真实不虚，人间之事

经常读推理小说的人总会有一定的误解，警察们只能做推理小说的配角。从最早的爱伦坡、柯南道尔开始，就开创了推理小说的侦探模式——或者更厉害一点的说法，就是神探模式。案件发生，警察到场，除了常规的流程之外竟然束手无策，徒然做着无用功，犹如进入迷宫出不来。这时侦探出场，拨开重重迷雾。更有厉害的，侦探坐在家里，直接听取叙述就可以推理破案。欧美开了这样一个好头，到了日本发扬光大，现在中国也学了过来。侦探万能，警察无能。似乎这样的观念让我们根深蒂固。

很多国内的作者在写推理小说的，一方面受到这些大前辈的影响，另外大多都是因兴趣而写，并没有很深的生活体验，似乎也未做深入的采访，有些内容都是想当然。到底公安局里是怎么办案的，他们的组织架构如何，到底是怎么回事，其实这些作者是说不清楚的。不用警察做主角，也有讨巧的成分在里边。为了扬长避短，以免被人吐槽描写不实。

这本《伪证》的作者程琳是一名警察，在警察的行业里从事了很多个岗位，曾在公安局技术科、刑警大队、经侦支队等部门工作，对这些个部门都比较熟悉和擅长。当然写起警察的故事就更加真实可靠，可以为我们还原一个真实的警察世界。原来，真正的警察并不是无能的，他们有着自己特有的线索收集渠道，也有着属于自己的一套推理过程，还有着特有的一套厚黑的生存之道。但，警察们却并非光鲜无限，抓捕判案要讲求有证有据，更不可能随意动手打人，尤其在对付流氓这一块，不如他们可以任性妄为，另外还要受到媒体及人民大众的关注，有的时候真的会束手无策。因此，程琳的这个系列作品就是向我们展示的就是“真实”。

在《伪证》里，作者用了第一人称的叙述，相对第三人称可以让读者更好地融入情节，有更强的代入感。以主角苏岩的所见所思，更好地理解主角的情感，理解所有的曲折情节。这本是《真相》之前发生的故事，但故事的错综复杂性要强于《真相》。以一件坠楼案为开端，嫌疑人是个小流氓，到底他有没有作案？警察与流氓之间斗智斗勇，生死相搏。

这里涉及了苏岩两个喜欢的女人，因案件把她们牵扯其中，还有她们的家人，甚至苏岩自己也因牵扯过深，琅珰入狱。就这样，我们随着苏岩的视角，见证了这个真与伪的世界，将主角的真实形象丰满了起来。他为他人两肋插刀，却最终偏偏又求不得善终。喜剧风格的作品背后，又有着一种莫名的凄凉。

再来说说《伪证》的结局。作者对这个结局处理的手法堪称经典。最后一章，将矛盾冲突推向最高，再以断崖式的处理手法终结全书，在意犹未尽之时戛然而止，给读者留白，留下更多想象空间。这个结局画面凄凉，有一种让人读来不寒而栗之感。

这次出版社将程琳早期的两本书改名再版，一书名曰《真相》一书名曰《伪证》，一真一伪，相映成趣，道尽人间之事，可以对照一读。