Name: A・亚当斯论摄影
ISBN: 9787800072987

作者: 谢汉俊
出版社: 中国摄影出版社
出版年: 1999-05
页数: 335
定价: 24.00
装帧: 平装
ISBN: 9787800072987

豆瓣评分

8.5

940人评价

5星

46.5%
4星

38.8%
3星

13.2%
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1.1%
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0.4%

评价:

内容简介 · · · · · ·

A・亚当斯(Ansel Adams)是美国的一位杰出的艺术摄影大师，也是一位著名的摄影教育家和摄影写作家，在国际影坛上享有崇高的声誉。在他一生中，出版了数直种摄影著作和摄影作品信要。到了晚年，他又重新编写了一套《A・亚当斯摄影新丛书》，这是他几十年摄影实践经验的系统总结。这本《A・亚当斯论摄影》，主要就是了材于这套“新丛书”的第二部专著《论底片》(The Negative)一书(1981年版)的内容。因书中谈的实际上是摄影中各个方面的问题，而且很有独特的见解。

目录 · · · · · ·

A・亚当斯简介

第一章想象与影像
一、什么是“想象”
二、学习“想象”的方法

· · · · · · (更多)

豆瓣成员常用的标签(共153个) · · · · · ·

摄影 A.亚当斯论摄影摄影理论 A.亚当斯艺术 photography 亚当斯 A.亚当斯论

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我来说两句

短评 · · · · · · ( 全部 155 条 )

A・亚当斯论摄影的话题 · · · · · · ( 全部条 )

什么是话题

无论是一部作品、一个人，还是一件事，都往往可以衍生出许多不同的话题。将这些话题细分出来，分别进行讨论，会有更多收获。

我要写书评

A・亚当斯论摄影的书评 · · · · · · ( 全部 14 条 )

这不单是本技术指南

昨天晚上冲了2个黑白胶卷，很久没有碰了，其中那个富士卷是我第一次用，冲出来结果超薄，但我确想不明白问题出在哪里。于是夜半翻看以前买下的基本摄影书籍看了起来，先翻了《摄影技艺教程》，再翻了杨晓利《现代黑白摄影》，前者就是泛泛而谈，后者简直就是空洞无物，顿时惊讶... (展开)

1 6回应

valenr 2010-06-11 19:47:33

三句话讲清楚传说中的分区曝光法（以及那些可笑的误区）

1、如果玩散页片，那么值得看看 2、对于数码相机毫无用处，毫无。 3、谈谈真正的分区曝光法主要的目的是谈谈安塞尔亚当斯（Ansel Adams）在上世纪中前期提出的分区曝光法（Zone System）及其现实意义，其次是对于这个几乎被神化了的东西，包括以讹传讹的狗屁“应用”表示不齿... (展开)

8 54回应

戴文开 2006-07-31 13:46:03

森林的孩子

爱默生在《自然》中有一段关于树林的文字。在树林中，一个人可以摆脱他的年龄，就像一条蛇蜕皮，在他生命的任何阶段都是一个孩子。在树林里，可以保持永久的青春。在这些上帝的森林里，遵循着规范与庄严的法则，四季循环往复的交替，千年不变。在树林中，我们恢复了理智和信仰... (展开)

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东哥视界 2006-06-28 20:59:32

亚当斯分区曝光法学习与实践

最近买了这本书《亚当斯论摄影》，其中区域曝光，又叫做分区曝光的方法让俺有了拨开云雾见青天的感受，以前拍照时虽然也多用点测光，但测光位置的选择，曝光补偿的多少总是凭些小经验，曝光的掌握总是控制的不很好。自打学习了区域曝光，现在拍摄时心里非常踏实，也深刻理... (展开)

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胡聊 2005-09-26 14:10:34

一个时代的技法

亚当斯的技法令人叫绝，而且，他的作品在精良制作方面从过去到现在，从现在到未来，已经没有人可以超越了。可惜此书目前的实际价值对大多数摄影者来说已经作用不大了。亚当斯的技法源于对页片底片的依赖，如果不用大型相机、大型底片，他的技法便毫无用武之地。在一个数码技... (展开)

