内容简介 · · · · · ·
内容提要
本书是我国第一部
科学地、系统地、规范化
地论述影视剪辑艺术的
专著。其内容还涉及影
视编剧、导演、摄影(像)、
录音、编辑和制片等诸
多领域。
本书作者积五十五
年丰富的基础理论和实
践经验,全面阐述了剪
辑技巧、剪辑手法、“蒙
太奇”作用、画面特性、
影视节奏与剪辑关系、
影视作品剪辑的异同以
及制作流程,深入浅出
地诠释了剪辑工作的性
质、任务、作用和目的。
本书对影视编剧、导演、
摄影(像)、录音、编辑、剪
辑和制片人员具有较强
的实用性;对初学者具
有入门指导的作用;对
影视艺术的爱好者具有
参考价值,是一本不可
多得的在理论和实践方
面相得益彰的专业教材
和工具书。
作者简介 · · · · · ·
作者简介
傅正义同志生于1925年,湖北黄冈人。12岁参加抗日儿童救
亡团,1940年考入重庆中国电影制片厂,1946年进入上海昆仑影
业公司参加革命,在地下党的领导下,合作剪辑了许多进步影片。
如《八千里路云和月》、《一江春水向东流》、《万家灯火》、《乌鸦与麻
雀》、《丽人行》等,受到我国第一代导演史东山、蔡楚生、沈浮、郑君
里、陈鲤庭等电影艺术家的重视和好评。
建国以后,傅正义同志与著名导演孙瑜、崔嵬、成荫、张水华、
谢铁骊等合作,剪辑出一大批优秀影片。如《三毛流浪记》、《武训
传》、《青春之歌》、《杨门女将》、《小兵张嘎》、《上海姑娘》、《伤逝》、
《知音》等等,共计200余部,为繁荣我国的电影事业做出了贡献。
傅正义同志经验丰富,工作一丝不苟,在1982年第二届中国
电影金鸡奖的评选中,他剪辑的影片《伤逝》和《知音》获得了最佳
剪辑奖。之后,...
作者简介
傅正义同志生于1925年,湖北黄冈人。12岁参加抗日儿童救
亡团,1940年考入重庆中国电影制片厂,1946年进入上海昆仑影
业公司参加革命,在地下党的领导下,合作剪辑了许多进步影片。
如《八千里路云和月》、《一江春水向东流》、《万家灯火》、《乌鸦与麻
雀》、《丽人行》等,受到我国第一代导演史东山、蔡楚生、沈浮、郑君
里、陈鲤庭等电影艺术家的重视和好评。
建国以后,傅正义同志与著名导演孙瑜、崔嵬、成荫、张水华、
谢铁骊等合作,剪辑出一大批优秀影片。如《三毛流浪记》、《武训
传》、《青春之歌》、《杨门女将》、《小兵张嘎》、《上海姑娘》、《伤逝》、
《知音》等等,共计200余部,为繁荣我国的电影事业做出了贡献。
傅正义同志经验丰富,工作一丝不苟,在1982年第二届中国
电影金鸡奖的评选中,他剪辑的影片《伤逝》和《知音》获得了最佳
剪辑奖。之后,他又与著名电视剧导演林汝为、王扶林等合作,先后
剪辑了400多(部)集电视剧和电视专题片。如《四世同堂》、《诸葛
亮》、《红楼梦》、《千里跃进大别山》、《焦裕禄》、《铁市长》、《特殊连
队》、《三国演义》、《民魂》、《寻梦到黄山》等等。其中电视剧《红楼
梦》曾获(1986年度)第七届电视“飞天奖”的优秀剪辑奖。傅正义
同志因此成为中国影视史上第一位获得“金鸡”、“飞天”双奖的得
主,被影视界人士誉为“中国的第一把剪刀”。著名导演和表演艺术
家谢添同志为傅正义同志题词:“影视王麻”。这风趣的比喻,恰当
地评价了傅正义无可比拟的剪辑功力。
傅正义同志是中国电影剪辑学会第一任会长,在他积极努力
和倡导下,北京电影学院首次开办了剪辑大专班。他还曾到全国各
大艺术院校讲学,并常在报刊上发表电影电视剪辑理论与技巧的
