戈达尔

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• P18 如果说戈达尔曾放弃过拍摄电影的话，那么，那段时间应该不是在68年之后，而是在1972年之后的一段时间。……使用录影技术、强调主体性与生产，是戈达尔在这段时期几部影片的一贯特色，密耶维尔则是他的共同合作伙伴。 P20 ……对构成“主体性”的社会关系如家庭、城市与乡村之间，工厂与自然景观之间的对立探究，却有逐步取而代之的趋势。同时对“主体性”的强调也取代了吉加·维尔托夫小组以阐扬毛派政治观点为主的影片风格。 P34 （《关于她的二三事》）如果朱丽叶在影片中的视角已被决定，那么她乃是被那些经常为她制造影像的广告所决定。影像与观看者之间的关系、影像的生产与分配的关系，是这部影片探索的重点，而这又牵涉到观看者观看影片直接呈现影像时的视角/位置问题。 将不同的视角镜头按常规加以接合，只是将一种观看与一个对象物关联起来，而戈达尔的作法是将一种观看置于另一种观看之内，直截了当地提出影像与欲望的问题。（例：A看B，B看杂志，杂志内容）。 影像隐含了一种观看客体（对象）的位置或角度，这种观看的位置或角度与观看者毫无关联。影像这种预先决定的作用其重要性在于：它把客体（对象）从主体在现实的活动中分割出来，并进一步设定它是一个孤立的实体。 这里必须强调的是主客关系的交互性质：当影像把客体设定为一种自我封闭的实体，而不是把它当做一种分割化的过程。（例：性——存在于一个被孤立出来、被架空的观看者的关系里） P43 当戈达尔在《二三事》中引入一个“对象物”——以新闻学的语言来说，就叫做杂志——时，这一对象物立即提出了观看与视角的问题。 P44 透过摄影机，这个世界是以我们为中心，我们就在世界的中心点，焦点永远对准我们——只要我们接受这一点，就永远无法再提出影像里“到底是谁在说话”的问题，永远无法理解是谁在安排我们的位置与视角。 P198 如果说毛派时期的戈达尔所强调的是在阶级立场中寻找统一... (查看原文)

  tunmii 1赞 2021-05-13 15:26:45

• P18 如果说戈达尔曾放弃过拍摄电影的话，那么，那段时间应该不是在68年之后，而是在1972年之后的一段时间。……使用录影技术、强调主体性与生产，是戈达尔在这段时期几部影片的一贯特色，密耶维尔则是他的共同合作伙伴。 P20 ……对构成“主体性”的社会关系如家庭、城市与乡村之间，工厂与自然景观之间的对立探究，却有逐步取而代之的趋势。同时对“主体性”的强调也取代了吉加·维尔托夫小组以阐扬毛派政治观点为主的影片风格。 P34 （《关于她的二三事》）如果朱丽叶在影片中的视角已被决定，那么她乃是被那些经常为她制造影像的广告所决定。影像与观看者之间的关系、影像的生产与分配的关系，是这部影片探索的重点，而这又牵涉到观看者观看影片直接呈现影像时的视角/位置问题。 将不同的视角镜头按常规加以接合，只是将一种观看与一个对象物关联起来，而戈达尔的作法是将一种观看置于另一种观看之内，直截了当地提出影像与欲望的问题。（例：A看B，B看杂志，杂志内容）。 影像隐含了一种观看客体（对象）的位置或角度，这种观看的位置或角度与观看者毫无关联。影像这种预先决定的作用其重要性在于：它把客体（对象）从主体在现实的活动中分割出来，并进一步设定它是一个孤立的实体。 这里必须强调的是主客关系的交互性质：当影像把客体设定为一种自我封闭的实体，而不是把它当做一种分割化的过程。（例：性——存在于一个被孤立出来、被架空的观看者的关系里） P43 当戈达尔在《二三事》中引入一个“对象物”——以新闻学的语言来说，就叫做杂志——时，这一对象物立即提出了观看与视角的问题。 P44 透过摄影机，这个世界是以我们为中心，我们就在世界的中心点，焦点永远对准我们——只要我们接受这一点，就永远无法再提出影像里“到底是谁在说话”的问题，永远无法理解是谁在安排我们的位置与视角。 P198 如果说毛派时期的戈达尔所强调的是在阶级立场中寻找统一... (查看原文)

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