内容简介 · · · · · ·
A・亚当斯(Ansel Adams)是美国的一位杰出的艺术摄影大师,也是一位著名的摄影教育家和摄影写作家,在国际影坛上享有崇高的声誉。在他一生中,出版了数直种摄影著作和摄影作品信要。到了晚年,他又重新编写了一套《A・亚当斯摄影新丛书》,这是他几十年摄影实践经验的系统总结。这本《A・亚当斯论摄影》,主要就是了材于这套“新丛书”的第二部专著《论底片》(The Negative)一书(1981年版)的内容。因书中谈的实际上是摄影中各个方面的问题,而且很有独特的见解。
目录 · · · · · ·
第一章 想象与影像
一、什么是“想象”
二、学习“想象”的方法
第二章 影像控制
一、对物体的探索
二、物体距离
三、取景器
四、更换镜头
五、镜头的特性
第三章 光孔与光门
一、聚焦与景深
二、景深表
三、超焦距离
四、校正光孔
五、光门
六、动体与光门速度
七、光门的性质
八、光门的效率
九、光门的维护
第四章 光线与胶片
一、电磁波谱
二、人射光与反射光
三、胶片的组成部分
四、胶片速度
五、颗粒大小
六、光谱敏感度
七、胶片的贮存
第五章 曝光与测光
一、测定曝光
二、曝光校正
三、测光注意事项
第六章 分区曝光法
一、曝光等级与曝光区等级
二、有效幅度与纹理幅度
三、全影调幅度物体
四、分区曝光法的曝光
五、物体反差
六、影调的扩张与压缩
七、感光测定
八、卷片
九、反转胶片
第七章 滤镜与预感
一、滤镜
二、预感
第八章 自然光摄影
一、白昼光的性质
二、自然景物
三、红外线摄影
第九章 人造光摄影
一、连续发光的光源
二、用光方法
三、闪光灯
四、用光线描绘
第十章 暗室冲洗液
一、显影液与显影
二、其他化学溶液
三、底片的保存
第十一章 暗室装备与冲洗方法
一、暗室设计
二、工作室
三、胶片冲洗设备
四、时间、温度与搅动
五、冲洗方法
第十二章 冲洗中的影调控制
一、正常显影
二、扩张与压缩
三、高度稀释显影液
四、水液显影与两液显影
五、特种显影液
六、加厚与减薄
附录
一、胶片测试法
二、镜头公式
三、化学配方
四、滤镜的光谱特性
五、对数
六、摄影化学名词英汉对照表
七、摄影术语英汉对照索引
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A・亚当斯论摄影的书评 · · · · · · ( 全部 15 条 )
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抓马小姐不抓马 (我望見藍色的大海和帆影)
「『想象』的目的,在於對被攝物體進行接觸之初,就開始考慮這些控制對最後所要得到的影像表現會產生怎樣的效果。『想象』的第一步,就是要從影象的角度來觀察我們周圍的世界。我們必須對眼前的事物進行分析和研究,找出它的意義、本質、形態、紋理和各色調值的相互關係。我們必須鍛煉我們的眼睛,使之有更高的觀察力。」 「一旦你開始進行想象,最後想要得到的影象就變為頭等重要的了。這時,你更多地考慮的是對物體的表現,而...2020-03-20 18:16:20
「『想象』的目的,在於對被攝物體進行接觸之初,就開始考慮這些控制對最後所要得到的影像表現會產生怎樣的效果。『想象』的第一步,就是要從影象的角度來觀察我們周圍的世界。我們必須對眼前的事物進行分析和研究,找出它的意義、本質、形態、紋理和各色調值的相互關係。我們必須鍛煉我們的眼睛,使之有更高的觀察力。」
「一旦你開始進行想象,最後想要得到的影象就變為頭等重要的了。這時,你更多地考慮的是對物體的表現,而不是物體本身,那影象就是你對物體表現的結果。」
二、學習「想象」的方法
1、選擇一個比較簡單的物體,並找出其中最有意義的色調最暗的部分。 2、在物體中找出有意義的最亮的部分。 3、在觀察了最暗和最亮的色調之後,可以開始觀察一下中間的色調。
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rain (I'M Singing In The Rain la la)
初学者的困难 1 彩色当成灰调 2立体转为平面 —————————————————————————————— 更多考虑对物体的表现,而不是物体本身,那影像就是你对物体表现的结果 —————————————————————————————— 初学者认为,换上长焦,就相当于摄影机向物体移近一点,其实和实际上的 物距变小 差别很大 —————————————————————————————— 开孔的黑板纸帮助想...2012-07-05 22:06:06