文章,为提高我国影视剪辑专业水平,培养剪辑队伍的新生力量做
出了很大的贡献。为影视剪辑事业的蓬勃发展奠定了坚实的基础。
目录 · · · · · ·
序
前言
第1章 概述
第2章 蒙太奇
第3章 剪辑基础
第4章 画面特性
第5章 画面剪辑(镜头语言)
第6章 声画剪辑(视听语言)
第7章 剪辑节奏
第8章 多片种剪辑
第9章 电视的崛起
第10章 影视剪辑的异同
附录
结束语
后记
主编识语
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ddddddd (请求死亡将我们分离)
第二节 蒙太奇的产生与运用 蒙太奇原理是根据日常生活中,人们观察事物的规律和经验建立起来的。 视点变换产生的不同空间范围的视觉感受。 影视蒙太奇有内在的思维方式和规律。 尤特凯维奇(前苏联):蒙太奇——这首先是一种节奏。 第五节 蒙太奇的表现形式 1、平行蒙太奇(平行叙事) 2、对比蒙太奇(词条解释主要是内容的对比) 3、复现式蒙太奇(反复出现的镜头,个人理解为作品中的符号意义) 4、交叉式蒙太奇(利用同一时...2012-03-31 12:45:56 1人喜欢
第二节 蒙太奇的产生与运用 蒙太奇原理是根据日常生活中,人们观察事物的规律和经验建立起来的。 视点变换产生的不同空间范围的视觉感受。 影视蒙太奇有内在的思维方式和规律。 尤特凯维奇(前苏联):蒙太奇——这首先是一种节奏。 第五节 蒙太奇的表现形式 1、平行蒙太奇(平行叙事) 2、对比蒙太奇(词条解释主要是内容的对比) 3、复现式蒙太奇(反复出现的镜头,个人理解为作品中的符号意义) 4、交叉式蒙太奇(利用同一时间中不同空间的内容。用于表现紧迫感) 5、积累式蒙太奇(同一类画面的累积剪辑,个人理解为铺垫) 6、象征式蒙太奇(利用景物镜头表达主题和思想) 7、联想式蒙太奇(内容不同镜头组接拼凑,造成意义。使观众去推测其本质) 8,、错觉式蒙太奇(场景转换。个人理解为转场,或强调同一场中相关内容的对比关系) 9、叫板式蒙太奇(承上启下。个人理解为对上一镜头提及内容的解释) 10、扩大与集中式蒙太奇(远景到特写。特写到远景。) 11、过去与未来式蒙太奇() 12、夹评夹叙式蒙太奇(旁白式的。完美感觉) 归为大类叙述蒙太奇和表现蒙太奇 表现蒙太奇着重内在联系。 蒙太奇学派:强调思考,强调人的主观情感,强调镜头的衔接。从主观构想出发,结合对生活的客观观察,确定思考的构想方案。 长镜头学派:强调观察,强调真实生活,强调不以主观性来分切镜头。从对生活的客观观察出发,结合主观思考,确定观察的实施方案。
回应 2012-03-31 12:45:56 -
ddddddd (请求死亡将我们分离)
第一节 镜头画面的分类 景别 1.大远景 2.远景 3.全景 4.中景 5.中近景 6.近景(胸部以上)7.特写 8.大特写 镜头角度 1.正摄/平摄 2.俯摄 3.仰摄 4.侧摄 5.侧斜摄 6.悬空摄 7.鸟瞰摄 镜头运动 推拉摇移跟 轴线 1.运动轴线(人物运动和机器运动) 2.方向轴线(人物视线方向,事物运动方向,人物入出画方向) 3.关系轴线(人物前后左右关系和空间环境方位距离的关系) 1.摄影机运动越轴 2.场面调度越轴 3.特写越轴 4.跨轴镜头越轴 ...2012-04-16 14:04:14
第一节 镜头画面的分类 景别
1.大远景 2.远景 3.全景 4.中景 5.中近景 6.近景(胸部以上)7.特写 8.大特写 引自 第四章 画面特性 镜头角度