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飞龙在天 2006-07-25 15:30:29

并非评论，仅供参考

众所周知，分区曝光法是亚当斯的最著名的贡献，而它的前提则是使用胶片。随着数码相机技术的快速发展和日益普及，这些技术可能会逐渐变迁演化，大部分人可能会体验不到这种方法的乐趣。但本书提供更有价值的是大师的思考方式，也是拍好照片的根本，相信书中那些严谨细致的分... (展开)

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ZJU天天向上 2012-03-21 00:36:33

纯理论知识

冲着亚当斯的分区曝光理论去的，整本书非常偏重理论知识，但不同于纽摄纽摄是罗列一大堆相关知识泛泛介绍而过论摄影涉及知识面并不很广，但有一定深度，测光，使用色彩，都有很精妙的见解，读过收益匪浅后半部分都是胶片相关的理论知识，从怎样用各种色片调色调，到显影定... (展开)

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正直善良自律 2010-08-14 14:10:39

摄影就是一把火

这篇书评可能有关键情节透露

我想说的是摄影就是冬天里的一把火，熊熊烈焰温暖了我。走在路边，看到别致艺术的建筑，那样的让人留恋，可是我脚步匆匆，这是侯，我想起了摄影。走在一望无际的田野，看落日余晖映红长河，可是我无法让时间停留，这个时候我想起了摄影。鸟儿在天空飞过，那么... (展开)

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week705 2010-10-09 14:25:36

可以学到很多

在蜂鸟论坛上看到的，觉得书确实不错：http://www.fengniao.com/topic/1573597.html (展开)

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daacat 2008-10-30 11:39:11

印刷质量和翻译语言……

内容是很好的，亚当斯一生的经验都在其中了。不过配的图印刷质量太差了，无法让一个对亚当斯作品不了解的人感到任何美感，也无法理解文字注解的内涵。谢老的翻译有些地方待商讨。读起来很不舒服，所以后来去amazon.com上把那3本的英文版买下。为什么没有出版社好好的别搞什么... (展开)

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读书笔记 · · · · · · (共7篇)

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prettyugly

先吐槽。编著是怎么个意思？到底是编啊还是著啊？从别人的专著中摘取整理成集，是不是可以绕过版权的问题？太粗暴。
2013-01-05 11:41

先吐槽。编著是怎么个意思？到底是编啊还是著啊？从别人的专著中摘取整理成集，是不是可以绕过版权的问题？太粗暴。

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回应 2013-01-05 11:41
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rain (I'M Singing In The Rain la la)

初学者的困难 1 彩色当成灰调 2立体转为平面 —————————————————————————————— 更多考虑对物体的表现，而不是物体本身，那影像就是你对物体表现的结果 —————————————————————————————— 初学者认为，换上长焦，就相当于摄影机向物体移近一点，其实和实际上的物距变小差别很大 —————————————————————————————— 开孔的黑板纸帮..
2012-07-05 22:06

初学者的困难 1 彩色当成灰调 2立体转为平面
——————————————————————————————
更多考虑对物体的表现，而不是物体本身，那影像就是你对物体表现的结果
——————————————————————————————
初学者认为，换上长焦，就相当于摄影机向物体移近一点，其实和实际上的
物距变小差别很大
——————————————————————————————
开孔的黑板纸帮助想象，改变纸板与眼睛的距离，模拟焦段改变。
——————————————————————————————
广角透视，远摄透视这两个词不确切，真正的透视主要由摄影机至物体的距离决定
——————————————————————————————
广角透视因距物体近，长焦的平，因距物体远，各物体间距离差别不明显
——————————————————————————————
空拍练习
——————————————————————————————
景深 1 光圈小2倍，景深大2倍
2 物距大2倍，景深大4倍，物距大3倍，景深大9倍，就是说与物距平方成正比
3 镜头焦距缩一半，景深大4倍就是说景深与焦距平方成反比
——————————————————————————————
超焦距离焦点无限远，景深近端至相机的距离为超焦距离，再将焦点堆在超焦上，
可以得到该光圈下最大限度景深范围（从1/2超焦至无限远）
——————————————————————————————
决定影像模糊程度的，是物体经过焦平面的速度
——————————————————————————————
焦平面快门所引起的变形
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快门效率叶片快门效率 60~90%

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红棉812 (既不伟大，也不卑微。)