初学者的困难 1 彩色当成灰调 2立体转为平面 —————————————————————————————— 更多考虑对物体的表现,而不是物体本身,那影像就是你对物体表现的结果 —————————————————————————————— 初学者认为,换上长焦,就相当于摄影机向物体移近一点,其实和实际上的 物距变小 差别很大 —————————————————————————————— 开孔的黑板纸帮助想象,改变纸板与眼睛的距离,模拟焦段改变。 —————————————————————————————— 广角透视,远摄透视这两个词不确切,真正的透视主要由摄影机至物体的距离决定 —————————————————————————————— 广角透视因距物体近,长焦的平,因距物体远,各物体间距离差别不明显 —————————————————————————————— 空拍练习 —————————————————————————————— 景深 1 光圈小2倍,景深大2倍 2 物距大2倍,景深大4倍,物距大3倍,景深大9倍,就是说与物距平方成正比 3 镜头焦距缩一半,景深大4倍 就是说景深与焦距平方成反比 —————————————————————————————— 超焦距离 焦点无限远,景深近端至相机的距离为超焦距离,再将焦点堆在超焦上, 可以得到该光圈下最大限度景深范围(从1/2超焦 至 无限远) —————————————————————————————— 决定影像模糊程度的,是物体经过焦平面的速度 —————————————————————————————— 焦平面快门所引起的变形 —————————————————————————————— 快门效率 叶片快门效率 60~90%
回应 2012-07-05 22:06:06 -
红棉812 (既不伟大,也不卑微。)
如果我们的标准要高于“一般”标准,就必须对摄影过程加以控制,并进行创造性的探索。 要把五彩缤纷的景物,当做灰调影像来观察,同时要把立体的景物想象为平面的影像。 第一条,从五彩缤纷到灰调,在黑白摄影年代从影调控制角度来说完全必要。但是世界早已进入彩色时代,除了影调控制,摄影中的色彩设计亦必不可少。后一条无疑义,且尤需加强。 想象的第一步,就是要从影像的角度来观察我们周围的世界。我们必须对眼前的事物进...2011-09-05 02:25:12 1人喜欢
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红棉812 (既不伟大,也不卑微。)
“想象”(Visualization)一词是指创作一幅照片时所进行的整个思维过程。它是一种创造性的和主观性的探索,是摄影中的一个极重要的概念。 所谓“想象”,具体地说,就是在未正式拍摄之前,先在自己的脑海中对所要拍摄的物体有意识地形成一个最后要得到的影像。这就是说,在创作的时候,不但要接触被摄体本身,更重要的是要进一步洞察被摄体所能表现的潜在影像。 影像于脑,潜在于心。 由于摄影上的种种原因,照片和被摄体之间...2011-09-05 02:13:05
“想象”(Visualization)一词是指创作一幅照片时所进行的整个思维过程。它是一种创造性的和主观性的探索,是摄影中的一个极重要的概念。 所谓“想象”,具体地说,就是在未正式拍摄之前,先在自己的脑海中对所要拍摄的物体有意识地形成一个最后要得到的影像。这就是说,在创作的时候,不但要接触被摄体本身,更重要的是要进一步洞察被摄体所能表现的潜在影像。 引自第1页 影像于脑,潜在于心。
由于摄影上的种种原因,照片和被摄体之间总是有差别的。摄影者可以加强或削弱这种差别,但不能消灭差别。 引自第1页 也许很多时候我们想要的而不易得到的就是这种差别。
摄影机观察事物的方法与人们的眼睛相似,但并不完全相同。……胶片的敏感范围比人们的眼睛要窄,只有眼睛的几分之几。 引自第1页 回应 2011-09-05 02:13:05 -
rain (I'M Singing In The Rain la la)
初学者的困难 1 彩色当成灰调 2立体转为平面 —————————————————————————————— 更多考虑对物体的表现,而不是物体本身,那影像就是你对物体表现的结果 —————————————————————————————— 初学者认为,换上长焦,就相当于摄影机向物体移近一点,其实和实际上的 物距变小 差别很大 —————————————————————————————— 开孔的黑板纸帮助想...2012-07-05 22:06:06
