诗词格律

本是因为一直读着诗，却总是弄不明白诗中的平仄，对仗和韵。想起来觉得自己太过无知，于是请老师推荐适合初学者的、关于诗词中格律研究的书。这本王力教授编著，中华书局出版《诗词格律》便开启了我的初识格律之路。 当自己知道这本书只有100多页的时候还有些惊喜，以为是简单、轻松，而且不需要浪费多少时间的著作，可是当真的开始了解之后才发现，原来真的是入之易，通之难。 苏打绿，一直都是我很喜欢的一个乐队。其中作为中文系的主场青峰擅长写词，于是我试通过《迟到千年》这首歌中歌词的出处，试去将《诗词格律》中关于平仄，对仗和韵的理论应用到实际诗歌中，以达到初步熟悉格律概念。 《迟到千年》 苏打绿 卮言春天，破碎秋千，踟蹰不如停止抱歉； 再过秋天，烂了蜿蜒，红灯你搁浅； 只是你迟到一千年，黄昏后就不会有夜； 发间在印象中被蔓延，你说你放弃了八月； 其实不需要蜻蜓点水，打昏自己食髓知味； 吞了你用力一口下咽，捧起碗在倥侗增添； 阖起厌倦，压坏了肩，缩成了点还是一条线； 接近直觉，溺死诡谲，最熟最烂你的脸； 只是你迟到一千年；黄昏后就不会有夜； 发间在印象中被蔓延，你说你放弃了八月； 其实不需要蜻蜓点水，打昏自己食髓知味； 吞了你用力一口下咽，捧起碗在倥侗增添。其中：卮言，亦作"巵言"，语出《庄子．寓言》:“巵言日出，和以天倪。” 阖，出自明，归有光《项脊轩志》中：比去,以手阖门,自语曰:“吾家读书久不效,儿之成,则可待乎! 倥侗，出自 唐，柳宗元 《东明张先生墓志》：“倥侗而不实，穷老而无死。” 蜻蜓点水，出自唐，杜甫《曲江》：“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。” 因为为前两者为寓言或散文，且因古体诗不受近体诗格律是束缚，所以下文我们要讨论的是后两首《东明张先生墓志》与《曲江》。 《东明张先生墓志》：“倥侗而不实，穷老而无死。” 因难以找寻全诗，故暂以一句先作分析，诗韵共有106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。（P17）这句押上平声的“八齐”韵，其平仄为：— — — | —，— | — — | 即平平平仄平，平仄平平仄。其中“而”据《宋本广韵》记载为上平韵，根据“一三不论，二四分明”原则，第三个字“而”的平仄格式可以不拘。 曲江二首（其二）杜甫 朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。 　　 酒债寻常行处有，人生七十古来稀。 　　 穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。 　　 传语风光共流转，暂时相赏莫相违。 这是一首七言律诗，押上平声“五微”韵。 其平仄为： 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平（仄仄）仄平平。 平平平（仄）平平仄，仄仄平平仄仄平。 平仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平。 首句押了平声韵，则首联的平仄就不完全对立。（P29）且在第五个字上用了仄声，这属于半拗，可救可不救。(P35) 对，就是平对平，仄对仄。 粘平，粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二个字相一致，例如：“债”仄声对“日”仄声，“花”平声对“生”平声。（P29） 在第七句中，即“仄仄平平仄平仄”这种形式属于唐宋律诗一种特定的平仄格式，习惯放于第七句（P31） 另备注：古四聲即上古漢語聲調，又特指《詩經》聲調，此術語為清朝段玉裁最早使用，就上古漢語是否有聲調、上古漢語聲調與中古漢語聲調之間的關係，許多音韻學家有過深入的研究和探討，提出了「古無四聲」、「四聲一貫」、「古無去聲」及「入分長短」等不同的學說。——摘自维基百科。 其中“七十”古为仄声，今为平声。“蝶”古为仄声，今为平声。（已用括号标明） 通：“回”，“衣”“行”“穿”“深”“传” 词的分类是对仗的基础。依照律诗对仗概况起来，词大约可以分为下列的九类： 1，名词 2，形容词 3，数词（数目字） 4，颜色词 5，方位词 6，动词 7，副词 8，虚词 9，代词 (P42) 五律首联对仗较多，七律首联用对仗较少。（P45）对仗一般用在颔联和颈联 例如：这首诗中“寻常”“七十”为特殊借对，“穿”与“点”动词对，“蛱蝶”“与蜻蜓”名词对，“深深”与“款款”副词对。因为以今日之音辨古时之调，有些地方可能有些偏差，欢迎大家指正。