如果我们的标准要高于“一般”标准，就必须对摄影过程加以控制，并进行创造性的探索。要把五彩缤纷的景物，当做灰调影像来观察，同时要把立体的景物想象为平面的影像。第一条，从五彩缤纷到灰调，在黑白摄影年代从影调控制角度来说完全必要。但是世界早已进入彩色时代，除了影调控制，摄影中的色彩设计亦必不可少。后一条无疑义，且尤需加强。想象的第一步，就是要从影像的角度来观察我们周围的世界。我们必须对眼前的...
2011-09-05 02:25

如果我们的标准要高于“一般”标准，就必须对摄影过程加以控制，并进行创造性的探索。
要把五彩缤纷的景物，当做灰调影像来观察，同时要把立体的景物想象为平面的影像。
第一条，从五彩缤纷到灰调，在黑白摄影年代从影调控制角度来说完全必要。但是世界早已进入彩色时代，除了影调控制，摄影中的色彩设计亦必不可少。后一条无疑义，且尤需加强。
想象的第一步，就是要从影像的角度来观察我们周围的世界。我们必须对眼前的事物进行分析和研究，找出它的意义、本质、形态、纹理和各色调值的相互关系。

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红棉812 (既不伟大，也不卑微。)

“想象”（Visualization）一词是指创作一幅照片时所进行的整个思维过程。它是一种创造性的和主观性的探索，是摄影中的一个极重要的概念。所谓“想象”，具体地说，就是在未正式拍摄之前，先在自己的脑海中对所要拍摄的物体有意识地形成一个最后要得到的影像。这就是说，在创作的时候，不但要接触被摄体本身，更重要的是要进一步洞察被摄体所能表现的潜在影像。影像于脑，潜在于心。由于摄影上的种种原因，照片和被摄..
2011-09-05 02:13

“想象”（Visualization）一词是指创作一幅照片时所进行的整个思维过程。它是一种创造性的和主观性的探索，是摄影中的一个极重要的概念。所谓“想象”，具体地说，就是在未正式拍摄之前，先在自己的脑海中对所要拍摄的物体有意识地形成一个最后要得到的影像。这就是说，在创作的时候，不但要接触被摄体本身，更重要的是要进一步洞察被摄体所能表现的潜在影像。
影像于脑，潜在于心。
由于摄影上的种种原因，照片和被摄体之间总是有差别的。摄影者可以加强或削弱这种差别，但不能消灭差别。
也许很多时候我们想要的而不易得到的就是这种差别。
摄影机观察事物的方法与人们的眼睛相似，但并不完全相同。……胶片的敏感范围比人们的眼睛要窄，只有眼睛的几分之几。

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红棉812 (既不伟大，也不卑微。)

“想象”（Visualization）一词是指创作一幅照片时所进行的整个思维过程。它是一种创造性的和主观性的探索，是摄影中的一个极重要的概念。所谓“想象”，具体地说，就是在未正式拍摄之前，先在自己的脑海中对所要拍摄的物体有意识地形成一个最后要得到的影像。这就是说，在创作的时候，不但要接触被摄体本身，更重要的是要进一步洞察被摄体所能表现的潜在影像。影像于脑，潜在于心。由于摄影上的种种原因，照片和被摄..
2011-09-05 02:13

“想象”（Visualization）一词是指创作一幅照片时所进行的整个思维过程。它是一种创造性的和主观性的探索，是摄影中的一个极重要的概念。所谓“想象”，具体地说，就是在未正式拍摄之前，先在自己的脑海中对所要拍摄的物体有意识地形成一个最后要得到的影像。这就是说，在创作的时候，不但要接触被摄体本身，更重要的是要进一步洞察被摄体所能表现的潜在影像。
影像于脑，潜在于心。
由于摄影上的种种原因，照片和被摄体之间总是有差别的。摄影者可以加强或削弱这种差别，但不能消灭差别。
也许很多时候我们想要的而不易得到的就是这种差别。
摄影机观察事物的方法与人们的眼睛相似，但并不完全相同。……胶片的敏感范围比人们的眼睛要窄，只有眼睛的几分之几。

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rain (I'M Singing In The Rain la la)

初学者的困难 1 彩色当成灰调 2立体转为平面 —————————————————————————————— 更多考虑对物体的表现，而不是物体本身，那影像就是你对物体表现的结果 —————————————————————————————— 初学者认为，换上长焦，就相当于摄影机向物体移近一点，其实和实际上的物距变小差别很大 —————————————————————————————— 开孔的黑板纸帮..
2012-07-05 22:06

