西来花选\话画文丛

我不认为艺术的发展就是进步，也很难说艺术是在进步的。这往往建立在幻觉、错觉或借口上。艺术既不是最后的晚餐，但更不会是借口的早饭。这种幻觉和错觉来自时间因素，其实只是一个小小的因素。 艺术没有进步，艺术只有变化，而正是这变化，为艺术的发展提供了可能。这发展——是一面镜子的分割、碎裂或破镜重圆，而非从镜子进步到照相机。——《避免的表达》 才华的禀赋就是出众，不出众还谈什么才华？拉大旗、山头，搞团体、圈子，有什么才华可言呢。虚弱的人不敢独享寂寞罢了。胆怯的人不敢独走夜路罢了。蚂蚁是一窝一窝的，而蟑螂单行天下。——《出众就是才华》 塞尚像在“割”；凡·高像在“挤”；高更像在“削”；毕加索像在“挖”；马蒂斯像在“剪”；克利像在“划”；达利像在“拼”；米罗像在“滚”；巴尔丢斯像在“舔”；德库宁像在“砸”；拉姆像在“劈”；培根像在“扯”；夏加尔像在“描”；马列维奇像在“装”；杜布菲像在“咬”；莫兰迪像在“擦”；蒙德里安像在“切”；波洛克像在“吐”…… 我想在“缝”，我写下了这些。——《动作》 （匡国泰写在克莱因《蓝色方尖碑》下的话）天才是一个突如其来的极品，没有任何可疑的成熟，也无法老下去。大师需要时间，天才不需要。如同飞鸟省略梯子，天才从一开始出现在人们的仰望，就比上帝承担更多的危机；天才绝对需要一个深蓝的背景，否则看上去，他们就和常人一样。天才的陨灭，与利用死来出名的愚行无涉，他们绝不会随便丢弃自己…… 天才必须是短命的，就像大师——总得有点年纪。天才总是疯狂的、飞翔的，或身体，或想法，或兼而有之。大师则在一旁的小饭馆中脾气很好地微笑。天才有很多想法，大师只有一个念头。这是最主要的区别。——《露天话题》 如果有史的话，史只可能做减法。所以减号，看上去就像“一”。就这一。就这一个。就这一个人。 布朗库西、杜尚、毕加索，不管他们对我们有无影响，他们真的做到了——这一，这一个，这一个人。 他们把减法做在了前头。——《眉批》 有一天，走在街头，看到辆装满棉布的手推车，内心很感动。也很莫名，仿佛酒喝到一半，说醉就醉了，没有兆头。我不知道我为什么看到满装棉布的手推车，就想结束打牌的日子，过一种简朴生活。为了证实这简朴，我就开始了写作。事隔几年后我才知道：写作和打牌一样，是差不多的奢侈。 春天，玉兰花明明白白的开着：明是照在花瓣上的阳光，白是玉兰的天生丽质。 一首诗《向布朗库西致敬》：阅读杂志的小姐只/有一根垂直羽毛而/我则要计算这首诗/需要留出多少空白 ——《运布车》 在东方艺术中，日本艺术的形态较为低级，所以产生影响的层面反而会大些。比如凡·高的东方趣味，说到底就是日本趣味。我相信接受日本浮世绘的凡·高，他接受不了八大山人的水墨画。在接受另一种艺术时，对形态较为高级的部分，总是缺乏足够的理解的。——《表面》 谈论西方现当代绘画，不说马蒂斯，就像谈论我国的农历，却不说节气。马蒂斯和毕加索是艺术之夏里的两个紧挨着的节气。像李杜。像魏紫姚黄。——《爬行》