1.正摄/平摄 2.俯摄 3.仰摄 4.侧摄 5.侧斜摄 6.悬空摄 7.鸟瞰摄 引自 第四章 画面特性 镜头运动
推拉摇移跟 引自 第四章 画面特性 轴线
1.运动轴线(人物运动和机器运动) 2.方向轴线(人物视线方向,事物运动方向,人物入出画方向) 3.关系轴线(人物前后左右关系和空间环境方位距离的关系) 1.摄影机运动越轴 2.场面调度越轴 3.特写越轴 4.跨轴镜头越轴 5.大动作剪辑点越轴 6.利用不同属性的轴线越轴 引自 第四章 画面特性 离轴镜头拍摄
1.两级离轴镜头拍摄,注意空间背景统一不混乱 2.一般离轴拍摄,注意景别变换区别要大 3.注意人物的形体动作性要强,动势要大 4.避免主体的静态而要利用主体的动态 5.利用镜头运动 引自 第四章 画面特性 回应 2012-04-16 14:04:14 -
ddddddd (请求死亡将我们分离)
第一节 电影的发明与剪辑 (电影的进步以技术的进步为基础。) 第二节 剪辑的形成与定位 影视剪辑是对影片结构语言节奏等进行最后的蒙太奇形象再塑造的定型工作。 第三节 剪辑的性质 任务 作用和目的 电影的发明围绕两个方面进行的,一是如何分解动作,一是如何组合动作。 (借设备练习对同一时间不同表现的拍摄剪辑方法) 素材的选用与使用:动作因素,造型因素,时空因素。 戏剧动作与剪接点:动作的连续,语言的节奏,情绪的贯... (1回应)2012-03-31 11:21:36
第一节 电影的发明与剪辑 (电影的进步以技术的进步为基础。) 第二节 剪辑的形成与定位 影视剪辑是对影片结构语言节奏等进行最后的蒙太奇形象再塑造的定型工作。 第三节 剪辑的性质 任务 作用和目的 电影的发明围绕两个方面进行的,一是如何分解动作,一是如何组合动作。 (借设备练习对同一时间不同表现的拍摄剪辑方法) 素材的选用与使用:动作因素,造型因素,时空因素。 戏剧动作与剪接点:动作的连续,语言的节奏,情绪的贯穿,镜头的运动,画面的造型,时空的关系。 调整结构掌握节奏 第五节 剪辑与导演的关系 一部影片的蒙太奇结构,虽然早在导演创作的构思阶段分镜头时形成,但是它的最终实现是在排演拍摄和剪辑过程中逐渐变成更为具体更为精确的。 (不确定性和再创作性)
1回应 2012-03-31 11:21:36 -
小羊仔 (不要回头)
第一节:卢米埃尔首次将原独立放映的,四部各长50英尺长的影片连接成一整部影片,即《火车出动》《摆开水龙》《向火进攻》《火中救人》。取名《消防员》。诞生了第一部有剪辑的影片,获得很大成功,并影响了鲍特《一个美国消防员的生活》的诞生。此后经法国人梅里爱,美国人格里菲斯,苏联人爱森斯坦,库里肖夫和普多夫金,以及匈牙利人贝拉-巴拉兹等电影艺术家的不断奋斗,终于积累了一整套电影的特殊叙事方法和表达手段,并上...2011-11-11 19:28:45
第一节:卢米埃尔首次将原独立放映的,四部各长50英尺长的影片连接成一整部影片,即《火车出动》《摆开水龙》《向火进攻》《火中救人》。取名《消防员》。诞生了第一部有剪辑的影片,获得很大成功,并影响了鲍特《一个美国消防员的生活》的诞生。此后经法国人梅里爱,美国人格里菲斯,苏联人爱森斯坦,库里肖夫和普多夫金,以及匈牙利人贝拉-巴拉兹等电影艺术家的不断奋斗,终于积累了一整套电影的特殊叙事方法和表达手段,并上升为理论,这就是蒙太奇理论。 