中国绘画史

五代之绘画

1 五代绘画概论

后梁 后唐 后汉 后晋 后周

十国

蜀主孟昶、南唐后主李煜 奖励画家

2 南唐之绘画

高冲古、朱澄、周文矩、董源、徐崇嗣

金错刀

后主李煜画亦清爽不凡，另为一格，虽若甚瘦而风神有余。又复能墨竹，自根至梢极小者一一勾勒，谓之铁钩锁。

曹仲玄 周文矩

重屏会棋图

徐熙 善花竹林木，蝉蝶草虫。写意出古人之外，尤能设色，绝有生意。

意在不似 以墨写枝叶

江南之花鸟画，始于徐氏一家。与蜀之黄家一派相对峙。

3 前后蜀之绘画

翰林院 黄荃父子、赵元德(即玄德)父子、房从真

唐朝之绘画

1 唐朝文化概论

诗 经学 文章 书法

东西交通频繁 景教 回教 拜火教输入 佛教 道教更为流行

图像变化丰富 杨惠之等之雕塑 吴道玄之佛画 受显著影响 衣褶流畅 相貌圆满 其他建筑、寺观、宫殿、楼阁皆极宏丽

三百年间绘画分为前后两个时期:玄宗开元、天宝之际为界。

2 唐前期之绘画

画大抵承六朝风尚 初唐文学犹有六朝后期艳冶余韵、骈俪。绘画山水树石用笔细致

太宗善书画 其弟汉王元昌、韩王元宵嘉、滕王元婴皆善画

阎立德兄弟

壁画流行 印度得来之佛教画 尉迟乙僧擅印度晕染法凹凸画 有益于绘事

开元、天宝之治 绘画开一新纪元 阎氏父子兄弟最著

立本尤善图画，工于写真。《秦府十八学士图》《凌烟阁功臣图》

阎氏一家之画多极沈着痛快，其宫女曲局丰颊，神采如生，体法高古，景物变幻。《西岭春云图》用墨崚嶒有骨，设色奇崛，丹朱以石质为之，后加以青绿点缀，人物仅寸余而生动活泼纤毫不漏。宋人之皴染法，其盖源出此。

尉迟乙僧 跋质那之子 用笔紧劲如屈铁盘丝，大则洒落有气概。

窦师纶瑞锦宫绫 范长寿 风俗田家 薛稷之鹤 曹元廓 山川物产于九州鼎 毁仲容工写照及花鸟 张师孝 尹琳佛事鬼神

3 唐后期之绘画

吴道玄 李思训 王维

佛像人物画 吴带当风，一变古来高古游丝之细笔，其焦墨痕中略施微染。初名道子

始创山水之体，自为一家。弟子卢棱伽 十六罗汉最著

五代之朱繇亦传其法

山水之变，始于吴，成于二李。

唐山水可谓卓然成家，宗派别出

李思训、王维、郑虔、卢鸿，淡彩、水墨各擅所长。李父子细劲之皴法、金碧赋色为特创。是后山水画南北分宗，盖始于此。李为北宗，王维为南宗。

4 李思训一家

弟思诲、子昭道

思训之山水树石，笔格遒劲，用金碧辉映，为一家法。后人着色山水往往宗之。

昭道更加工细，石用小斧劈，树叶用夹笔。

昭道之《海岸图》

山水画至盛唐李氏父子乃集大成。后中唐，王维、郑虔`别开水墨淡彩之山水画。传韦偃、王洽、王宰、项容，以至五代之荆浩、关仝。中唐后及北宋末之山水画家大抵皆属南派。社会风尚变化，诗文之格调亦为之一变，元、白、韩、柳一派应运而生。

