羁绊哟，羁绊

初枝

“家”里的奶奶，也是房主，那个“家”的顶梁柱。年轻时结婚后不久便遭丈夫出轨遗弃，作为单身母亲一个人将儿子拉扯大，可儿子结婚后，她又跟儿媳不合，不到一年，便又被儿子遗弃。初枝是这样一个孤寡老人：前半辈子被男人“遗弃”，后半辈子在等待能陪伴自己余生的人。正如她跟亚纪所占的签文中说：所等之人，现身迟。直至去海边，她向那些家人说“谢谢”那一刻，我想她终于等到要等的人。虽然这个“家”是东拼西凑组合而成的，每个人都在“啃老”，但都是她自己选择的，靠着前夫的“荫庇”——那11万6千日元的“养老金”养活了一家子人。她饱受了被遗弃后的孤独，她害怕孤独。对于她来说，“幸福”已经是个可以冷静思考的问题，幸福就是“不会很久”的东西，对于未来不要有太多期待。所以，她在那个“家”中一直保持着一种若即若离的距离，她不相信自己能够拥有家人的幸福。但她会“嫉妒”拥有幸福的人，特别是那些把幸福从她身边夺走的人，比如她前夫和前夫后来的家人，所以她隔三差五会去拜访前夫的儿子一家，并顺便讹一点钱，她把这些钱视为“赔偿金”。初枝是个很寡情的人，她觉得血亲关系是一件非常麻烦的事，矛盾的是，她当时却主动提出要收留前夫的孙女亚纪。原因是否因为想让那个前夫的儿子体验亲人被夺走的滋味呢，还是想在亚纪脸上找寻前夫的影子？更愿意相信后者。

阿治（榎胜太）

将近50岁，在那个“家”里充当“父亲”的角色，他有着《比海更深》里那个父亲“良多”的颓废、绝望、悲观，也有《如父如子》里的“良多”与儿子的嫌隙、隔阂、羁绊。阿治是两个“良多”的结合体。

“那就是老爸建的。”

“诶，好厉害！” 祥太的眼睛都亮了。

孩子用崇拜的眼光注视自己，哪怕是假的，阿治心里也高兴。

他喜欢唱《还有明天》（一直找不到这首歌的日语原版），更喜欢“钱”，他主动接触初枝，住进那个“家”，不是因为亲情，而是因为钱。（起码最开始的时候是。）不管日子是怎么越过越窘迫的，他依旧每天重复着“今天”，过着一种典型的顺着山坡往下滚的生活。他就像一匹脱缰的野马，受人唆使便会去偷盗、诈骗，而且不会有半点犹豫。“干坏事时他是最享受和活力四射的。”其实，更确切点说，阿治就是个孩子。他的性格是被生活所逼就的，之所以做不到对别人善良，是因为不那样就活不下去。当然这也有他性格的软弱和对生活的妥协的原因。自小身体瘦弱，发育晚，父亲在上中学前已经不在，从小没有可以交流私密的朋友，所以他天然没有懂得一个父亲该有的样子是什么，他只能做一个孩子，却希望做一个好父亲。这也是他为什么给“儿子”取名“祥太”的原因——他在祥太身上看到了自己。但在小说的最后，他终于明白，自己还没有成为父亲的资格，所以选择放手让祥太走，而他做回“大叔”。

“老爸……决定做回大叔……”

信代（田边由希子）

30多岁，“家”里的母亲角色。信代的母亲在她小时候就在风俗业工作，没有尽过母亲的义务。所以，她从小就希望有自己的家，当一个好母亲。可惜却不能生养，还遇人不淑，饱受了丈夫对她的家暴，后来在一次受到丈夫侵害的时候，忍无可忍伙同在风俗场认识的阿治用菜刀将前夫杀了埋尸，案件被判了“正当防卫”。这也就促成了两人的结合。

两人就是这种关系。

本以为自己会这么不幸下去，她想把自己不幸的缘由归结到自己母亲身上，可却在“有里”这个孩子身上重拾了温情和善良，不可否认，开始她选择收养有里并非出自对孩子的爱，而是对涌上心头的过往的恨，那是对30年前所受的暴虐的复仇。她不相信血亲的羁绊，只深信自己的选择是最牢靠的。当说起家的话题时，她就像个表情温和的菩萨。她愿意为了那个“家”付出一切，所以她最后一个人承担所有的罪名。但她不认为自己有罪，她厌恶“遗弃”这个词。