第二节:剪辑(film editing)的前身——剪接(film cutting),把两段胶片粘连在一起。 有两种理论:一是爱森斯坦的蒙太奇理论,认为用剪辑技巧,将具有独立意义的单个镜头排列组合到一起,会产生新的意义。二是巴赞的长镜头(段落镜头)理论,认为蒙太奇破坏了真实性,蒙太奇组合产生新意义是一种表现主义行为。 剪辑是第三度再创作。第一度是作家对文学剧本的创作。第二度是导演,摄影的任务。 第三节:电影的发明主要围着两个动作进行:一是如何分解动作(分镜头起源),二是如何组合动作(蒙太奇起源)。将戏剧动作分解成零散独立的影视画面,再用蒙太奇组合起来,就是导演和剪辑的再创作工作。分解和组合动作是叙述故事的基本方法。
回应 2011-11-11 19:28:45
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ddddddd (请求死亡将我们分离)
第一节 电影的发明与剪辑 (电影的进步以技术的进步为基础。) 第二节 剪辑的形成与定位 影视剪辑是对影片结构语言节奏等进行最后的蒙太奇形象再塑造的定型工作。 第三节 剪辑的性质 任务 作用和目的 电影的发明围绕两个方面进行的,一是如何分解动作,一是如何组合动作。 (借设备练习对同一时间不同表现的拍摄剪辑方法) 素材的选用与使用:动作因素,造型因素,时空因素。 戏剧动作与剪接点:动作的连续,语言的节奏,情绪的贯... (1回应)2012-03-31 11:21:36
第一节 电影的发明与剪辑 (电影的进步以技术的进步为基础。) 第二节 剪辑的形成与定位 影视剪辑是对影片结构语言节奏等进行最后的蒙太奇形象再塑造的定型工作。 第三节 剪辑的性质 任务 作用和目的 电影的发明围绕两个方面进行的,一是如何分解动作,一是如何组合动作。 (借设备练习对同一时间不同表现的拍摄剪辑方法) 素材的选用与使用:动作因素,造型因素,时空因素。 戏剧动作与剪接点:动作的连续,语言的节奏,情绪的贯穿,镜头的运动,画面的造型,时空的关系。 调整结构掌握节奏 第五节 剪辑与导演的关系 一部影片的蒙太奇结构,虽然早在导演创作的构思阶段分镜头时形成,但是它的最终实现是在排演拍摄和剪辑过程中逐渐变成更为具体更为精确的。 (不确定性和再创作性)
1回应 2012-03-31 11:21:36 -
ddddddd (请求死亡将我们分离)
第二节 蒙太奇的产生与运用 蒙太奇原理是根据日常生活中,人们观察事物的规律和经验建立起来的。 视点变换产生的不同空间范围的视觉感受。 影视蒙太奇有内在的思维方式和规律。 尤特凯维奇(前苏联):蒙太奇——这首先是一种节奏。 第五节 蒙太奇的表现形式 1、平行蒙太奇(平行叙事) 2、对比蒙太奇(词条解释主要是内容的对比) 3、复现式蒙太奇(反复出现的镜头,个人理解为作品中的符号意义) 4、交叉式蒙太奇(利用同一时...2012-03-31 12:45:56 1人喜欢
第二节 蒙太奇的产生与运用 蒙太奇原理是根据日常生活中,人们观察事物的规律和经验建立起来的。 视点变换产生的不同空间范围的视觉感受。 影视蒙太奇有内在的思维方式和规律。 尤特凯维奇(前苏联):蒙太奇——这首先是一种节奏。 第五节 蒙太奇的表现形式 1、平行蒙太奇(平行叙事) 2、对比蒙太奇(词条解释主要是内容的对比) 3、复现式蒙太奇(反复出现的镜头,个人理解为作品中的符号意义) 4、交叉式蒙太奇(利用同一时间中不同空间的内容。