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电影绝对是导演的艺术。似真性；信任摄影机；调教模特，相信其创造力，在不受概念化表演观念和外界因素影响下自发生出行为；拒用音乐，换以环境声；声音与静寂的辩证；因做到极致而极简，影片各部分(影像、声音)各自为政；用冰冷的摄影机记录下所有，由导演决定留下有用的，并由剪接重新赋予其生命。剪接考验眼力和创造力。在很大程度上，侯孝贤的电影（如《聂隐娘》）在有意或无意地践行这些方法。
电影道德经
“为满足期待而创造期待。”“因要跟随果。”反舞台剧比较像新浪潮。模特儿达到布列松所要求的能够抗拒表达的冲动，运用机械性动作把情绪完全封闭于自身境界的难度绝不亚于方法派演员所谓锤炼演技。布列松出于自己的艺术标准而对于模特儿的剥削控制比一般演员受到的大得多，从某种意义上说，布列松也比那些平庸导演独断专行得多。当然，这也是出于追求艺术精益求精的必要。
以抗拒情感來產生情感。
我的天，我想我终于明白picasso的呢句世界名言：“我不寻找，我发现。”是什么意思了。塔在《雕刻时光》里反复提到这句话，也提到布列松之凝练之简约。我也终于明白塔为什么说：“一个导演如果在拍摄中还在寻找或是探索，那他就完了”（大意是这个）实在是太享受这种阅读的过程中突然醍醐灌顶之前疑惑的时刻。感谢布列松。布在书里专门写下的一句柯罗的话：“不应寻找，应等待。” 布，塔，毕加索，柯罗以及蒙田他们共享着同一种语言。
电影书写是一种运用活动影像和声音的写作。布烈松明确区分开实在（le réel）和真（le vrai）：“未加工的实在单靠自己得不出真”，“要抛弃实在中一切变不成真的东西。”真并非来自理智的解释与分析。真，在于“遵从人的自然，而不要求它更易触摸”，在于“人和物的同一奥秘”，在于“存在的怪异和谜”。“影片中最虚假的， 莫过于那种抄袭生活，并描仿矫饰情感的带有自然感的强调。”布列松还提到了一个有意思的“二死三生”理论，“我得首先在我的脑海诞生，死于纸上；我所用的活人和实物使它复活，但这些人和物在胶片上被杀掉；不过，当他们排列成某种次序，放映到银幕上，便重现生机，如花朵放于水中。”这几乎可以适用于任何文艺创作。
每个时期看都有变化，但布大爷真的是极品呀！
他们那代人对于电影独立的探索
自成体系
2013.3.9还行。略琐碎。
做了很多摘抄的。
罗伯特·布列松认为他是在进行电影书写，即运用活动影像和声音的书写。舞台剧是血肉之躯的在场，但电影书写不能是舞台剧的复制，它须是另一门创造性的艺术。 存有而非表现，模特儿而非演员。模特儿由外向内的活动，让我们去探寻他们身上所隐藏的，尤其是连他们自己也没有发现的。 模特儿的挑选取决于他的声音，模特儿被要求不去想此时在做在说的，也不去想即将要做和要说的，他的意志不应存在于影片中。 不要追求诗，它会从接缝（省略处）渗入。影像与声音，应以接力方式轮流运作。 罗伯特·布列松是电影界运用“奥卡姆剃刀”的好手。他的电影书写理论颇有庄子“虚己无为”之风。
只言片语中智慧自然流露 只是看上去觉得有道理未必真的理解了它的含义
偏执且boring
种种准备（收禁光芒）
如果不是电影的操作者,很难理解这本书的意义.
心法
万能宝典。
电影是一场写作，电影书写用的是影像和声音，而不是动作和演员。
我的手段愈多，善用手段的能力愈减。巴赫弹奏管风琴时对仰慕他的一个学生说：“全看是否于适当时刻按下琴键。”摄影机同理。获颁奥斯卡奖的演员，他们的身体、相貌、声音，都仿佛不是他们的，都不能令人确信是属于他们的。先行动。伦敦一伙歹徒破开某珠宝店保险箱，掠去珍珠项链等珠宝首饰。他们又在箱里找到邻近珠宝店的保险箱钥匙，遂去洗劫一空；而这保险箱又藏着第三间珠宝店的保险箱钥匙。（报载）灵感的累积连续性。布烈松的捉鱼之法就是“排干池水”，即通过自动性（机械运作）“把模特儿的意识部分减少至最少”，令他不得不做自己。不得不“只做那有用的”。当年上海软性电影人所说”电影是给眼睛吃的冰激凌、心灵坐的沙发椅“，如果从语法角度说，它包含着强烈的视觉回归倾向，强调电影的运动本能和静态怡人的魅力（中国电影偏于静态）。
> 电影书写札记
7 有用 居无间 2015-11-25 09:32:22
电影绝对是导演的艺术。似真性；信任摄影机；调教模特，相信其创造力，在不受概念化表演观念和外界因素影响下自发生出行为；拒用音乐，换以环境声；声音与静寂的辩证；因做到极致而极简，影片各部分(影像、声音)各自为政；用冰冷的摄影机记录下所有，由导演决定留下有用的，并由剪接重新赋予其生命。剪接考验眼力和创造力。在很大程度上，侯孝贤的电影（如《聂隐娘》）在有意或无意地践行这些方法。
13 有用 原来是西门大官人 2007-11-23 10:19:29
电影道德经
4 有用 轻便 2013-07-04 23:12:19
