出版社: 生活·读书·新知三联书店
副标题: 走向艺术史哲学
出版年: 1997-8
页数: 368
定价: 19.80
装帧: 平装
丛书: 三联·哈佛燕京学术丛书
ISBN: 9787108010384
内容简介 · · · · · ·
自序
有必要对本书的书名《绵延之维——走向艺术吏哲学》作一点简略的说明。应当说,“绵延”(duree;durarion)直接和二十世纪初法国著名的哲学家、所谓“变的哲学”的创始人H·柏格森有关。虽然他的创化说也是从生物学出发的,但却修正了对历史研究(包括艺术吏)素有极大影响力的、达尔文式的进化论学说,其主要原因正在于他强调了发展、变迁、有机统一和不可分割的“绵延”。作为—个与空间相对应的重要概念,它的特殊性在柏格森哲学中显得尤为明显,因为他认为,在所有重大的哲学问题中,对时间的理解最为关键。那么,“绵延”的具体含义究竟是什么呢?这里不妨转录一下贺麟先生的一段精到理解。他指出,“绵延”便是:
所谓内在的自我之流,也即若干繁复意识状态的交融贯通,互相渗透,这种意识情态一而不单纯,事而不复杂,如万灯交映,如百音共振,造成一条活活泼泼无拘无束的前后有着不可分...
自序
有必要对本书的书名《绵延之维——走向艺术吏哲学》作一点简略的说明。应当说,“绵延”(duree;durarion)直接和二十世纪初法国著名的哲学家、所谓“变的哲学”的创始人H·柏格森有关。虽然他的创化说也是从生物学出发的,但却修正了对历史研究(包括艺术吏)素有极大影响力的、达尔文式的进化论学说,其主要原因正在于他强调了发展、变迁、有机统一和不可分割的“绵延”。作为—个与空间相对应的重要概念,它的特殊性在柏格森哲学中显得尤为明显,因为他认为,在所有重大的哲学问题中,对时间的理解最为关键。那么,“绵延”的具体含义究竟是什么呢?这里不妨转录一下贺麟先生的一段精到理解。他指出,“绵延”便是:
所谓内在的自我之流,也即若干繁复意识状态的交融贯通,互相渗透,这种意识情态一而不单纯,事而不复杂,如万灯交映,如百音共振,造成一条活活泼泼无拘无束的前后有着不可分的关连的意识之流。这里面的每一个意识状态就是一个内容非常丰富的境界。丰富,但不是量的堆积,自有它的有机统一性。每一个意识状态都是承前启后的,承继了包括了过去所有的意识状态,而又宣布下面有一新的意识状态将要产生,一面是结束,一面又是开始,中间有过渡,每一状态都伸展、渗透到别的意识状态中,这就是帕格森所谓真我,也即真时、本体,他的纯粹的“绵延”。
移之以论过程、时间或历史,人们所看到的将是两种“绵延”的意义:—是同性同类的绵延,也即单纯的时间性延续。例如,此时与彼时,此秒与彼秒等,相互之间没有任何的差异。这就相当于一个工具论的概念,一个实用的符号,由于它借用了空间的量度,因而又是可以加以切分的对象;是异性异类的绵延,就是许多不同的刹那汇在一起,互相贯通,互相渗透。比如现时,即有过去的一切累积、凝聚于其中,而且未来的一切(包括发展趋向以及人所寄予的期待等)也蕴蓄在现时之中。柏格森所强调的恰是后一种绵延之义。这就自然而然将我们与艺术史的理解与把握引向一种更加具有辩证色彩的“维度”(即方向、方面、范围和领域等):每一种艺术现象及其历程都应是(—)彼此间的交融贯通;(二)彼此间内在的有机联系;(二)内在的量的大一高深;(三)内在的质的多——丰富。尽管柏格森的哲学在强调生机上义、生命冲力等时走到了诸如神秘主义、非理性主义之类的某种极端,但是他又确乎为我们在研究既生动具体又复杂更微的艺术史时摆脱生物学化的进化理论和机械化了的“科学主义等提供厂绝好的启示性思路,至于“走向艺术吏哲学”, 除了“走向”之谓表明的是本书所论只是—种尝试、开端而不是完美、总结或体系化之外,则确定了本书的特殊性质乃是—种关于艺术吏的哲学。
作者简介 · · · · · ·
丁宁,1960年生于浙江省宁波市,1988年获北京师范大学文学博士学位。1993年赴英从事博士后研究。现执教于中国美术学院美术史论系,兼任美国《设计语言》国际编委。1996年获国家教委霍英东基金会(研究类)一等奖。主要著作有《接受之维》、《美术心理学》、《传统与欲望--从大卫到德拉克罗瓦》等。
目录 · · · · · ·
自序
第一章 导论:艺术史哲学的意义
一 艺术史研究的观念提升
二 艺术史现象的纵深透析
三 从史学的观念到“图像的转捩”
第二章 当代西方艺术史哲学概貌
一 艺术史的终结或艺术史的危机
二 内在的艺术史和外在的艺术史
三 走向“新艺术史”的视野
第三章 西方女性主义艺术史观述评
一 最初的缘起与相应的发展
二 问题的肯綮与特殊的阐释
三 “杂语喧哗”的方法与不可抗拒的影响
第四章 艺术史的超学科格局
一 艺术史的自足性与混融性