初学者的困难 1 彩色当成灰调 2立体转为平面 —————————————————————————————— 更多考虑对物体的表现,而不是物体本身,那影像就是你对物体表现的结果 —————————————————————————————— 初学者认为,换上长焦,就相当于摄影机向物体移近一点,其实和实际上的 物距变小 差别很大 —————————————————————————————— 开孔的黑板纸帮助想象,改变纸板与眼睛的距离,模拟焦段改变。 —————————————————————————————— 广角透视,远摄透视这两个词不确切,真正的透视主要由摄影机至物体的距离决定 —————————————————————————————— 广角透视因距物体近,长焦的平,因距物体远,各物体间距离差别不明显 —————————————————————————————— 空拍练习 —————————————————————————————— 景深 1 光圈小2倍,景深大2倍 2 物距大2倍,景深大4倍,物距大3倍,景深大9倍,就是说与物距平方成正比 3 镜头焦距缩一半,景深大4倍 就是说景深与焦距平方成反比 —————————————————————————————— 超焦距离 焦点无限远,景深近端至相机的距离为超焦距离,再将焦点堆在超焦上, 可以得到该光圈下最大限度景深范围(从1/2超焦 至 无限远) —————————————————————————————— 决定影像模糊程度的,是物体经过焦平面的速度 —————————————————————————————— 焦平面快门所引起的变形 —————————————————————————————— 快门效率 叶片快门效率 60~90%
回应 2012-07-05 22:06:06 -
红棉812 (既不伟大,也不卑微。)
如果我们的标准要高于“一般”标准,就必须对摄影过程加以控制,并进行创造性的探索。 要把五彩缤纷的景物,当做灰调影像来观察,同时要把立体的景物想象为平面的影像。 第一条,从五彩缤纷到灰调,在黑白摄影年代从影调控制角度来说完全必要。但是世界早已进入彩色时代,除了影调控制,摄影中的色彩设计亦必不可少。后一条无疑义,且尤需加强。 想象的第一步,就是要从影像的角度来观察我们周围的世界。我们必须对眼前的事物进...2011-09-05 02:25:12 1人喜欢
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由于测光表上所列的各级测光值是以一级光孔为单位递增的,所以,当物体上某部分的测光值是10时,它所给予的胶片的曝光量将比测光值是12的部分低两级。由此我们可以知道,这部分以及与测光值是10的任何其他部分都将按Ⅲ区曝光。同时,我们可以预测到,在相片上,这部分都将表现为影调值Ⅲ。同样,测光值是15的部分将按Ⅷ区曝光,在相片上,它将产生影调值Ⅷ。 拍摄前利用相机内测光系统对所摄画面进行预测光,来协助完成对作品的...
2011-03-15 14:28:07
由于测光表上所列的各级测光值是以一级光孔为单位递增的,所以,当物体上某部分的测光值是10时,它所给予的胶片的曝光量将比测光值是12的部分低两级。由此我们可以知道,这部分以及与测光值是10的任何其他部分都将按Ⅲ区曝光。同时,我们可以预测到,在相片上,这部分都将表现为影调值Ⅲ。同样,测光值是15的部分将按Ⅷ区曝光,在相片上,它将产生影调值Ⅷ。 引自第89页 拍摄前利用相机内测光系统对所摄画面进行预测光,来协助完成对作品的预想。这种方法应该适用于色彩复杂的环境中,有效排除色彩干扰,将画面在预想中转为灰度。具体操作方法可以是,S档或者A档,固定一项,对不同部分测光,观察可变数值的改变阶数。 简单试了一下,终于知道为什么玩儿胶片的人拍风光还TM装B地配个测光表了。相机的内测光系统不给力,虽然我没用过测光表,但是所谓的“测光值”项目在外置测光表上应该有吧……
回应 2011-03-15 14:28:07
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抓马小姐不抓马 (我望見藍色的大海和帆影)
「『想象』的目的,在於對被攝物體進行接觸之初,就開始考慮這些控制對最後所要得到的影像表現會產生怎樣的效果。『想象』的第一步,就是要從影象的角度來觀察我們周圍的世界。我們必須對眼前的事物進行分析和研究,找出它的意義、本質、形態、紋理和各色調值的相互關係。我們必須鍛煉我們的眼睛,使之有更高的觀察力。」 「一旦你開始進行想象,最後想要得到的影象就變為頭等重要的了。這時,你更多地考慮的是對物體的表現,而...2020-03-20 18:16:20
「『想象』的目的,在於對被攝物體進行接觸之初,就開始考慮這些控制對最後所要得到的影像表現會產生怎樣的效果。『想象』的第一步,就是要從影象的角度來觀察我們周圍的世界。我們必須對眼前的事物進行分析和研究,找出它的意義、本質、形態、紋理和各色調值的相互關係。我們必須鍛煉我們的眼睛,使之有更高的觀察力。」
「一旦你開始進行想象,最後想要得到的影象就變為頭等重要的了。這時,你更多地考慮的是對物體的表現,而不是物體本身,那影象就是你對物體表現的結果。」
二、學習「想象」的方法
1、選擇一個比較簡單的物體,並找出其中最有意義的色調最暗的部分。 2、在物體中找出有意義的最亮的部分。 3、在觀察了最暗和最亮的色調之後,可以開始觀察一下中間的色調。
