重视点：《罗生门》
3.1.5.2. 单一视点：《唐人街》《了不起的盖茨比》
3.1.6. 电影的表现手法体现戏剧性
3.2. 角色
3.2.1. 主角
3.2.2. 忠角和奸角
3.2.3. 原型人物和扁平人物
3.2.4. 主题人物
3.2.5. 神话角色
3.2.6. 史诗角色
3.2.7. 变得越来越好的角色：《辛德勒的名单》
3.2.8. 变得越来越坏的角色：《公民凯恩》
3.2.9. 应该改变的角色
3.2.10. 人物关系
3.2.10.1. 互益的人物关系：《骗中骗》《天堂电影院》
3.2.11. 电影表现手法和人物：通过有深意的电影化表现手法来定义和提升人物。《罗马假日》中优雅的景别。
3.3. 场景
3.3.1. 季节
3.3.2. 时代
3.3.2.1. 古典时代。《斯巴达300勇士》
3.3.2.2. 沸腾的20年代。《了不起的盖茨比》
3.3.2.3. 越战时期。《现代启示录》
3.3.3. 郊区
3.3.4. 城市中心：《两杆大烟枪》
3.3.5. 旅行
3.3.6. 国外电影中的场景：《上帝也疯狂》
3.3.7. 电影表现手法和场景：表现手法优化场景，场景表现电影意义。
3.4. 意义
3.4.1. 市场意义
3.4.2. 警示意义：《我，机器人》
3.4.3. 普世意义：通过电影来思考世界或是世界的一个角落。《卢旺达饭店》
3.4.4. 真实的意义：努力追求的真实。《断背山》
3.4.5. 真实的外延：分析相似环境中的相似的人。
3.4.6. 类型片中的意义
3.4.6.1. 犯罪类型片：其中大多数角色都很酷。
3.4.6.2. 黑暗类型片（恐怖电影，怪物电影，肢解电影）：内心黑暗面的投射。
3.4.6.3. 青春片
3.4.7. 隐喻，史诗和神话
3.4.7.1. 隐喻：《2001太空漫游》《教父》《泰坦尼克号》《人生控制器》
3.4.7.2. 史诗：《战舰波将金号》《七武士》
3.4.7.3. 神话：《美女与野兽》《变相怪杰》
3.4.8. 反神话的意义：《银翼杀手》《蝙蝠侠》
3.4.9. 象征的意义
3.4.9.1. 综合性象征：《当幸福来敲门》中的奔跑。
3.4.9.2. 侵入性象征：非自然出现，引起注意。
3.4.10. 意义的升华与重读：重复的观影可以解读出不同的意义。
4. 观众（Audience）
4.1. 电影的两类观众：好莱坞瞄准的花钱让流行文化一路走下去的人；美国独立电影和国外电影瞄准的小众而更具鉴赏力的观众。
4.2. 好莱坞
4.2.1. 简史
4.2.2. 明星效应
4.2.3. 好莱坞价值观：生产具有广泛吸引力的娱乐产品以使观众进入影院。
4.2.4. 简单的设定：剧情一句话概括，并噱头十足。
4.2.5. 善与恶：善恶分明。
4.2.6. 美满的结局
4.2.7. 信仰：克服一切困难。
4.2.8. 有关压力的议题：最终回到快乐结局上来。
4.2.9. 确信：让观众确信一切会好起来。
4.2.10. 对抗：少有忤逆观众的期望。
4.2.11. 也许正相反：好莱坞大制作观影体验很好。
4.2.12. 好莱坞电影人：科波拉，蒂姆波顿... ...
4.2.13. 大明星驱动的好莱坞
4.3. 独立电影
4.3.1. 美国独立电影人
4.3.2. 美国作者导演
4.3.2.1. 查理 · 卓别林
4.3.2.2. 巴斯特 · 基顿：《福尔摩斯二世》
4.3.2.3. 奥逊 · 威尔斯：《公民凯恩》
4.3.2.4. 普莱斯顿 · 斯特奇斯
4.3.2.5. 梅雅 · 黛伦和艺术电影
4.3.2.6. 斯坦利 · 克雷默
4.3.2.7. 约翰 · 卡索维茨
4.3.2.8. 斯坦利 · 库布里克：《2001太空漫游》《发条橙》《闪灵》
4.3.2.9. 大卫 · 林奇：《双峰镇》
4.3.2.10. 约翰 · 塞尔斯
4.3.2.11. 史蒂文 · 索德伯格：《十一罗汉》《十二罗汉》《十三罗汉》
4.3.2.12. 吉姆 · 贾木许
4.3.2.13. 格斯 · 范 · 桑特：《心灵捕手》
4.3.2.14. 昆汀 · 塔伦蒂诺：《杀死比尔》《杀死比尔2》《低俗小说》
4.3.2.15. 斯派克 · 李：《局内人》
4.3.2.16. 托德 · 索伦兹
4.3.2.17. 约翰 · 沃特斯：《粉红色的火烈鸟》
4.3.2.18. 科恩兄弟：《老无所依》
4.3.3. 独立电影制作公司和发行公司
4.3.3.1. 韦恩斯坦电影公司：《低俗小说》
4.3.4. 数字化浪潮对独立电影的影响
4.4. 外国电影
4.4.1. 英语世界国家
4.4.1.1. 加拿大
4.4.1.2. 英国
4.4.1.2.1. 哈利波特系列电影
4.4.1.2.2. 《猜火车》（苏格兰）
4.4.1.3. 澳大利亚
4.4.1.3.1. 《楚门的世界》
4.4.1.3.2. 《疯狂的麦克斯》
4.4.1.4. 新西兰
4.4.1.4.1. 《指环王》
4.4.2. 非英语世界的欧洲电影
4.4.2.1. 北欧电影
4.4.2.2. 法国
4.4.2.2.1. 经典法国电影
4.4.2.2.2. 新浪潮
4.4.2.2.3. 当代法国电影
《天使爱美丽》
《蓝白红三部曲》
4.4.2.3. 西班牙
4.4.2.4. 意大利
4.4.2.4.1. 《偷自行车的人》
4.4.2.5. 德国
4.4.2.5.1. 《窃听风暴》
4.4.3. 东欧电影
4.4.3.1. 捷克斯洛伐克
4.4.3.2. 波兰
4.4.3.3. 匈牙利
4.4.3.4. 罗马尼亚
4.4.4. 苏联/俄罗斯电影
4.4.4.1. 《战舰波将金号》（苏联）
4.4.5. 亚洲
4.4.5.1. 伊朗
4.4.5.2. 印度
4.4.6. 中国
4.4.6.1. 陈凯歌
4.4.6.2. 张艺谋
4.4.6.3. 李安
4.4.7. 非洲电影
4.4.8. 日本
4.4.8.1. 黑泽明
4.4.8.2. 《东京物语》（小津安二郎）
4.4.8.3. 宫崎骏
4.4.9. 巴西
4.4.9.1. 《上帝之城》
4.4.10. 墨西哥
4.4.10.1. 《通天塔》
5. 一个有判断力和辨别力的电影观众敢于直面华丽的烂片，敢于正视泡沫状的票房，然后果断地说：No。