二 艺术史的多相性与单相性
三 艺术史的开放性与选择性
第五章 艺术史的作品观念
一 原作的纯正与复制的偏离
二 合为一体的画面与框架
三 相辅而行的标题与涵义
四 原位之美与移位效应
五 真伪之辨的史学沉思
第六章 艺术史的图像阐释
一 图像言语化的早期模态
二 寻求文本印证的图像阐释
三 图像意义的构成与呈现
四 时间之链上的意义流变
五 艺术史阐释的话语性
第七章 艺术史的分期意识
一 分期观的演进
二 分期的涵盖性与限定性
三 走向现代的分期意识
[附录]
艺术史:中西比较的课题
艺术史:视觉语言的空地
西方艺术史哲学参考文献一览
后记
出版后记
· · · · · · (收起)
丛书信息
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绵延之维的书评 · · · · · · ( 全部 1 条 )
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yobalcony (2111)
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朗韵 (anhedonia)
艺术史的选择正是要着眼于艺术与艺术史的基本性质并且要在最大程度上突出这些性质,否则艺术史有可能越来越面目不清。选择性需要清楚的就是一种不自觉的联想,即艺术史的开放性或超学科的学术视野意味着消融学科与学科之间的基本差异。事实上,重视开放性固然重要,确认学科之间的差异乃至对立的意义丝毫不亚于寻求学科之间的共相。真正的超学科的格局就在于差异与共相的并存,参照和互利,由此,研究的深化才会顺理成章。因此...2013-04-10 16:14:56
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朗韵 (anhedonia)
(图像志的方法似乎是)积累这样的信息,它使大学一年级的教员能够做出诸如此类的置换性概述:“在《阿尔诺芬尼夫妇像》中的狗,并不是真正的一条狗;它代表的是婚姻的忠实性。 由于他(潘诺夫斯基)跟随者们忘记了他的理论旨趣(而他本人随着岁月的递增也似乎对这一旨趣越来越忽视了),他所创立的学说被改造成了一种纯粹破译的技巧……而且更为糟糕的是图像志的破译过于频繁的置换了意义。2013-04-09 21:41:34
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朗韵 (anhedonia)
毋庸讳言,在不少有关中国艺术史研究中,我们很难接近或得到一种真正属于艺术史本身的系统性质,相反,一方面是貌似可观的社会历史背景,其中塞满了与社会政治史中所运用的实施大同小异的材料,另一方面则是对艺术家极其作品的罗列。如果说在前一方面所视而不见的是艺术史本身的历史机制的话,那么在后一方面里确实对艺术家及其作品的生命个体的相对漠视了。……艺术史的研究现状多少是一种戏剧性的矛盾:既不深入艺术家极其作...2013-04-09 21:18:55
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yobalcony (2111)
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毋庸讳言,在不少有关中国艺术史研究中,我们很难接近或得到一种真正属于艺术史本身的系统性质,相反,一方面是貌似可观的社会历史背景,其中塞满了与社会政治史中所运用的实施大同小异的材料,另一方面则是对艺术家极其作品的罗列。如果说在前一方面所视而不见的是艺术史本身的历史机制的话,那么在后一方面里确实对艺术家及其作品的生命个体的相对漠视了。……艺术史的研究现状多少是一种戏剧性的矛盾:既不深入艺术家极其作...2013-04-09 21:18:55
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(图像志的方法似乎是)积累这样的信息,它使大学一年级的教员能够做出诸如此类的置换性概述:“在《阿尔诺芬尼夫妇像》中的狗,并不是真正的一条狗;它代表的是婚姻的忠实性。 由于他(潘诺夫斯基)跟随者们忘记了他的理论旨趣(而他本人随着岁月的递增也似乎对这一旨趣越来越忽视了),他所创立的学说被改造成了一种纯粹破译的技巧……而且更为糟糕的是图像志的破译过于频繁的置换了意义。2013-04-09 21:41:34
