《电影编剧创作指南（修订版）》的原文摘录
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我始终主张，作为一个电影编剧，我们有一种责任去改变和影响我们的观众。我将它看作是种使命誓言：通过选择写作电影剧本这种创造性的活动，我们就有机会去造就一个新的可能性，它以过去的或者原先的行为模式作为基础，但却是着眼于未来并建立在希望、统一和自尊的基础上，以我们的独一无二和个体特征，以我们的人性和博爱为荣，这样我们就能够达到一种更高层次的群体意识。 (查看原文) —— 引自章节：第十五章 第三幕：结局 -
花一些时间回顾你自己的人生，检视一下你的这段时期对自己产生了怎样支配性的影响 (查看原文) —— 引自第108页 -
故事的表现是通过展示而不是告诉；人物的揭示是通过行为而不是对白；时间的存在和流逝是通过引人入胜的故事讲述手法而呈现。正如东方哲言所所说：内外合一。存在于我们头脑内部的那些思想、感受和情感造就了我们的经验构成。本质上，你就是你自己酿造的酒。 一部电影剧本是一个特殊的形式。它是一个用画面来讲述、用对白和描写来表现的故事。现代技术的冲击促进了经典传统叙事方式的转变。…… …… ……电影剧本创作过程能适用于用视觉讲故事的任何形式。 (查看原文) —— 引自第16页 -
不要去期待完美无缺。正如让·雷诺阿一贯提醒的那样：“完美无缺只存在于头脑里，而不是在现实世界中。 请专注于讲述你的故事。 (查看原文) —— 引自第19页 -
与小说和戏剧相比，电影剧本和诗歌更为相似，写作小说和戏剧你可以跟着故事的感觉走，而创作电影剧本和诗歌则需要反复推敲。 (查看原文) —— 引自第5页 -
人物就是行为——判断一个人是根据他所做的，而不是他所说的。在一个电影剧本里，要么是人物发出行为动作，要么就是行为动作驱动了人。 当你准备着手创作你的人物时，你必须对他们的内内外外了如指掌。你必须知道他们的希望、梦想和恐惧；他们所喜欢的和所厌恶的；他们的背景情况和言行举止。换句话说，就是你必须拥有一个人物的个人历史。 (查看原文) —— 引自第67页 -
1. 人物必须要有一个强烈和坚定的戏剧性需求； 2. 他（她）必须要有一个个人的观点； 3. 这个人物个性化的态度； 4. 这个人物总要经历某种形式的变化或转化。 (查看原文) —— 引自第67页 -
电影剧本严格遵循一条明确、精炼、紧凑的情节叙事线，并有确定的开场、中段、结尾。 电影剧本写作的首要步骤是：知道结尾。 (查看原文) —— 引自章节：第一章 空白稿纸 -
当你将行动和人物植入一条有凝聚力的戏剧性故事线中，主题将会成为你可以遵循的行动指南。你将会发现要么是人物发出动作，要么是动作驱动人物。这可以视作一条规律。 (查看原文) —— 引自章节：第一章 空白稿纸 -
历史只是起始点而不能是终点。 爬楼梯：第一步是实际经历，第二步是增加将故事戏剧化的潜在可能性，第三步融合前面两个步骤创造出一个“戏剧化的真实”。 (查看原文) —— 引自章节：第一章 空白稿纸 -
戏剧性结构被定义为“对一系列相互关联的事变、插曲和时间进行线性安排，并最终导致一个戏剧性的结局”。 结构是写作过程中的起始点。 结构就是脉络。 (查看原文) —— 引自章节：第二章 关于结构 -
我用了好多方法，但总是事与愿违，我不仅没能找到我的故事线，反而离它更遥远了。我变得愤怒、泄气和沮丧，然后就是处于极度的意气消沉状态。 “写作最难的事情就是知道要写些什么内容。” (查看原文) —— 引自章节：第四章 四页的剧本阐述 -
所有的戏剧都是冲突，没有冲突也就没有情节，没有情节你也就没有人物。没有人物你也就没有故事，而没有故事，你就不会去写电影剧本。 (查看原文) —— 引自章节：第五章 怎样塑造出色的人物 -
斯科特·菲茨杰拉德曾经在他的日记中这样写道：当你开始着手一个个体时，你就是在创造一个典型。 (查看原文) —— 引自章节：第五章 怎样塑造出色的人物 -
“戏剧性需求”是Ta的目的、使命、冬季，是推动Ta在故事线的叙事情节中穿行的驱动力。 (查看原文) —— 引自章节：第五章 怎样塑造出色的人物 -
亨利·詹姆斯运用他创立的一个他所谓的“照明理论”，提出将故事的主要人物置于故事圈的中心，而故事里所有其余的人物都在外圈围绕着他。当人物与主要人物发生互动时，他/她就“照亮了”这个主要人物的某个不同侧面。 (查看原文) —— 引自章节：第六章 塑造人物的工具 -
因为矛盾冲突创造出故事的张力、节奏、悬念，并且将读者牢牢地按在他们的座位上。一部电影要高于生活，而如果你想要写一部能对社会有所裨益的电影剧本的话，你就必须打动观众。那就意味着要激发矛盾。 (查看原文) —— 引自章节：第七章 矛盾冲突和人生轨迹 -
电影剧本的写作是一个逐步推进的过程，而且极为重要的是准备工作必须分步进行。第一步，激发你的创作灵感，然后将这个创作灵感分解为主题、人物和情节。一旦你有了主题，然后将这个创作灵感分解为主题、人物和情节。一旦你有了主题，通过确定结尾、开端，以及情节点1和情节点2，你便可清楚地知道如何对它进行构筑。而一旦完成了这些步骤，你便可以通过撰写人物传记来塑造和拓展你的人物，外加其他一些你必须做的研究调查。这样你就可以在十四张3×5英寸卡片上构筑你第一幕的场景、段落和内容。接着是撰写在故事发生的一天、一周或一个小时之前的背景故事。只有在你完成了所有这些准备工作以后，你才能够着手撰写你的电影剧本。 (查看原文) —— 引自第15页 -
“学习就是能够发现关联性，即事物之间的相互联系。” (查看原文) —— 引自第23页 -
你的描述语言要求力求稀疏和简洁，每一处不要超过五或六个句子 (查看原文) —— 引自第224页
作者: （美）悉德·菲尔德
isbn: 7510040426
页数: 304
定价: 36.00元
出品方: 后浪
装帧: 平装
出版年: 2012-4
原作名: The Screenwriter's Workbook
书名: 电影编剧创作指南（修订版）
译者: 魏枫
副标题: 悉德·菲尔德经典剧作教程2
出版社: 世界图书出版公司