濹东绮谭的书评 (6)

“我独自远行，不但没有你，并且再没有别的影在黑暗里。只有我被黑暗沉没，那世界全属于我自己。”1959年，八十岁的永井荷风“在谁都不知道的情况之下死在一条陋巷中。”（吉田精一语），这位极富传奇色彩的作家，日本现代唯美主义文学的奠基人，用他真实的人生结局呼应了鲁迅...  (展开)

初读，开头地理位置描写甚多，又都是日本的街道，名词乱得让人糊里糊涂，没耐心细看。这就是有些评论说作者过于累赘和装腔作势的来由吧。倒是想起同样爱漫步观察的友人，他们可是街道的文字还原者，多少有点钦佩之情。 断断续续读到后来，渐渐觉得有趣味。首先是作者的写作日记...  (展开)

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前言∶ 日本作家永井荷风尤其擅长描写女性的细腻心理，其作品的主要人物也多为艺妓、妇女，亦或者是尚未婚嫁的少女。 虽然永井荷风作品中也不乏男性角色，但他们大都作为负面形象出现。经常朝三暮四，沉湎美色，行不轨之事。 《两个妻子》作为永井荷风所作的一篇短篇小说，延续...  (展开)

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总体感觉译笔无功也无过。 《梅雨时节》 剥掉情感的纯粹肉欲放纵中，人人都十分识趣，在不以为意里自成一套令人瞠目的善解人意。在作为核心的纵欲女子君江自如的游走中，一个又一个放荡的内心被一笔笔宕开，绽放出一朵朵的腐败花朵，于一夜夜的忘我中，分泌物渐渐结成巨大的蛛...  (展开)

从《女生徒》里寻路而来，点开时尚不清楚被上野老师点名批判过。我一直不喜欢对上个世纪文学作品逐段找“厌女”污点的阅读方式，偶尔过分激进失了公道，最后还把火也引到《闭经记》这样明明白白的女性书籍里。 比起厌女，永井荷风更像个追求真实的社会批评家，极难接受未经内化...  (展开)

缠绵悱恻、无力的慈悲。 看了一下日文原著，永井荷风原作就是温和细密的叙述，一下子一大段话。 永井荷风爱讲艺伎、女招待。这本里收录好几篇，濹东绮谭中两性、爱与欲不太露骨，别的作品里很有些，到了狎昵色情的地步。 他这本书写人有点像李碧华的一些作品：大环境有，人的状...  (展开)