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艺术史的选择正是要着眼于艺术与艺术史的基本性质并且要在最大程度上突出这些性质,否则艺术史有可能越来越面目不清。选择性需要清楚的就是一种不自觉的联想,即艺术史的开放性或超学科的学术视野意味着消融学科与学科之间的基本差异。事实上,重视开放性固然重要,确认学科之间的差异乃至对立的意义丝毫不亚于寻求学科之间的共相。真正的超学科的格局就在于差异与共相的并存,参照和互利,由此,研究的深化才会顺理成章。因此...2013-04-10 16:14:56
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朗韵 (anhedonia)
艺术史的选择正是要着眼于艺术与艺术史的基本性质并且要在最大程度上突出这些性质,否则艺术史有可能越来越面目不清。选择性需要清楚的就是一种不自觉的联想,即艺术史的开放性或超学科的学术视野意味着消融学科与学科之间的基本差异。事实上,重视开放性固然重要,确认学科之间的差异乃至对立的意义丝毫不亚于寻求学科之间的共相。真正的超学科的格局就在于差异与共相的并存,参照和互利,由此,研究的深化才会顺理成章。因此...2013-04-10 16:14:56
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朗韵 (anhedonia)
(图像志的方法似乎是)积累这样的信息,它使大学一年级的教员能够做出诸如此类的置换性概述:“在《阿尔诺芬尼夫妇像》中的狗,并不是真正的一条狗;它代表的是婚姻的忠实性。 由于他(潘诺夫斯基)跟随者们忘记了他的理论旨趣(而他本人随着岁月的递增也似乎对这一旨趣越来越忽视了),他所创立的学说被改造成了一种纯粹破译的技巧……而且更为糟糕的是图像志的破译过于频繁的置换了意义。2013-04-09 21:41:34
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朗韵 (anhedonia)
毋庸讳言,在不少有关中国艺术史研究中,我们很难接近或得到一种真正属于艺术史本身的系统性质,相反,一方面是貌似可观的社会历史背景,其中塞满了与社会政治史中所运用的实施大同小异的材料,另一方面则是对艺术家极其作品的罗列。如果说在前一方面所视而不见的是艺术史本身的历史机制的话,那么在后一方面里确实对艺术家及其作品的生命个体的相对漠视了。……艺术史的研究现状多少是一种戏剧性的矛盾:既不深入艺术家极其作...2013-04-09 21:18:55
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yobalcony (2111)
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订阅关于绵延之维的评论:
feed: rss 2.0
0 有用 朗韵 2013-04-10 10:59:42
1996年出版的,眼界已经很好。
0 有用 吃喝拉&撒哈拉 2012-08-16 20:24:24
不怎么样,没深度。
0 有用 puzzled歐 2019-05-24 20:00:48
97年能给出危机过后艺术史的轮廓,真的很不错了。比起来,美院的某些牛津归来的大佬……
0 有用 𝑾𝒂𝒍𝒅𝒆𝒊𝒏𝒔𝒂𝒎𝒌𝒆𝒊𝒕 2022-01-30 20:45:42
为何评分这么低?这本书可以说是非常厉害,厉害就厉害在竟然是1997年出的。丁宁不愧是出去见过世面的人,视野广度吊打绝大多数同辈,领先国内学术热点整整二十年,放诸当下亦不过时。当国内终于开始出版一批批新艺术史译著之时,丁宁甚至早在上世纪就将新艺术史的问题和方法总结完了……
0 有用 默言 2022-04-11 17:04:51
90年代的著作,可以说作者对中西艺术史的发展脉络是相当熟稔的了,帮我填补了这段知识的空缺。
0 有用 默言 2022-04-11 17:04:51
90年代的著作,可以说作者对中西艺术史的发展脉络是相当熟稔的了,帮我填补了这段知识的空缺。
0 有用 𝑾𝒂𝒍𝒅𝒆𝒊𝒏𝒔𝒂𝒎𝒌𝒆𝒊𝒕 2022-01-30 20:45:42
为何评分这么低?这本书可以说是非常厉害,厉害就厉害在竟然是1997年出的。丁宁不愧是出去见过世面的人,视野广度吊打绝大多数同辈,领先国内学术热点整整二十年,放诸当下亦不过时。当国内终于开始出版一批批新艺术史译著之时,丁宁甚至早在上世纪就将新艺术史的问题和方法总结完了……
0 有用 puzzled歐 2019-05-24 20:00:48
97年能给出危机过后艺术史的轮廓,真的很不错了。比起来,美院的某些牛津归来的大佬……
0 有用 小淘气 2015-11-12 11:43:04
三星半
0 有用 朗韵 2013-04-10 10:59:42
1996年出版的,眼界已经很好。