“为满足期待而创造期待。”“因要跟随果。”反舞台剧比较像新浪潮。模特儿达到布列松所要求的能够抗拒表达的冲动，运用机械性动作把情绪完全封闭于自身境界的难度绝不亚于方法派演员所谓锤炼演技。布列松出于自己的艺术标准而对于模特儿的剥削控制比一般演员受到的大得多，从某种意义上说，布列松也比那些平庸导演独断专行得多。当然，这也是出于追求艺术精益求精的必要。
4 有用 美丽新世界 2008-02-12 14:46:16
以抗拒情感來產生情感。
4 有用 Hereisyue 2019-07-02 15:18:47
我的天，我想我终于明白picasso的呢句世界名言：“我不寻找，我发现。”是什么意思了。塔在《雕刻时光》里反复提到这句话，也提到布列松之凝练之简约。我也终于明白塔为什么说：“一个导演如果在拍摄中还在寻找或是探索，那他就完了”（大意是这个）实在是太享受这种阅读的过程中突然醍醐灌顶之前疑惑的时刻。感谢布列松。布在书里专门写下的一句柯罗的话：“不应寻找，应等待。” 布，塔，毕加索，柯罗以及蒙田他们共享着同一种语言。
1 有用 凉水 2013-06-13 00:50:03
电影书写是一种运用活动影像和声音的写作。布烈松明确区分开实在（le réel）和真（le vrai）：“未加工的实在单靠自己得不出真”，“要抛弃实在中一切变不成真的东西。”真并非来自理智的解释与分析。真，在于“遵从人的自然，而不要求它更易触摸”，在于“人和物的同一奥秘”，在于“存在的怪异和谜”。“影片中最虚假的， 莫过于那种抄袭生活，并描仿矫饰情感的带有自然感的强调。”布列松还提到了一个有意思的“二死三生”理论，“我得首先在我的脑海诞生，死于纸上；我所用的活人和实物使它复活，但这些人和物在胶片上被杀掉；不过，当他们排列成某种次序，放映到银幕上，便重现生机，如花朵放于水中。”这几乎可以适用于任何文艺创作。
5 有用 原来是西门大嫂 2009-01-05 02:47:22
每个时期看都有变化，但布大爷真的是极品呀！
1 有用 桃桃林林 2008-12-09 14:42:53
他们那代人对于电影独立的探索
0 有用 League 2009-12-18 12:23:16
自成体系
0 有用 菇菇不明白 2013-03-11 00:48:15
2013.3.9还行。略琐碎。
0 有用 Griet 2010-05-31 05:54:21
做了很多摘抄的。
1 有用 聂朵契卡 2024-10-05 13:27:39 广东
罗伯特·布列松认为他是在进行电影书写，即运用活动影像和声音的书写。舞台剧是血肉之躯的在场，但电影书写不能是舞台剧的复制，它须是另一门创造性的艺术。 存有而非表现，模特儿而非演员。模特儿由外向内的活动，让我们去探寻他们身上所隐藏的，尤其是连他们自己也没有发现的。 模特儿的挑选取决于他的声音，模特儿被要求不去想此时在做在说的，也不去想即将要做和要说的，他的意志不应存在于影片中。 不要追求诗，它会从接缝（省略处）渗入。影像与声音，应以接力方式轮流运作。 罗伯特·布列松是电影界运用“奥卡姆剃刀”的好手。他的电影书写理论颇有庄子“虚己无为”之风。
1 有用 翻番 2019-02-23 09:54:48
只言片语中智慧自然流露 只是看上去觉得有道理未必真的理解了它的含义
0 有用 松针猪 2012-04-13 17:18:24
偏执且boring
0 有用 · ~~~~~~~~~ 2012-06-17 23:13:33
种种准备（收禁光芒）
0 有用 银手镯 2006-04-04 13:04:40
如果不是电影的操作者,很难理解这本书的意义.
0 有用 boliang 2008-01-30 09:58:07
心法
0 有用 Arrebato 2011-09-05 14:43:11
万能宝典。
1 有用 鬼腳七 2011-06-20 16:51:50
电影是一场写作，电影书写用的是影像和声音，而不是动作和演员。
1 有用 南宫飞云 2018-07-08 17:11:26
我的手段愈多，善用手段的能力愈减。巴赫弹奏管风琴时对仰慕他的一个学生说：“全看是否于适当时刻按下琴键。”摄影机同理。获颁奥斯卡奖的演员，他们的身体、相貌、声音，都仿佛不是他们的，都不能令人确信是属于他们的。先行动。伦敦一伙歹徒破开某珠宝店保险箱，掠去珍珠项链等珠宝首饰。他们又在箱里找到邻近珠宝店的保险箱钥匙，遂去洗劫一空；而这保险箱又藏着第三间珠宝店的保险箱钥匙。（报载）灵感的累积连续性。布烈松的捉鱼之法就是“排干池水”，即通过自动性（机械运作）“把模特儿的意识部分减少至最少”，令他不得不做自己。不得不“只做那有用的”。当年上海软性电影人所说”电影是给眼睛吃的冰激凌、心灵坐的沙发椅“，如果从语法角度说，它包含着强烈的视觉回归倾向，强调电影的运动本能和静态怡人的魅力（中国电影偏于静态）。