《感动,如此创造》的原文摘录

  • 除了孩子之外,年青一代也逐渐隐藏起自己的情感。这种现象代表着心灵感受能力变得迟钝。 (查看原文)
    Alan~9 1赞 2012-05-17 14:35:04
    —— 引自第192页
  • 歌德也曾说过:“感觉不会骗人,骗人的乃是判断。” (查看原文)
    [已注销] 2赞 2012-11-03 12:08:29
    —— 引自第25页
  • 内心的感受力不足,无论看了哪部电影还是听见哪件事实,都只是左耳进右耳出,不会在脑中与心里留下任何痕迹。这就是所谓的无知。 (查看原文)
    [已注销] 2赞 2013-03-19 16:36:42
    —— 引自第193页
  • 即使生活相当平凡,与音乐完全没有交集,也要重视这种感觉。不经意映入眼帘的东西、传入耳中的声音、飘散过来的香气,与人交谈时感到讶异的话题等等,最好将这些东西视为直觉反应而生的产物。这种想法往往会成为一种契机,拓展出意料之外的未来。 (查看原文)
    小城鱼太郎 1赞 2012-12-17 23:07:55
    —— 引自第65页
  • 这种事情我做不来,正是这种想法对自己造成无谓的束缚 (查看原文)
    has 1赞 2013-01-31 15:42:24
    —— 引自第53页
  • 即使生活相当平凡,不经意映入眼帘的东西,传入耳中的声音,飘散过来的香气,与人交谈时感到讶异的话题等,最好将这些视为直觉反应而生的产物,这种想法往往会成为一种契机,拓展出意料之外的未来 (查看原文)
    has 1赞 2013-01-31 16:18:31
    —— 引自第65页
  • 无论是自己,工作还是感性,没有任何一样东西是永恒不变的。如果保持这种想法,就能拥有开阔的视野 (查看原文)
    has 1赞 2013-01-31 17:23:14
    —— 引自第156页
  • 创作的态度有两种。 一种态度是以个人的想法为骨架,进而创作出自己想展现的作品。创作者依循个人的信念、价值观,追求令自己满意的作品。以此态度创作出的作品可能让人无法理解,也可能会花上无止境的漫长时间才能完成一部作品。因此,秉持这种态度创作时,必然不会考虑成本及产量多寡的问题。所谓的艺术家,指的就是朝词方向前进的人。 另一种创作态度则是将个人定位为社会的一分子进而从事创作。创作者意识到社会的需求与供给,看准先进社会希望作者提供的方向,将自己置身在此方向中,自然就会以商业角度为考虑。社会上大多数的专业人士都可归为此类。 身为一名音乐家,我所秉持的态度为后者,但这并不表示我纯以商业角度进行作曲,创造性当然是我最重视的部分。 要成为一名艺术家并非难事。姑且不谈作品内容,在这个社会上,艺术家只要自己说了算就行。即使得不到别人认同,能够说服自己就够了,可见有多么容易。从表示“我是位艺术家” 的那一瞬间起,那个人就是位艺术家了。说得极端一点,就算没有任何作品也无所谓。 相反,若从商业角度从事创作工作,即使拼命表示自己是“此领域的专家”、“具备专业的自信”,一旦接不到工作,或能力未获认同,就没有任何意义。如果能得到“这家伙还蛮有趣的,让他试试”、“做得还不错,好吧,就把工作交给他吧”这样的认同,就得再实际承接的工作中展现成果。至于接到的是否是好工作,有资格下结论的绝对不是你自己,而是发案的客户,或视社会的需求而定。创作的目的并不是要触动多少人的情绪,但仍必须不断意识到这点。创作者经常摆荡在创造性及需求的夹缝中,苦心思索自己能创造出怎样具有创意的作品。 (查看原文)
    hweeken 2014-04-01 22:51:07
    —— 引自第4页
  • 站在创作者的立场而言,所谓的第一印象,就是由”想做出好作品“的想法而衍生出的多余关联还未影响创作者,因此创作者能用最直接的方式,原封不动地呈现自己的感受我认为这是好的呈现方式。 (查看原文)
    老卡 2012-05-31 17:28:21
    —— 引自第30页
  • 相对于全心思考某件事情,无意识做着日常生活的行动时,好的想法反而更容易突然涌现。比起一直执着地在胡乱探索,无意识出现的灵感反而更加理想 作曲的本质是要更深入无意识的世界,在一片混沌中探寻自己也未曾想过的自我。 (查看原文)
    老卡 2012-05-31 17:32:11
    —— 引自第31页
  • 在我作曲时,从未想过做出来的音乐要触动人心,或要写出一首令人为之落泪的优美旋律等等。听众想如何诠释应该是他们的自由。 (查看原文)
    鑫鑫鑫❤ 2012-07-06 09:34:27
    —— 引自第15页
  • 倾听畅销歌曲是很重要的事,即使认为是一首不知所谓的歌曲也没关系。听的时候不要掺杂主观的好恶情感,要聚焦在大众为何接受这首歌曲的原因上。如此一来,就能掌握当下的时代潮流。 (查看原文)
    鑫鑫鑫❤ 2012-07-06 19:02:25
    —— 引自第216页
  • 运用创造力从事重要工作的人不喜欢了无新意的东西,因此我每项工作都是全力以赴。如果要做到全力以赴,就得动用所有感觉,并将自己逼到极限。超越一般思考架构的作品就是从这种状况之中孕育而生的。 (查看原文)
    Elfin 2012-07-26 23:38:31
    —— 引自第5页
  • 日本人喜欢"型",借助制定形式固定的"型",希望从中探索出"道"。除了柔道、剑道、茶道、花道、书道等的"道"之外,就连雅乐或三弦琴之类的日本国乐,或歌舞伎、能剧、落语等传统艺能,全都是根据"型"发展出的技艺之道。 (查看原文)
    -染- 2012-08-04 09:16:47
    —— 引自第187页
  • 三弦琴的练习也是如此。老师不会一一详加解说,告诉学生该怎么做、或做些什么,只要求学生在自己面前反复弹奏。学生从头到尾一直被老师斥责"不对"、"错了"、"不是那样"、花费一个月、两个月,甚至半年的时间,都只是在练习同一首曲子。终于在某一天,老师忽然表示:"好,可以了。"不懂门道的人听了也不知道有什么地方不同,不过学生却能了然于心。" (查看原文)
    -染- 2012-08-04 09:24:52
    —— 引自第188页
  • 吸收新的事物,同時也代表著意識到會逐漸失去的東西。 (查看原文)
    -染- 2012-08-04 20:33:25
    —— 引自第222页
  • 不是走在一条由衷认同的道路上,也就无法对自己所要背负的辛苦或失败有所觉悟。 (查看原文)
    aubery 2012-10-17 19:14:13
    —— 引自第39页
  • 如果只是想要创作自己想要的东西,最好不要将创作当成职业 (查看原文)
    Right is Wrong 2012-10-22 12:53:08
    —— 引自第7页
  • 所谓的一流,即拥有每一次都能够发挥高水平的能力 (查看原文)
    Right is Wrong 2012-10-22 12:54:17
    —— 引自第9页
  • 对于需要长期创作的人而言,如果完全借助情绪作为创作的依托,那是相当危险的事情 (查看原文)
    Right is Wrong 2012-10-22 12:55:04
    —— 引自第10页
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