西方美术东渐史

第一章古代欧洲艺术之东渐

希腊人到中国求绢――横断里海的北路――横断波斯的南路――希腊系的商业都市――张骞的西域旅行――汉与西域各邦的交通――班超经略西域――犁轩人到中国内地住过――大秦王安敦遣使中国――大月氏的迦腻色迦王与犍陀罗艺术――希腊艺术家开始制作佛像――希腊式的货币――键陀罗艺术之东流――萨山朝波斯艺术与希腊艺术之关系――萨山朝波斯艺术中有希腊艺术的素因――萨山朝波斯艺术之东流――萨山朝波斯人亡命于中国――拜占廷艺术之成立――拜占廷艺术之特色――拜占廷艺术之传播――古代欧洲的艺术也传到极东来

第二章为西方艺术东渐之路的西域记

欧洲艺术集注于西域――西域通路――西域文化之探讨――犍陀罗艺术之传播――中央亚细亚的艺术――西突厥的铜器――西突厥的艺术――沿西域通路的都府的文化――佛教艺术的壮观――西域北路诸国――龟兹国的艺术――赫色勒的摩耶夫人灵...

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第一章古代欧洲艺术之东渐

希腊人到中国求绢――横断里海的北路――横断波斯的南路――希腊系的商业都市――张骞的西域旅行――汉与西域各邦的交通――班超经略西域――犁轩人到中国内地住过――大秦王安敦遣使中国――大月氏的迦腻色迦王与犍陀罗艺术――希腊艺术家开始制作佛像――希腊式的货币――键陀罗艺术之东流――萨山朝波斯艺术与希腊艺术之关系――萨山朝波斯艺术中有希腊艺术的素因――萨山朝波斯艺术之东流――萨山朝波斯人亡命于中国――拜占廷艺术之成立――拜占廷艺术之特色――拜占廷艺术之传播――古代欧洲的艺术也传到极东来

第二章为西方艺术东渐之路的西域记

欧洲艺术集注于西域――西域通路――西域文化之探讨――犍陀罗艺术之传播――中央亚细亚的艺术――西突厥的铜器――西突厥的艺术――沿西域通路的都府的文化――佛教艺术的壮观――西域北路诸国――龟兹国的艺术――赫色勒的摩耶夫人灵梦图――赫色勒的骑士图――明巍供养的一群贵绅像――赫色勒的分舍利之图――龟兹艺术上人物描写之样式――赫色勒的横卧裸妇图――赫色勒的妇人歌舞图――赫色勒的菱形鳞状壁画――赫色勒壁画上所描的萨山朝式的纹样――焉耆国的艺术――高昌国的艺术――白叠布工艺――回纥文化――摩尼教――摩尼教艺术――唐草纹样――敦煌之艺术――石窟艺术之壮观――北魏时代之石窟艺术――第百二十N洞――第百十一洞――第百十一A洞――唐代的石窟艺术――引路菩萨图――净土变相图――刺绣佛――西域艺术呈现各民族艺术的面目

第三章中国中原西方艺术之传播（上）

欧洲人来到中国――侨居张掖郡的犁轩人――欧洲人的中国通商――汉武帝与西域的关系――乌孙――大宛――葡萄――葡萄唐草纹样――和大夏及安息的交通――汉武帝时代的文化――汉宣帝置西域都护――匈奴妨碍东西文化的传播――佛教初入中国――四十二章经序――此说的批判――错误史实的记载――佛教之弘布――汉灵帝喜胡风――汉代的艺术――金工――玉工――陶工――漆工――汉镜上的唐草纹样――汉代的石狮――�（登毛）――�（登毛）的产地――织成�（登毛）的原料――�（登毛）的纹样――�（登毛）的语源――三国时代――东晋时代――南北朝时代――北魏起于鲜卑――奠都盛乐――迁都平城――北魏和西域的关系――北魏的孝文帝醉心中国文化――徙都洛阳――北魏的末路――西魏和东魏――北魏时代的艺术――云冈的石窟――仿云冈的例石窟之开拓――河北南响堂山的石窟――山西天龙山的石窟――河南省嵩山少林寺紧那罗殿――北魏艺术发达之外的原因――南朝的艺术――梁武帝与佛教文化――西方艺术之输入――张僧繇的画法

