内容简介 · · · · · ·
接续中国隋唐时期的发展，宋、辽、金、元在文化领域内也取得了丰硕的成果，并因相异的政治形势与经济进步而呈现出与众不同的阶段性特点。在这一时朗，宫廷美术、士大夫美术与民俗美术争妍斗艳，异彩纷呈，推动了中国美术的全面发展；汉族政权与少数民族政权的同时并置或权力更迭无疑进一步促进了民族间美术的交流与融合。由此，中国美术进人了一个独特而全新的繁荣时期。...
作者简介 · · · · · ·
薛永年，北京市人，美术史论家。毕业于中央美术学院美术史论系，主攻中国书画史论与书画鉴定，偶作书画、篆刻。曾任吉林博物馆馆员、美国堪萨斯大学研究员、中央美术学院美术史系系主任、香港中文大学文物馆研究员，现任中央美术学院教授、博士生导师，兼任中国美术家协会理事，北京美协理论委员会主任。被国家人事部评为国家级专家，享受国务院政府特殊津贴。著有《书画史论丛稿》J横看成岭侧成峰》、《江山代有人才出》、《晋唐宋元卷轴画史》、《扬州八怪与扬州商业》、《华邑研究》、《王履》，编有《扬州八怪考集》、《王爱精品集》、《昆仑堂藏画集》，合著有《中国书画》、《中国美术简史》。 赵力，江苏无锡人。毕业于中央美术学院美术史系，现为中央美术学院副教授，人文学院副院长。20世纪90年代中期曾与海外博物馆、美术馆、艺术基金会台作进行“中国早期油画”的专题研究，主持出版《中国油画简史》...
目录 · · · · · ·
第一章 概说
第一节 美术发展的历史政治背景
第二节 美术演进的经济文化环境
第三节 美术发展嬗变的一般特点
第二章 营造，雕刻，塑作及壁画
第一节 建筑、雕塑与壁画的新风貌
· · · · · · (更多)
第一节 美术发展的历史政治背景
第二节 美术演进的经济文化环境
第三节 美术发展嬗变的一般特点
第二章 营造，雕刻，塑作及壁画
第一节 建筑、雕塑与壁画的新风貌
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原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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元代的山水画，特别是元代后期的山水画，既不像五代北宋初的雄峻有力，亦不像北宋后期的亲切和谐，更不像南宋的精奇诗意，它并不忽视一定意义上的再现，却主要画心中的丘壑。这心中的山水，寄寓了画家远离尘世的理想，融入了画家忘情于大自然的自由心境，也渗入了无可奈何的萧条淡泊之趣。不管其面貌是简是繁，是干淡还是浓湿，是平远还是高远，其有意探索纵深空间表现和再现客观对象多姿多彩生态的主动精神显然是减弱了，对在回忆中或理想中的隐居环境或书斋山水的描绘已更重视笔墨风格的个性化了。 (查看原文) —— 引自章节：第1节 绘画与书法的发展大势 -
在这种条件下，文人士大夫不得不放弃仕进，疏手人事，在不关“用世”的道家思想的参悟和文学艺术创作的“逍遥游”中寻求精神寄托。于是，在宋代主要作为仕宦文人业余文化生活的文人画，开始更多地转入在野文人手中，成为他们超越苦闷人生以重返自然的慈航。 (查看原文) —— 引自章节：第1节 绘画与书法的发展大势
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