“你说我们究竟遗弃了谁？我们和被儿子夫妇抛弃的初枝一起生活，让没有去处的亚纪住在一起，保护了祥太和凛酱，如果放任不管的话，他们有可能就不在这个世上了。如果说这是犯罪的话，那么遗弃他们的人不是更加罪孽深重吗？”

当警察“宫部”问她孩子有没有叫她“妈妈”时，她终于抑制不住泪水，因为她最终醒悟：自己也还没有成为一个合格母亲的资格。所以她选择告诉祥太当年的细节，然后跟孩子说“再见”，这是“告别”的意思。她终于释怀！

“我们不配，有这个孩子。”

祥太觉得信代非常美。 不，或许和美不完全相同。他感到，她的眼睛和嘴巴，有着过去没见过的清澈和安宁。

亚纪

20来岁，“家”里的小姨。奶奶初枝前夫的孙女，因为嫉妒妹妹，厌恶原生家庭里父母对自己和妹妹的不平等的爱而选择离家出走，受初枝相邀，有了栖身之所，唯一一个在“家”里不用出生活费的大人。跟初枝很亲，到那个“家”里以后一直和初枝盖一床被。她跟所有少女一样也在等待自己的爱情，去求签也是姻缘签：“婚姻之事，莫着急。”。她并不是被遗弃，但却成为初枝复仇的代价。她一直到东窗事发之前都不知道初枝的意图。当亚纪明白自己终于有了栖身之地的这个家，最终只是和金钱、犯罪联系在一起时，她真想糟蹋它。她向警察宫部透露了一切。最终，亚纪成为了这个“家”的终结者，但也成为了自己的终结者，她不知道接下来该去哪儿。

祥太

10岁上下，“家”里的长子。还不记事的时候被遗落在车上差点死去，幸运地被当时要偷盗的阿治救了，之后便被抱养到这个拼凑起来的家，完全没有生活在这个“家”之前的记忆。没上过学，“父亲”阿治教育他说：只有不会在家学习的小孩才上学。但他其实是喜欢上学的，喜欢看书和收集各种小东西，喜欢在他的壁橱里看旧教科书；这么一个聪明的乖孩子却被“父亲”阿治“教育”成了一个小偷，但他并不觉得自己是在“偷”，因为阿治从小还告诉他：店里摆在货架上的商铺不属于任何人。直到后来被一个杂货店主好心劝诫之后才有了对自己行为的反思，最终在一次被阿治带到车场砸人车窗才醒悟不能再继续偷下去。也是在车场，祥太发现了自己当年被救的真相。

祥太与阿治之间不像父子，他们之间更多的是两个男人之间的关系。跟着阿治去“工作”，他觉得自己已经是个够格的大人了。祥太确实就是个独立而且现实的小大人，他知道维护伤害自己的人是无法坚强活着的，知道人不能永远抓住那些幸福的记忆而不愿撒手。即便不是真的一家人，然而他喜欢那个不堪的“家”，因为他的“家人”只有那些人。但最终他还是选择撒手，祥太最后报答阿治的救命之恩就是叫他一声“老爸”（即便没有当面说），仅此而已。

树里（有里、凛）

5岁上下，“家”里的幼女。跟信代幼时一样生活在一个并不温暖的家庭，父亲有家暴倾向，母亲对自己也爱，但一被丈夫打便拿树里撒气，打完还给她买衣服。树里对母亲的感情很矛盾。正是因为从小生活在这样的家庭，她从小学会了自我保护，平时面无表情，这是在通过封闭自己的感情来防止伤害。树里是一个善良的小孩，她懂得善待对自己好的人；但也十分顽固，那个“家”之所以会东窗事发，一部分责任也是因了树里的这份顽固。但我觉得，树里是“家”里最让人心疼的成员。小说的最后一个镜头留给了这个孩子，让人揪心，不知道她会成长为一个什么样的大人？

6个人如同游在漆黑海底下的鱼抬头望着照射在水面上的阳光那样，注视着高层住宅那头露出来的一小块夜空。

开始长穗的稻子宛如白浪在风中摇曳，好似一大片水面。列车穿过隧道，行驶在海面般的田野上。

以上