用于表现紧迫感) 5、积累式蒙太奇(同一类画面的累积剪辑,个人理解为铺垫) 6、象征式蒙太奇(利用景物镜头表达主题和思想) 7、联想式蒙太奇(内容不同镜头组接拼凑,造成意义。使观众去推测其本质) 8,、错觉式蒙太奇(场景转换。个人理解为转场,或强调同一场中相关内容的对比关系) 9、叫板式蒙太奇(承上启下。个人理解为对上一镜头提及内容的解释) 10、扩大与集中式蒙太奇(远景到特写。特写到远景。) 11、过去与未来式蒙太奇() 12、夹评夹叙式蒙太奇(旁白式的。完美感觉) 归为大类叙述蒙太奇和表现蒙太奇 表现蒙太奇着重内在联系。 蒙太奇学派:强调思考,强调人的主观情感,强调镜头的衔接。从主观构想出发,结合对生活的客观观察,确定思考的构想方案。 长镜头学派:强调观察,强调真实生活,强调不以主观性来分切镜头。从对生活的客观观察出发,结合主观思考,确定观察的实施方案。
回应 2012-03-31 12:45:56 -
ddddddd (请求死亡将我们分离)
第一节 镜头画面的分类 景别 1.大远景 2.远景 3.全景 4.中景 5.中近景 6.近景(胸部以上)7.特写 8.大特写 镜头角度 1.正摄/平摄 2.俯摄 3.仰摄 4.侧摄 5.侧斜摄 6.悬空摄 7.鸟瞰摄 镜头运动 推拉摇移跟 轴线 1.运动轴线(人物运动和机器运动) 2.方向轴线(人物视线方向,事物运动方向,人物入出画方向) 3.关系轴线(人物前后左右关系和空间环境方位距离的关系) 1.摄影机运动越轴 2.场面调度越轴 3.特写越轴 4.跨轴镜头越轴 ...2012-04-16 14:04:14
第一节 镜头画面的分类 景别
1.大远景 2.远景 3.全景 4.中景 5.中近景 6.近景(胸部以上)7.特写 8.大特写 引自 第四章 画面特性 镜头角度
1.正摄/平摄 2.俯摄 3.仰摄 4.侧摄 5.侧斜摄 6.悬空摄 7.鸟瞰摄 引自 第四章 画面特性 镜头运动
推拉摇移跟 引自 第四章 画面特性 轴线
1.运动轴线(人物运动和机器运动) 2.方向轴线(人物视线方向,事物运动方向,人物入出画方向) 3.关系轴线(人物前后左右关系和空间环境方位距离的关系) 1.摄影机运动越轴 2.场面调度越轴 3.特写越轴 4.跨轴镜头越轴 5.大动作剪辑点越轴 6.利用不同属性的轴线越轴 引自 第四章 画面特性 离轴镜头拍摄
1.两级离轴镜头拍摄,注意空间背景统一不混乱 2.一般离轴拍摄,注意景别变换区别要大 3.注意人物的形体动作性要强,动势要大 4.避免主体的静态而要利用主体的动态 5.利用镜头运动 引自 第四章 画面特性 回应 2012-04-16 14:04:14 -
小羊仔 (不要回头)
第一节:卢米埃尔首次将原独立放映的,四部各长50英尺长的影片连接成一整部影片,即《火车出动》《摆开水龙》《向火进攻》《火中救人》。取名《消防员》。诞生了第一部有剪辑的影片,获得很大成功,并影响了鲍特《一个美国消防员的生活》的诞生。此后经法国人梅里爱,美国人格里菲斯,苏联人爱森斯坦,库里肖夫和普多夫金,以及匈牙利人贝拉-巴拉兹等电影艺术家的不断奋斗,终于积累了一整套电影的特殊叙事方法和表达手段,并上...2011-11-11 19:28:45
