一片雪

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• 尽管马提斯和毕加索同时被称作二十世界最伟大的画家，堪称双壁，但是他不但比不上毕加索，就连和梵高、郁特里洛和蒙克相比，受到喜爱的程度也要差好大一截。其原因十分明显：除了早期的一段时期以外，马提斯的画作明亮而色彩鲜艳，而且显得媚柔。 日本人欣赏阴郁而不喜欢明亮，欣赏朴素而不喜欢媚柔。或者可以更加切实地说，日本人难于接受那种铺张的艳丽和单纯的平面式构图，倒是喜欢在画中发现文学，或者从中寻求精神的含义。他们在米勒的作品《晚钟》里看到了诚实，从郁特里洛的《白色》中感受到了城市的忧愁，在蒙克的作品《呐喊》中看到了生的不安，深受感动。与此相比，马提斯的绘画色彩过于浓重。他根本不理会文学、精神和人生。色彩就是色彩，只是强调自身的意义。总之，日本人很少品味绘画本身，总是有一种毛病，透过画家的生活和活动进行观察。他们将梵高割掉耳朵的疯狂与他的绘画并列在一起，并且透过郁里特洛作为私子的生平以及他的孤独来品味他的绘画，从而感到共鸣。 总之，日本人喜欢诸如“贫穷”、“苦恼”、“孤独”、“疯狂”、“夭折”以及“自杀”等一类词语。尽管人们实际上讨厌它，但是看到别人遇到这种遭遇，却又充满兴趣。然而，马提斯不属于这中间的任何一类。马提斯的一生充满豪华奢侈，十分华丽，给人的印象是他在光明和富裕中度过了一生。马提斯在日本的评价十分底下，其原因就在于他这种豪奢媚柔的印象。 (查看原文)

  阿锦 2014-08-13 22:36:44

• “我找到了一句古语, ‘一重淡白玲珑圆,花开长筒,又名小叮’ 。这是 《椿花集》中关于山茶的解释。 (查看原文)

  阿锦 2014-08-16 00:55:34

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