初学者的困难 1 彩色当成灰调 2立体转为平面
——————————————————————————————
更多考虑对物体的表现，而不是物体本身，那影像就是你对物体表现的结果
——————————————————————————————
初学者认为，换上长焦，就相当于摄影机向物体移近一点，其实和实际上的
物距变小差别很大
——————————————————————————————
开孔的黑板纸帮助想象，改变纸板与眼睛的距离，模拟焦段改变。
——————————————————————————————
广角透视，远摄透视这两个词不确切，真正的透视主要由摄影机至物体的距离决定
——————————————————————————————
广角透视因距物体近，长焦的平，因距物体远，各物体间距离差别不明显
——————————————————————————————
空拍练习
——————————————————————————————
景深 1 光圈小2倍，景深大2倍
2 物距大2倍，景深大4倍，物距大3倍，景深大9倍，就是说与物距平方成正比
3 镜头焦距缩一半，景深大4倍就是说景深与焦距平方成反比
——————————————————————————————
超焦距离焦点无限远，景深近端至相机的距离为超焦距离，再将焦点堆在超焦上，
可以得到该光圈下最大限度景深范围（从1/2超焦至无限远）
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决定影像模糊程度的，是物体经过焦平面的速度
——————————————————————————————
焦平面快门所引起的变形
——————————————————————————————
快门效率叶片快门效率 60~90%

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红棉812 (既不伟大，也不卑微。)

如果我们的标准要高于“一般”标准，就必须对摄影过程加以控制，并进行创造性的探索。要把五彩缤纷的景物，当做灰调影像来观察，同时要把立体的景物想象为平面的影像。第一条，从五彩缤纷到灰调，在黑白摄影年代从影调控制角度来说完全必要。但是世界早已进入彩色时代，除了影调控制，摄影中的色彩设计亦必不可少。后一条无疑义，且尤需加强。想象的第一步，就是要从影像的角度来观察我们周围的世界。我们必须对眼前的...
2011-09-05 02:25

如果我们的标准要高于“一般”标准，就必须对摄影过程加以控制，并进行创造性的探索。
要把五彩缤纷的景物，当做灰调影像来观察，同时要把立体的景物想象为平面的影像。
第一条，从五彩缤纷到灰调，在黑白摄影年代从影调控制角度来说完全必要。但是世界早已进入彩色时代，除了影调控制，摄影中的色彩设计亦必不可少。后一条无疑义，且尤需加强。
想象的第一步，就是要从影像的角度来观察我们周围的世界。我们必须对眼前的事物进行分析和研究，找出它的意义、本质、形态、纹理和各色调值的相互关系。

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Mr. L (你拜托你精神点)

由于测光表上所列的各级测光值是以一级光孔为单位递增的，所以，当物体上某部分的测光值是10时，它所给予的胶片的曝光量将比测光值是12的部分低两级。由此我们可以知道，这部分以及与测光值是10的任何其他部分都将按Ⅲ区曝光。同时，我们可以预测到，在相片上，这部分都将表现为影调值Ⅲ。同样，测光值是15的部分将按Ⅷ区曝光，在相片上，它将产生影调值Ⅷ。拍摄前利用相机内测光系统对所摄画面进行预测光，来协助完...
2011-03-15 14:28

由于测光表上所列的各级测光值是以一级光孔为单位递增的，所以，当物体上某部分的测光值是10时，它所给予的胶片的曝光量将比测光值是12的部分低两级。由此我们可以知道，这部分以及与测光值是10的任何其他部分都将按Ⅲ区曝光。同时，我们可以预测到，在相片上，这部分都将表现为影调值Ⅲ。同样，测光值是15的部分将按Ⅷ区曝光，在相片上，它将产生影调值Ⅷ。
拍摄前利用相机内测光系统对所摄画面进行预测光，来协助完成对作品的预想。这种方法应该适用于色彩复杂的环境中，有效排除色彩干扰，将画面在预想中转为灰度。具体操作方法可以是，S档或者A档，固定一项，对不同部分测光，观察可变数值的改变阶数。
简单试了一下，终于知道为什么玩儿胶片的人拍风光还TM装B地配个测光表了。相机的内测光系统不给力，虽然我没用过测光表，但是所谓的“测光值”项目在外置测光表上应该有吧……