第一节:卢米埃尔首次将原独立放映的,四部各长50英尺长的影片连接成一整部影片,即《火车出动》《摆开水龙》《向火进攻》《火中救人》。取名《消防员》。诞生了第一部有剪辑的影片,获得很大成功,并影响了鲍特《一个美国消防员的生活》的诞生。此后经法国人梅里爱,美国人格里菲斯,苏联人爱森斯坦,库里肖夫和普多夫金,以及匈牙利人贝拉-巴拉兹等电影艺术家的不断奋斗,终于积累了一整套电影的特殊叙事方法和表达手段,并上升为理论,这就是蒙太奇理论。 第二节:剪辑(film editing)的前身——剪接(film cutting),把两段胶片粘连在一起。 有两种理论:一是爱森斯坦的蒙太奇理论,认为用剪辑技巧,将具有独立意义的单个镜头排列组合到一起,会产生新的意义。二是巴赞的长镜头(段落镜头)理论,认为蒙太奇破坏了真实性,蒙太奇组合产生新意义是一种表现主义行为。 剪辑是第三度再创作。第一度是作家对文学剧本的创作。第二度是导演,摄影的任务。 第三节:电影的发明主要围着两个动作进行:一是如何分解动作(分镜头起源),二是如何组合动作(蒙太奇起源)。将戏剧动作分解成零散独立的影视画面,再用蒙太奇组合起来,就是导演和剪辑的再创作工作。分解和组合动作是叙述故事的基本方法。
回应 2011-11-11 19:28:45
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第一节 镜头画面的分类 景别 1.大远景 2.远景 3.全景 4.中景 5.中近景 6.近景(胸部以上)7.特写 8.大特写 镜头角度 1.正摄/平摄 2.俯摄 3.仰摄 4.侧摄 5.侧斜摄 6.悬空摄 7.鸟瞰摄 镜头运动 推拉摇移跟 轴线 1.运动轴线(人物运动和机器运动) 2.方向轴线(人物视线方向,事物运动方向,人物入出画方向) 3.关系轴线(人物前后左右关系和空间环境方位距离的关系) 1.摄影机运动越轴 2.场面调度越轴 3.特写越轴 4.跨轴镜头越轴 ...2012-04-16 14:04:14
第一节 镜头画面的分类 景别
1.大远景 2.远景 3.全景 4.中景 5.中近景 6.近景(胸部以上)7.特写 8.大特写 引自 第四章 画面特性 镜头角度
1.正摄/平摄 2.俯摄 3.仰摄 4.侧摄 5.侧斜摄 6.悬空摄 7.鸟瞰摄 引自 第四章 画面特性 镜头运动
推拉摇移跟 引自 第四章 画面特性 轴线
1.运动轴线(人物运动和机器运动) 2.方向轴线(人物视线方向,事物运动方向,人物入出画方向) 3.关系轴线(人物前后左右关系和空间环境方位距离的关系) 1.摄影机运动越轴 2.场面调度越轴 3.特写越轴 4.跨轴镜头越轴 5.大动作剪辑点越轴 6.利用不同属性的轴线越轴 引自 第四章 画面特性 离轴镜头拍摄
1.两级离轴镜头拍摄,注意空间背景统一不混乱 2.一般离轴拍摄,注意景别变换区别要大 3.注意人物的形体动作性要强,动势要大 4.避免主体的静态而要利用主体的动态 5.利用镜头运动 引自 第四章 画面特性 回应 2012-04-16 14:04:14 -
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第二节 蒙太奇的产生与运用 蒙太奇原理是根据日常生活中,人们观察事物的规律和经验建立起来的。 视点变换产生的不同空间范围的视觉感受。 影视蒙太奇有内在的思维方式和规律。 尤特凯维奇(前苏联):蒙太奇——这首先是一种节奏。 第五节 蒙太奇的表现形式 1、平行蒙太奇(平行叙事) 2、对比蒙太奇(词条解释主要是内容的对比) 3、复现式蒙太奇(反复出现的镜头,个人理解为作品中的符号意义) 4、交叉式蒙太奇(利用同一时...2012-03-31 12:45:56 1人喜欢
