水彩画里的色与光

创造的效果（幻觉）

要如何做到

其他注意事项

代表画作/画家

1

光

创造发光效果

浅黄色表现闪光，作品其他部分中性灰化

发光与光照的区别

2

创造弱光效果

用中性色，避免用鲜明的明暗对比着色。你只能画入很少任何可视的描述性的细节

在低光下，色彩不纯，明暗层次减少。不能依靠阴影，你需要将几种对象组合在一起成为一个整体，寻找有趣的轮廓，寻找一个变化丰富，造型生动的外形。

洛佩斯的早晨，杰里。斯蒂特

3

创造空气的效果

看不见纯白或纯黑。采用冷灰色调为主的柔和色，明暗层次肯定很单一。在稍远的物体上，色彩的强度也会被大大的降低。

托马斯。麦克科布，古斯礁海滩

4

创造强光的效果

运用纯色和强烈的明暗对比。

绘画时，我们不可能复制我们在大自然中感受到的明暗层次和色彩强度，明媚阳光下的明暗层次，比我们在白色的水彩纸上，用最深的颜料锁能创造出的任何东西都要丰富的多。但通过我们的色彩关系-----尤其是通过运用强烈的明暗对比，我们也能闯在出阳光灿烂的幻觉。

夏日小屋，威廉。（斯基普）。劳伦斯

5

空间关系

贴近色与退远色

暖色贴近，冷色退远；强烈的明暗对比贴近，微弱的明暗对比退远；饱和色贴近，中性色退远；有纹理的颜色比完全光滑的颜色更贴近和更有质感。

观景台，卡罗琳。洛德

6

体积和色域

近暖远冷。

7

体积和色度

当被强光照亮时，物体本色的色度最饱和，而在阴影面，本色则显的更中性

8

体积和色彩

物体上的明暗层次越丰富，就越显示出立体感；物体被照射面的本色是浅色调的（也更暖，更偏黄色）；物体阴影面的本色更暗，色度较弱；

9

运用反光

如果建筑物的受光部分带有红色/黄色，其阴影部分就遍绿/紫色。（阴影色的颜色是受光部分光源色的补色）

加水之外的“变浅”方法：

加水，虽然可以让颜色变浅，但原来颜色的浓度和温度都会下降，会有一种“掉色感”。另一种方法是在加水之后，再加入一点比原色浅的相邻的颜色，让浓度保持在某个水平上。

（蓝色椅子还是用了黄色作为浅色，也许可以看看用临近蓝色的蓝绿色是什么感觉？）

加黑/互补色之外的“变深”方法：

加黑，加互补色，会让色彩朝比较稳定的中性靠拢。另一种方法是，加入比它深的临近色。

仅仅是用三种红（胭脂红，深红，浅镉红）和三种绿（酞青绿，深钴绿，五月绿）就带出了这么多色彩！

这些互补色的混制，太丰富，才不是我以为的“灰”“棕”“脏”。甚至胭脂红和五月绿还可以配出非常好看的一种粉色，大惊喜！