东方理想主义.当代美术中的水墨景观

推介词

迄今为止，还没有人像刘子建这样纯粹使用传统的水墨媒材将黑

色空间中无序飘浮物的质量感和动荡感描绘得如此引人入胜，将浮显

和隐入的冲突碰撞表现得如此富于诗意和哲理。很难想象用其他的艺

术媒材和表现手法能获得这种既摄人心魄又含蕴沉湎的视觉效果。可

以说，在刘子建引入“硬边语言”这一强硬的阻断限定机制之后，中国

水墨的黑色能量及其随机渗化特质所蕴含的诗意本能得到了前所未

有的发挥。在大面积的水墨渲涮晕染和拼贴、拓印等手法的综合运用

中，他既充分展示了驾驭水墨媒材的能力，同时也雄辩地证实了自己

关于经典的线型水墨语汇只是对水墨材料性情的一种认知结果而非

唯一认知结果的判断。

刘子建90年代作品的语言魅力，很容易给人一种错觉，似乎它们

仅仅只是艺术形式的一种逻辑发展结果，甚或只是西方抽象绘画的一

个中国版本。事实上，它们充溢着关注现实的热情和容智。风格化的浮

显和隐入的冲突碰撞恰恰是当代中国诸多社会及观念问题的一个意

味深长的图像隐喻。它们衍生于中国文化发展的当代情境，一方面批

判地针对传统水墨的语言规范和图像结构，一方面通过创作方法论的

转向来谋求水墨性绘画对当代观念问题的发言权。这种两面出击的社

会参与方式，使其陷入艰难的生存困境。但这正好又是中国当代艺术

当下状态的一个极其生动的写照。