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先吐槽。编著是怎么个意思？到底是编啊还是著啊？从别人的专著中摘取整理成集，是不是可以绕过版权的问题？太粗暴。
2013-01-05 11:41

先吐槽。编著是怎么个意思？到底是编啊还是著啊？从别人的专著中摘取整理成集，是不是可以绕过版权的问题？太粗暴。

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初学者的困难 1 彩色当成灰调 2立体转为平面 —————————————————————————————— 更多考虑对物体的表现，而不是物体本身，那影像就是你对物体表现的结果 —————————————————————————————— 初学者认为，换上长焦，就相当于摄影机向物体移近一点，其实和实际上的物距变小差别很大 —————————————————————————————— 开孔的黑板纸帮..
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初学者的困难 1 彩色当成灰调 2立体转为平面
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更多考虑对物体的表现，而不是物体本身，那影像就是你对物体表现的结果
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初学者认为，换上长焦，就相当于摄影机向物体移近一点，其实和实际上的
物距变小差别很大
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开孔的黑板纸帮助想象，改变纸板与眼睛的距离，模拟焦段改变。
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广角透视，远摄透视这两个词不确切，真正的透视主要由摄影机至物体的距离决定
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广角透视因距物体近，长焦的平，因距物体远，各物体间距离差别不明显
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空拍练习
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景深 1 光圈小2倍，景深大2倍
2 物距大2倍，景深大4倍，物距大3倍，景深大9倍，就是说与物距平方成正比
3 镜头焦距缩一半，景深大4倍就是说景深与焦距平方成反比
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超焦距离焦点无限远，景深近端至相机的距离为超焦距离，再将焦点堆在超焦上，
可以得到该光圈下最大限度景深范围（从1/2超焦至无限远）
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焦平面快门所引起的变形
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快门效率叶片快门效率 60~90%

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如果我们的标准要高于“一般”标准，就必须对摄影过程加以控制，并进行创造性的探索。要把五彩缤纷的景物，当做灰调影像来观察，同时要把立体的景物想象为平面的影像。第一条，从五彩缤纷到灰调，在黑白摄影年代从影调控制角度来说完全必要。但是世界早已进入彩色时代，除了影调控制，摄影中的色彩设计亦必不可少。后一条无疑义，且尤需加强。想象的第一步，就是要从影像的角度来观察我们周围的世界。我们必须对眼前的...
2011-09-05 02:25

如果我们的标准要高于“一般”标准，就必须对摄影过程加以控制，并进行创造性的探索。
要把五彩缤纷的景物，当做灰调影像来观察，同时要把立体的景物想象为平面的影像。
第一条，从五彩缤纷到灰调，在黑白摄影年代从影调控制角度来说完全必要。但是世界早已进入彩色时代，除了影调控制，摄影中的色彩设计亦必不可少。后一条无疑义，且尤需加强。
想象的第一步，就是要从影像的角度来观察我们周围的世界。我们必须对眼前的事物进行分析和研究，找出它的意义、本质、形态、纹理和各色调值的相互关系。

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红棉812 (既不伟大，也不卑微。)

“想象”（Visualization）一词是指创作一幅照片时所进行的整个思维过程。它是一种创造性的和主观性的探索，是摄影中的一个极重要的概念。所谓“想象”，具体地说，就是在未正式拍摄之前，先在自己的脑海中对所要拍摄的物体有意识地形成一个最后要得到的影像。这就是说，在创作的时候，不但要接触被摄体本身，更重要的是要进一步洞察被摄体所能表现的潜在影像。影像于脑，潜在于心。由于摄影上的种种原因，照片和被摄..
2011-09-05 02:13

“想象”（Visualization）一词是指创作一幅照片时所进行的整个思维过程。它是一种创造性的和主观性的探索，是摄影中的一个极重要的概念。所谓“想象”，具体地说，就是在未正式拍摄之前，先在自己的脑海中对所要拍摄的物体有意识地形成一个最后要得到的影像。这就是说，在创作的时候，不但要接触被摄体本身，更重要的是要进一步洞察被摄体所能表现的潜在影像。
影像于脑，潜在于心。
由于摄影上的种种原因，照片和被摄体之间总是有差别的。摄影者可以加强或削弱这种差别，但不能消灭差别。
也许很多时候我们想要的而不易得到的就是这种差别。
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