第二节 蒙太奇的产生与运用 蒙太奇原理是根据日常生活中,人们观察事物的规律和经验建立起来的。 视点变换产生的不同空间范围的视觉感受。 影视蒙太奇有内在的思维方式和规律。 尤特凯维奇(前苏联):蒙太奇——这首先是一种节奏。 第五节 蒙太奇的表现形式 1、平行蒙太奇(平行叙事) 2、对比蒙太奇(词条解释主要是内容的对比) 3、复现式蒙太奇(反复出现的镜头,个人理解为作品中的符号意义) 4、交叉式蒙太奇(利用同一时间中不同空间的内容。用于表现紧迫感) 5、积累式蒙太奇(同一类画面的累积剪辑,个人理解为铺垫) 6、象征式蒙太奇(利用景物镜头表达主题和思想) 7、联想式蒙太奇(内容不同镜头组接拼凑,造成意义。使观众去推测其本质) 8,、错觉式蒙太奇(场景转换。个人理解为转场,或强调同一场中相关内容的对比关系) 9、叫板式蒙太奇(承上启下。个人理解为对上一镜头提及内容的解释) 10、扩大与集中式蒙太奇(远景到特写。特写到远景。) 11、过去与未来式蒙太奇() 12、夹评夹叙式蒙太奇(旁白式的。完美感觉) 归为大类叙述蒙太奇和表现蒙太奇 表现蒙太奇着重内在联系。 蒙太奇学派:强调思考,强调人的主观情感,强调镜头的衔接。从主观构想出发,结合对生活的客观观察,确定思考的构想方案。 长镜头学派:强调观察,强调真实生活,强调不以主观性来分切镜头。从对生活的客观观察出发,结合主观思考,确定观察的实施方案。
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第一节 电影的发明与剪辑 (电影的进步以技术的进步为基础。) 第二节 剪辑的形成与定位 影视剪辑是对影片结构语言节奏等进行最后的蒙太奇形象再塑造的定型工作。 第三节 剪辑的性质 任务 作用和目的 电影的发明围绕两个方面进行的,一是如何分解动作,一是如何组合动作。 (借设备练习对同一时间不同表现的拍摄剪辑方法) 素材的选用与使用:动作因素,造型因素,时空因素。 戏剧动作与剪接点:动作的连续,语言的节奏,情绪的贯... (1回应)2012-03-31 11:21:36
第一节 电影的发明与剪辑 (电影的进步以技术的进步为基础。) 第二节 剪辑的形成与定位 影视剪辑是对影片结构语言节奏等进行最后的蒙太奇形象再塑造的定型工作。 第三节 剪辑的性质 任务 作用和目的 电影的发明围绕两个方面进行的,一是如何分解动作,一是如何组合动作。 (借设备练习对同一时间不同表现的拍摄剪辑方法) 素材的选用与使用:动作因素,造型因素,时空因素。 戏剧动作与剪接点:动作的连续,语言的节奏,情绪的贯穿,镜头的运动,画面的造型,时空的关系。 调整结构掌握节奏 第五节 剪辑与导演的关系 一部影片的蒙太奇结构,虽然早在导演创作的构思阶段分镜头时形成,但是它的最终实现是在排演拍摄和剪辑过程中逐渐变成更为具体更为精确的。 (不确定性和再创作性)
1回应 2012-03-31 11:21:36 -
小羊仔 (不要回头)
第一节:卢米埃尔首次将原独立放映的,四部各长50英尺长的影片连接成一整部影片,即《火车出动》《摆开水龙》《向火进攻》《火中救人》。取名《消防员》。诞生了第一部有剪辑的影片,获得很大成功,并影响了鲍特《一个美国消防员的生活》的诞生。此后经法国人梅里爱,美国人格里菲斯,苏联人爱森斯坦,库里肖夫和普多夫金,以及匈牙利人贝拉-巴拉兹等电影艺术家的不断奋斗,终于积累了一整套电影的特殊叙事方法和表达手段,并上...2011-11-11 19:28:45
