城市表情

1 照片就是你的镜子，你自己表现自己，就是你。-----奥古斯特 桑德2选择夜，就是选择赤裸。 津津有味的冷冷的注视着现实，从中发现、读取生死的意义和价值 当我在摄影中充分而彻底的杀死自己时（溶解于对象），内心真正的自我（活在每个人身 体里的魂灵）反而会以一种更鲜明的形象再次浮现出来。 ------布拉塞3摄影师的摆布和设计是为了突出形式，强化氛围，超越了现实与虚构的羁绊，扩大了对真实的定义，深化了对真实的理解。 -----比尔 布兰特4在特定的时间、特定的场合完成对特定事件的拍摄反映处于特殊状态下人的情感反响。 时间将特殊性溶解而将普遍性的东西凝铸成型。其特殊之处在于这一刻记录的是普遍性存 在于人内心，却无法在现实中被普遍接受的心理诉求。从而刻画了人们普遍的生存状态。 -----维基5为了给世界赋予意义，我们必须与自己的作品融为一体。 拍照片就是将会在一瞬间消失的现实表面的一切可能性封死在一个凝固的瞬间内。 摄影与喊叫一样是解放自己的一种方法，这是一种生活方式。 艺术、宗教、哲学这些精神领域的活动最终都要归为一种生活方式。 摄影是让自己的内心和外部世界沟通的一种方式，是将外部世界的偶然和自己内心之必然融为一瞬的自我完成和理解。 在瞥见 某种画面的构成后，就呆在那里静静等待事物不可预测的进展，在达到最富张力之时（即决定性瞬间）予以冻结。 决定性瞬间就是在特殊的时间、特殊的位置拍摄特殊的事件。 ------布列松6我拍照片绝不是记录。我所做的经常是解释自己在瞬间感受到的东西。我有关于人生的平衡感。与感受人生的美丽和丰富相同，我也深知需要感受悲痛。我的照片叙述的是有关人生的某件事。对我来说，逝去的所有瞬间都是重要的，不管拍还是不拍照片，我总是充满热情的生活于所有的时间里。与任何事物相比，强烈的诉诸感受性的东西是最重要的。将所见事物记录下来是次要的。许多摄影家尽管是在看，但如果去除了感受这一刺激的话，那就只不过成了对表面的观看。 在我所有的作品中，我表现我自己，仅此而已。 ------安德烈 柯特兹7你的照片越特殊，越是有具有个性（中性词根据环境的变化而变化），就越具有普遍性。一张照片不仅仅是一个图像报告，它也是一个心理学、社会学报告。 发问之前对生死的理解早就决定了发问之后答案的本质内容。 ------丽赛特 莫德尔8不幸已经成为一种生活方式，悲惨与堕落成为我们的美。 纪实戏剧一种新型的虚构纪实，一种从内部提炼出的影像，大胆的揉入虚构手法。 我的摄影拍的全都是我自己，因此，认真的拍摄我的死也是理所当然的事。 ----- 埃德 凡 德 埃尔斯肯9我喜欢叙述无生命体的生命故事，这会有一种神秘感真如一个骰子的第七个侧面。 -----约瑟夫 休德克10慢门拍摄、晃动相机而使得影像模糊与松动，造成色彩的渗化效果、色块的互渗交错、色块的变形，因势利导的给出像音乐一般丰富的想象空间。 ----恩斯特 哈斯11一张照片就像一句祈祷文，你为某事成功祈祷，从某种意义上说，那就想来自上帝的 礼物，因为你实际上无从控制，至少我无法控制。 -----哈里 卡拉汉12他的作品透过对现实的冷眼旁观和深度思考而得到一种哲思色彩的视觉收获。 他的作品形式不是独幅而是几个连续画面的组合配之一些文字。 -----罗伯特 弗兰克13 他的构图呈开放结构动荡不安，照片反差强烈光影冲突尖锐，黑白块面生硬的挤在一起。照片里流露出一种流动的变化，凌乱的、片段化的现实。 他崇尚 拒绝优雅、驱逐和谐、不避丑陋、唾弃精致的达达格调 ----威廉克莱因14所谓真实并不意味着仅仅是表面上的真实，表面上的真实就是一种虚伪，因为它妨碍了对本质真实的理解。 ------尤金史密斯15当我与事物相遇时，我总是以安排自己来代替安排他们。迁就对方得以展示自己。作品是可控的去展现自己的审美，小型相机考验的是直觉反应，中型相机是多方的交流和相互接受。 以往的摄影作品多以主流价值标准为本，过于迷信摄影传达廉价庸俗的真善美的能力，只愿提供不伤脾胃、软性的唯美影像，无意触及现实生活的严酷面，有意拒斥了严峻苛烈的世相于镜头之外，传达某种统一意志的观念形态，帮助维持社会稳定。 阿巴丝将这些常人不屑一顾的人称为圣者，认为他们是人类中最高贵者，因为他们超越了生与死、完美与残缺、崇高与卑下、痛苦与欢乐的界限。而这一类作品的调子应该是朴实。 最特殊的就是最普遍的。 ------- 戴安 阿巴丝16没有哪一个瞬间是重要的，任何瞬间都可以成为某种东西。 他相信这个变化多端的世界不是渺小的人可以用某种固定的僵化的理论来加以简单的理解、说明与把握的。这展现了与布列松人文式摄影所不同的多元的后现代摄影。前者趋于理性与思辨，后者诉诸于本能与直觉。 他喜欢拍美女。 -----加里 维诺格兰特17都市原生态，都市的人工风景也可以和自然风景一样，得到殷切的关注并成为摄影师玩味的对象。这是更高意义上的自然，包含了自然与都市的自然。 我好奇的想看到自己在这个世界里的样子。在不同的地方与不同的时间里。我已同样的好奇心接近了许多题材，大多数照片都不行但我一直在探索。 他总是以较长的时间来完成一个主题。这个主题往往也不是从一开始就已经明确的，而是在拍摄中逐渐明确的。 ---------李 弗里德兰德18当代纪实摄影已经从 我替你说 过渡到了 我替我说 。 拍摄这些照片的的第一个理由是告诉人们我自己的生活。这出自我想告诉人们我现在的、过去的生活方式的欲望。而且通过公开的方式自己从中获得更大的力量也是事实。第二个理由是，像电视提供的图像、好莱坞电影这样的大众文化所描述的现实生活，看上去好像是人们的现实生活，但实际上都是与实际生活完全不同的东西。结果使人们抱有错误的期待，流行音乐也是一样，歌词非常感伤浪漫，让人觉得真好像是许多人的现实生活，但其实那只是幻想、神话。但是将此作为现实深信不疑的话，生活不顺利时造成的挫折感就会更大。在各人生活的现实中包括性在内的各种各样要素作为实际体验是怎么回事是很明白的事。我认为打破大众文化强加于人的幻想和神话是很重要的事。 她的作品是一种使人意识到错觉存在、打破幻想的图像。 ------南 戈尔丁19都市街道这个现代都市社会的表面，是一个时代下意识的集成之处。 通过摄影，我不是将已存在于自己心中的事物或感情表现出来，而是要去探索我所未知的事物，而不是将自己投射到对象上去。 -------托马斯 施特鲁特20 东京是一个巨大的坟场，我们真的还活着吗？女人 、死亡、东京 --------- 荒木经惟21对无生命物体的移情是他的灵感源泉之一。 ----------- 本雅明说波德莱尔