回应 2020-03-20 18:16:20 -
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rain (I'M Singing In The Rain la la)
初学者的困难 1 彩色当成灰调 2立体转为平面 —————————————————————————————— 更多考虑对物体的表现,而不是物体本身,那影像就是你对物体表现的结果 —————————————————————————————— 初学者认为,换上长焦,就相当于摄影机向物体移近一点,其实和实际上的 物距变小 差别很大 —————————————————————————————— 开孔的黑板纸帮助想...2012-07-05 22:06:06
初学者的困难 1 彩色当成灰调 2立体转为平面 —————————————————————————————— 更多考虑对物体的表现,而不是物体本身,那影像就是你对物体表现的结果 —————————————————————————————— 初学者认为,换上长焦,就相当于摄影机向物体移近一点,其实和实际上的 物距变小 差别很大 —————————————————————————————— 开孔的黑板纸帮助想象,改变纸板与眼睛的距离,模拟焦段改变。 —————————————————————————————— 广角透视,远摄透视这两个词不确切,真正的透视主要由摄影机至物体的距离决定 —————————————————————————————— 广角透视因距物体近,长焦的平,因距物体远,各物体间距离差别不明显 —————————————————————————————— 空拍练习 —————————————————————————————— 景深 1 光圈小2倍,景深大2倍 2 物距大2倍,景深大4倍,物距大3倍,景深大9倍,就是说与物距平方成正比 3 镜头焦距缩一半,景深大4倍 就是说景深与焦距平方成反比 —————————————————————————————— 超焦距离 焦点无限远,景深近端至相机的距离为超焦距离,再将焦点堆在超焦上, 可以得到该光圈下最大限度景深范围(从1/2超焦 至 无限远) —————————————————————————————— 决定影像模糊程度的,是物体经过焦平面的速度 —————————————————————————————— 焦平面快门所引起的变形 —————————————————————————————— 快门效率 叶片快门效率 60~90%
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红棉812 (既不伟大,也不卑微。)
如果我们的标准要高于“一般”标准,就必须对摄影过程加以控制,并进行创造性的探索。 要把五彩缤纷的景物,当做灰调影像来观察,同时要把立体的景物想象为平面的影像。 第一条,从五彩缤纷到灰调,在黑白摄影年代从影调控制角度来说完全必要。但是世界早已进入彩色时代,除了影调控制,摄影中的色彩设计亦必不可少。后一条无疑义,且尤需加强。 想象的第一步,就是要从影像的角度来观察我们周围的世界。我们必须对眼前的事物进...2011-09-05 02:25:12 1人喜欢
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中国摄影出版社 (1991)8.9分 35人读过
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订阅关于A・亚当斯论摄影的评论:
feed: rss 2.0
1 有用 tifanie 2010-07-23 00:34:55
全手动爱好者必读。
0 有用 飞龙在天 2006-07-25 15:30:29
想像和分区曝光法,令人耳目一新 越读越有味
0 有用 三藏-tang 2008-01-04 23:43:50
16年前喜欢的书,现在仍然喜欢
0 有用 key 2010-09-18 10:56:56
努力中
0 有用 发条青蛙 2010-08-06 22:45:52
一些术语译的太别扭
0 有用 田子Amon 2022-07-09 23:22:05
拍胶片必备。如今的raw格式和数码后期已经用不到书上的技术了,但理念还是可以吸收下的。
0 有用 沉香真黑 2022-06-06 15:47:49
胶片时代的摄影著作。
0 有用 发条陈 2022-02-27 14:21:06
牛逼 亚当斯是真的牛逼 所有作出跨时代技法革新并不断实践检验的大师都让我敬畏
0 有用 烂片咒 2022-02-19 10:59:44
翻译确实有些吃力,冲洗那一部分粗略看了一下,感觉网络上还是呈现不同的观点。
0 有用 加利利人 2022-01-10 15:15:39
毕业遗失书籍