第四章中国中原西方艺术之传播（下）

隋的统一――文帝营大兴城――兴佛教――炀帝――云冈第三窟――天龙山第八窟――天龙山第十六窟――驼山第三窟――尉迟――唐代――唐代的艺术――印度笈多式的艺术之输入――笈多式之特色――希腊艺术的素因――建筑与雕刻――石窟的营造――笈多式的感化――龙门的石窟――高宗敕造的卢舍那佛――忍冬唐草纹样――天龙山的石窟――唐代的工艺――胡――萨山朝波斯的感化――碑碣――唐玄宗御注孝经碑及唐大智禅师碑――受印度萨山朝波斯及东罗马的感化――唐草配置的动物纹之起源――唐代的镜――铸镜的最盛时代――唐镜的实例――萨山朝波斯及东罗马传统的模样――唐代的陶器――唐代的三彩――北方窑与南方窑――唐代艺术发达之外的原因――佛徒的印像――印像传自印度――印像的携回者――景教――爱德沙的修道院――景教传入中国――景教艺术――绘画艺术――尉迟乙僧――欧罗巴传统的画派――唐和西域的关系断绝

第一章古代欧洲艺术之东渐
希腊人到中国求绢――横断里海的北路――横断波斯的南路――希腊系的商业都市――张骞的西域旅行――汉与西域各邦的交通――班超经略西域――犁轩人到中国内地住过――大秦王安敦遣使中国――大月氏的迦腻色迦王与犍陀罗艺术――希腊艺术家开始制作佛像――希腊式的货币――键陀罗艺术之东流――萨山朝波斯艺术与希腊艺术之关系――萨山朝波斯艺术中有希腊艺术的素因――萨山朝波斯艺术之东流――萨山朝波斯人亡命于中国――拜占廷艺术之成立――拜占廷艺术之特色――拜占廷艺术之传播――古代欧洲的艺术也传到极东来
第二章为西方艺术东渐之路的西域记
欧洲艺术集注于西域――西域通路――西域文化之探讨――犍陀罗艺术之传播――中央亚细亚的艺术――西突厥的铜器――西突厥的艺术――沿西域通路的都府的文化――佛教艺术的壮观――西域北路诸国――龟兹国的艺术――赫色勒的摩耶夫人灵梦图――赫色勒的骑士图――明巍供养的一群贵绅像――赫色勒的分舍利之图――龟兹艺术上人物描写之样式――赫色勒的横卧裸妇图――赫色勒的妇人歌舞图――赫色勒的菱形鳞状壁画――赫色勒壁画上所描的萨山朝式的纹样――焉耆国的艺术――高昌国的艺术――白叠布工艺――回纥文化――摩尼教――摩尼教艺术――唐草纹样――敦煌之艺术――石窟艺术之壮观――北魏时代之石窟艺术――第百二十N洞――第百十一洞――第百十一A洞――唐代的石窟艺术――引路菩萨图――净土变相图――刺绣佛――西域艺术呈现各民族艺术的面目
第三章中国中原西方艺术之传播（上）
欧洲人来到中国――侨居张掖郡的犁轩人――欧洲人的中国通商――汉武帝与西域的关系――乌孙――大宛――葡萄――葡萄唐草纹样――和大夏及安息的交通――汉武帝时代的文化――汉宣帝置西域都护――匈奴妨碍东西文化的传播――佛教初入中国――四十二章经序――此说的批判――错误史实的记载――佛教之弘布――汉灵帝喜胡风――汉代的艺术――金工――玉工――陶工――漆工――汉镜上的唐草纹样――汉代的石狮――�（登毛）――�（登毛）的产地――织成�（登毛）的原料――�（登毛）的纹样――�（登毛）的语源――三国时代――东晋时代――南北朝时代――北魏起于鲜卑――奠都盛乐――迁都平城――北魏和西域的关系――北魏的孝文帝醉心中国文化――徙都洛阳――北魏的末路――西魏和东魏――北魏时代的艺术――云冈的石窟――仿云冈的例石窟之开拓――河北南响堂山的石窟――山西天龙山的石窟――河南省嵩山少林寺紧那罗殿――北魏艺术发达之外的原因――南朝的艺术――梁武帝与佛教文化――西方艺术之输入――张僧繇的画法
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第一章古代欧洲艺术之东渐