第一节:卢米埃尔首次将原独立放映的,四部各长50英尺长的影片连接成一整部影片,即《火车出动》《摆开水龙》《向火进攻》《火中救人》。取名《消防员》。诞生了第一部有剪辑的影片,获得很大成功,并影响了鲍特《一个美国消防员的生活》的诞生。此后经法国人梅里爱,美国人格里菲斯,苏联人爱森斯坦,库里肖夫和普多夫金,以及匈牙利人贝拉-巴拉兹等电影艺术家的不断奋斗,终于积累了一整套电影的特殊叙事方法和表达手段,并上升为理论,这就是蒙太奇理论。 第二节:剪辑(film editing)的前身——剪接(film cutting),把两段胶片粘连在一起。 有两种理论:一是爱森斯坦的蒙太奇理论,认为用剪辑技巧,将具有独立意义的单个镜头排列组合到一起,会产生新的意义。二是巴赞的长镜头(段落镜头)理论,认为蒙太奇破坏了真实性,蒙太奇组合产生新意义是一种表现主义行为。 剪辑是第三度再创作。第一度是作家对文学剧本的创作。第二度是导演,摄影的任务。 第三节:电影的发明主要围着两个动作进行:一是如何分解动作(分镜头起源),二是如何组合动作(蒙太奇起源)。将戏剧动作分解成零散独立的影视画面,再用蒙太奇组合起来,就是导演和剪辑的再创作工作。分解和组合动作是叙述故事的基本方法。
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订阅关于电影电视剪辑学的评论:
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0 有用 吊儿郎当 2016-10-02 16:21:28
1、蒙太奇学派:强调思考,强调人的主观情感,强调镜头的衔接。从主观构想出发,结合对生活的客观观察,确定思考的构想方案。2、长镜头学派:强调观察,强调真实生活,强调不以主观性来分切镜头。从对生活的客观观察出发,结合主观思考,确定观察的实施方案。
0 有用 永昼 2016-05-14 22:01:55
全面,但局限,时代。
0 有用 蜻蜓Fly 2020-08-16 09:15:09
一次根本读不完,可以当做剪辑的提纲用。
0 有用 hyacinth 2012-01-28 14:51:26
现今跟着b站视频学了很多花里胡哨的剪辑技巧觉得十分受用,比如电影剪辑中的跳切,视点镜头,交叉剪辑。每个摄影师都有一个电影梦。普通人学剪辑只需要跟着网上最流行的视频学就够了,不用看这种80年代的剪辑技术的。
0 有用 快乐星球伴我行 2021-02-10 21:36:15
比较老的一本书,有些学校考研的专业书。看了下发现有点脱离现在的时代,理论太多太详细……有一些章节还是可读的。
0 有用 亂春 2021-08-17 09:35:11
就一般的理论书吧。
0 有用 渡头 2021-04-18 21:47:56
二刷 书有点老了... 如果不是为了给大家讲视听语言不会二刷.. 但是作为入门书籍还行... 里面很多很本土但很老的案例
0 有用 快乐星球伴我行 2021-02-10 21:36:15
比较老的一本书,有些学校考研的专业书。看了下发现有点脱离现在的时代,理论太多太详细……有一些章节还是可读的。
0 有用 喵宝咪 2020-11-30 12:57:38
非常适合我这种小白读,扫盲读物 😭
0 有用 song2li 2020-11-01 01:02:42
有些老了,上古时代的剪辑,如果有适应当今时代的视频剪辑书就更好了