5 王维

安禄山反后，上表愿还其官，放归山里。隐居辋川别墅。

董其昌论南北二宗画

始用渲淡，一变钩斫之法，余韵及于后世。

《山水论》

卢鸿 兴水墨淡彩之画风。同维放还，隐于嵩山。长山水树石，以瀑布名。墨法融液，创水墨之法。

郑虔

张璪 山水树石 山水之状，高低秀丽，咫尺重深，石尖欲落，泉喷如吼。

外师造化，中得心源

6 鞍马画家

曹霸 韩幹 孔荣 陈闳 韦偃

韩幹画马，画肉不画骨

《八骏图》史道硕 又曰螭颈龙身，矢激电驰，马之状貌不具

盖晋、宋之间既由顾、陆一变其风，至周、隋之世，董、展辈更一变，存翘举之姿，缺安徐之体。至韩幹时，玄宗好大马

门弟子以孔荣为高足。其后宋之李公麟、元之赵孟頫皆师其法。

陈闳善写真及画人物仕女

当时与韩幹以画马齐名者为韦偃，又善山水松石，笔力劲健，风格高举。属王维一派。

至若韦偃则二者调和

7 中唐及晚唐之绘画

山水画 王洽、顾生之泼墨(王墨，善泼墨，师项容，风颠酒狂，画松石山水，又作王洽) 。项容(笔法枯硬而少润)、王宰巉绝巧峭。

韩滉善田家风俗人物水牛

沈宁、刘商，继张璪之松石。高阳之齐皎、齐映兄弟，会稽僧道芬，河东之斐谞，吴兴之朱审，皆一时之选。其最著者为王洽。

王洽自创泼墨之法。盖泼墨云山以王洽为祖。宋米氏父子传其法，又自成一家。

8 周昉与赵公𧙗一家

佛道人物画 周昉之水月体 范琼、陈皓、彭坚

常粢善上古衣冠

赵公祐一家 蜀之左全 常粢之子重胤，僖宗朝为翰林供奉。吕峣丶竹虔

周昉初学张萱，后则小异。衣裳简劲，彩色柔丽，菩萨端严，创水月之体。其仕女大抵作秾丽丰肥之态。至晚年以深简为宗。其画风传于王朏、赵博文、郑寓，五代之周文矩。

赵公祐善佛道鬼神。笔迹劲细，用色精密。

9 花鸟画、论画

花鸟 边鸾丶陈庶、刁光胤、陈恪、白旻等

牛羊 韩滉、戴嵩`嵩弟峄

画虎 李渐 梅竹 李约、萧悦

花鸟画发展于五代末叶，至宋乃大成。边鸾于唐三百年间为花鸟画之名手。

王维《山水诀》、《山水沦》

框架整理

1 三代之绘画

夏禹铸鼎

商 以形求得傅说 人物画之滥觞

周 画之用渐广

三代之时美术自然发达，未受外国艺术影响

秦 与外交涉 西域美术输入

2 汉代之绘画

文 景 无为之道

武 尚儒 通西域 雕刻 铜人 石像

石刻画技艺日进 佛教画输入

元帝 毛延寿 陈敞 刘白 龚宽 阳望 樊育等画工 画院之滥觞

东汉 明帝 西域交涉频繁 佛教东渐

蔡邕 张衡 刘褒 赵岐 等画工

刘旦 杨鲁

汉时绘画 笔法浑古雄厚 与书法同风

3 六朝之绘画

佛老之说 美术书画 精神慰藉

石刻造像 龙门 佛像佛画输入

艺术摆脱人伦政教建筑束缚，开始独立自由 审美之风兴起

南齐 谢赫《画品》 梁元帝《山水松石格》 陈姚勖《续画品》盛行

山水画肇端 北方胡族入侵中原，汉族南下，老庄哲学影响，清静自然与山水之美相映。然其时尚未独立，为人物画背景

佛教传播得来宗教画(人物画) 信仰至审美的转变 历史人物风俗画之资

4 魏晋之绘画

魏 曹髦 杨修 桓范 徐邈

吴 赵夫人 曹不兴(后世人物画之祖，受佛教影响)

蜀汉 诸葛亮 诸葛瞻 李意其

西晋 荀勖 张墨 (师卫协)

东晋 明帝以王廙为师 长佛像

卫协(曹不兴弟子，道释人物冠绝《七佛图》《穆天子宴瑶池图》) 顾恺之(卫弟子，《洛神赋图》《魏晋名流画赞》《论画》) 戴逵 戴㪍父子 史道硕兄弟

顾恺之 陆探微(师顾) 宋之张僧繇 并称六朝三大家

王廙兄子羲之 《杂兽图》《临境自写真图》其子献之

温峤 谢安 嵇康 王濛 张收 皆善画

书画同途，善书者类能画

5 南北朝之绘画

南方 宋齐梁陈

(东晋)刘宋武帝 软美蕴藉成为南派

张僧繇 陆探微(多佛像古圣贤像 笔迹劲利 一笔画)南方最著

吴暕 刘胤祖、绍祖 谢庄、谢灵运兄弟 顾景秀 顾骏之

宗炳 王微 山水名手 文人画之先率者

南齐谢赫 长人物 顾恺之以后貌写人物，法至此大备 《古画品录》

六法:气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移摹写。评画之所祖

毛惠远、惠秀 师顾恺之 《汉武帝北伐图》刘瑱 篆隶 画妇人 惠远画马

章继伯、蘧道愍善寺壁 画扇

沈标沈粲专工绮罗屏障

梁 萧衍高祖武帝 其子绎 元帝《山水松石格》《职贡图》

(武帝时)僧繇 佛寺 江陵天皇寺卢舍那佛像及仲尼十哲 印度、西方之传染 不用笔墨勾勒，以重色青绿朱粉适宜染晕，没骨法

袁昂 焦宝愿 嵇宝钧 解倩 陶弘景

陈 文帝 顾野王 草木虫类

北方 十六国北魏统一 东西魏 北齐北周 隋

拓拔氏 雄峻峭刻成为北派

曹仲达 杨子华 萧放 刘杀鬼 北方最著

北魏 蒋少遊 扬乞德 王由 善佛道人物

6 隋朝之绘画

南北风习相融

展子虔 董伯仁

阎毗 杨契丹 衣冠车马

郑法士 师僧繇 长人物、楼台 界画大为发达

法士之画派 自唐以降，发展之气韵，其影响及于山水画

展子虔 人物描法甚细，随以色晕开，面部神采如生。可为唐画之祖 阎立本李思训皆宗其法

江志 山水木石

李雅 佛像

跋摩 西域画 十六罗汉像

宗教画为画史一大重要之点

六朝绘画为进于唐代之过渡时期，画风巧致，尚存汉古拙之余韵，写生技能则远胜前代。