希腊人到中国求绢――横断里海的北路――横断波斯的南路――希腊系的商业都市――张骞的西域旅行――汉与西域各邦的交通――班超经略西域――犁轩人到中国内地住过――大秦王安敦遣使中国――大月氏的迦腻色迦王与犍陀罗艺术――希腊艺术家开始制作佛像――希腊式的货币――键陀罗艺术之东流――萨山朝波斯艺术与希腊艺术之关系――萨山朝波斯艺术中有希腊艺术的素因――萨山朝波斯艺术之东流――萨山朝波斯人亡命于中国――拜占廷艺术之成立――拜占廷艺术之特色――拜占廷艺术之传播――古代欧洲的艺术也传到极东来
第二章为西方艺术东渐之路的西域记
欧洲艺术集注于西域――西域通路――西域文化之探讨――犍陀罗艺术之传播――中央亚细亚的艺术――西突厥的铜器――西突厥的艺术――沿西域通路的都府的文化――佛教艺术的壮观――西域北路诸国――龟兹国的艺术――赫色勒的摩耶夫人灵梦图――赫色勒的骑士图――明巍供养的一群贵绅像――赫色勒的分舍利之图――龟兹艺术上人物描写之样式――赫色勒的横卧裸妇图――赫色勒的妇人歌舞图――赫色勒的菱形鳞状壁画――赫色勒壁画上所描的萨山朝式的纹样――焉耆国的艺术――高昌国的艺术――白叠布工艺――回纥文化――摩尼教――摩尼教艺术――唐草纹样――敦煌之艺术――石窟艺术之壮观――北魏时代之石窟艺术――第百二十N洞――第百十一洞――第百十一A洞――唐代的石窟艺术――引路菩萨图――净土变相图――刺绣佛――西域艺术呈现各民族艺术的面目
第三章中国中原西方艺术之传播（上）
欧洲人来到中国――侨居张掖郡的犁轩人――欧洲人的中国通商――汉武帝与西域的关系――乌孙――大宛――葡萄――葡萄唐草纹样――和大夏及安息的交通――汉武帝时代的文化――汉宣帝置西域都护――匈奴妨碍东西文化的传播――佛教初入中国――四十二章经序――此说的批判――错误史实的记载――佛教之弘布――汉灵帝喜胡风――汉代的艺术――金工――玉工――陶工――漆工――汉镜上的唐草纹样――汉代的石狮――�（登毛）――�（登毛）的产地――织成�（登毛）的原料――�（登毛）的纹样――�（登毛）的语源――三国时代――东晋时代――南北朝时代――北魏起于鲜卑――奠都盛乐――迁都平城――北魏和西域的关系――北魏的孝文帝醉心中国文化――徙都洛阳――北魏的末路――西魏和东魏――北魏时代的艺术――云冈的石窟――仿云冈的例石窟之开拓――河北南响堂山的石窟――山西天龙山的石窟――河南省嵩山少林寺紧那罗殿――北魏艺术发达之外的原因――南朝的艺术――梁武帝与佛教文化――西方艺术之输入――张僧繇的画法
第四章中国中原西方艺术之传播（下）
隋的统一――文帝营大兴城――兴佛教――炀帝――云冈第三窟――天龙山第八窟――天龙山第十六窟――驼山第三窟――尉迟――唐代――唐代的艺术――印度笈多式的艺术之输入――笈多式之特色――希腊艺术的素因――建筑与雕刻――石窟的营造――笈多式的感化――龙门的石窟――高宗敕造的卢舍那佛――忍冬唐草纹样――天龙山的石窟――唐代的工艺――胡――萨山朝波斯的感化――碑碣――唐玄宗御注孝经碑及唐大智禅师碑――受印度萨山朝波斯及东罗马的感化――唐草配置的动物纹之起源――唐代的镜――铸镜的最盛时代――唐镜的实例――萨山朝波斯及东罗马传统的模样――唐代的陶器――唐代的三彩――北方窑与南方窑――唐代艺术发达之外的原因――佛徒的印像――印像传自印度――印像的携回者――景教――爱德沙的修道院――景教传入中国――景教艺术――绘画艺术――尉迟乙僧――欧罗巴传统的画派――唐和西域的关系断绝
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