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本书为《中国历代大师名作丛书》中的一种。全书收录高凤翰绘画作品40余幅，全部彩色精印。
高凤翰的绘画取法宋人，在学习传统上下了苦功又有自己的创造。擅画山水花卉。山水生拙浑朴，不拘法度，别具一格，从现实生活出发，笔下原野平川、茂林修竹、重峦叠嶂、渔村湖浦处处都能引人人胜。花卉则在“青藤、白阳”之间，竹石园林墨韵华滋，有超然之气，完全不同于当时陈陈相冈的院体一路。并有大幅巨制，功力精到，用笔工细严谨而义大气磅礴。五十五岁时因风痹症右于瘫痪，自此一切皆用左手，自号“后尚左生”，并制一“丁巳残人”印章。画家自右手病废后用左手作画，笔力圆润劲利，用线生拗涩拙，沉着厚重，加之多方面的积累和超然的艺术态度，使他的左笔画卓然独立，他的右手书法严谨中见流利，左笔研习碑刻，取魏晋人风格，圆润厚实，下笔有奇趣。高凤翰才情虽高，但一生仕途不得意，潦倒支渠官，晚年贫病交加，靠...
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高凤翰的绘画取法宋人，在学习传统上下了苦功又有自己的创造。擅画山水花卉。山水生拙浑朴，不拘法度，别具一格，从现实生活出发，笔下原野平川、茂林修竹、重峦叠嶂、渔村湖浦处处都能引人人胜。花卉则在“青藤、白阳”之间，竹石园林墨韵华滋，有超然之气，完全不同于当时陈陈相冈的院体一路。并有大幅巨制，功力精到，用笔工细严谨而义大气磅礴。五十五岁时因风痹症右于瘫痪，自此一切皆用左手，自号“后尚左生”，并制一“丁巳残人”印章。画家自右手病废后用左手作画，笔力圆润劲利，用线生拗涩拙，沉着厚重，加之多方面的积累和超然的艺术态度，使他的左笔画卓然独立，他的右手书法严谨中见流利，左笔研习碑刻，取魏晋人风格，圆润厚实，下笔有奇趣。高凤翰才情虽高，但一生仕途不得意，潦倒支渠官，晚年贫病交加，靠卖画不能维持生活，几亩田产也典当作医药费用，在悲怆的境遇中死去。
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