我是说谎者

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• 我认为一个人应该试着去做他做得到的事，所以格外重要的是，一个人应该及时了解什么是他力所能及的事。笼统的概念、自恋自艾、革命性的热情奔放也会感动我一段时间，然后突如其来地抽身离去，跟我脱离关系，我也搞不懂，于是我便撤退，回到最合适我的天地去。那个也许有一天也会描述一场革命，一场失败的革命的天地。必须永远记得自己的局限，我们每个人都有明确的界限。或者不能太过贪心。只在我感觉有话要说或有工具可操作的东西上开口和动作，对我及我所做的事都比较好。 如果说政治指的是在一个由尊重自己、并且知道自身的自由不能妨害他人自由的个体所组成的社会中共同生活、工作的话，那么我觉得我的电影也是政治电影，因为它们谈的就是这些；也许揭露的正是这些东西的不足，一个空洞的世界。 (查看原文)

  鲁闽 5赞 2012-09-04 21:37:44

• 开始时，一部片子是什么？疑问，假设的情节，模糊的灵感，不确切的感受。……想让它保持如此不沾尘俗的念头十分强烈——谁知道呢，也许一切会更简单，也更正确。但是野心、需要、无聊、使命感、协定及合约条文逼你去拍它。然后就是以下这些在电影场景里的罗马会看得到的仪式、鸡飞狗跳和情况：编预算、律师、租器材、现场勘察、开拍酒会、进度延迟、清晨四点的国际长途电话，而这一切都令人气馁地准时重复出现。 …… 忧心忡忡的，也如释重负的，你进棚的那一天到了。取第一个景。第一个开机呢？头两个星期总是很恐怖，我活在心酸的自我毁灭、寻死的偏激气氛中，向着我之所以被视为（不是每次）并非一无可取的导演的那份长久以来的神秘，这回终于要被揭穿了。解放啰！ 但是突然一天早上，这部片子变得和善了，工作群看起来也比较热情，比较亲切，你的工作和电影之间的关系比较平和、安宁，好像它乐于跟你在一起，它相信你。从那一刻开始，这部片子成为一个朋友，是它在关心并引导正拍摄着它的你。 ……我还有另外一件事要说：拍片没有什么理想状况，或者应该说，各种状况永远都是理想的，因为就是它们让你拍出你现在正在拍的电影……这些不是障碍，而是一点一滴构成电影的元素。最后占上风的总是它被拍出来的那个样子，取代它原先应该的样子。意外状况不仅是旅程的一部分，它其实就是旅程本身。重要的是保持内心清明的空白。 拍一部电影并不是要呆板地实现预先构想的事实，拍一部电影也意味着要认清、接受和利用那些先验理念不断面临的冲击、找不到交集、在过程中要形成的变质。当然，要绝对忠实于你想要拍的东西，但也得接受渐渐彰显的东西，因为这是常常你想要拍的片子长久以来秘而不宣的那部分。说穿了，必须接受的事实是，即便你割舍了许多东西，就算不再有那些暗喻的气氛、那在幻想中令人满意的稀薄，你拍出来的东西仍是好的，因为它拍出来了。 (查看原文)

  鲁闽 3赞 2012-09-04 20:34:12

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