内容简介 · · · · · ·

京剧老生流派综说，ISBN：9787101006490，作者：吴小如著

作者简介 · · · · · ·

吴小如，本名吴同宝，原籍安徽泾县茂林，1922年9月8日出生于哈尔滨。学者，北京大学历史系教授。�

吴小如1932年随父迁居北平，1932至1934年在私立汇文一小读书，1935年在私立育英小学毕业。1935至1936年升入私立育英中学，赶上了“一・二九”学生运动。由于其父1935年回到母校南开大学任教，他便于1936年秋转入天津南开中学(初中二年级)。翌年7月，抗日战争开始，全家迁入天津租界，辍学一年。1938年以同等学历考入天津私立工商附中高中，1941年毕业，升入私立工商学院商科会计财政系。1943年先后在天津私立达文中学、志达中学、圣功女中等校任教。1945年抗战胜利，又重新读大学，考入私立燕京大学文学院，不久即离去。1946年夏以商科二年肄业学历考入清华大学中文系三年级为插班生，1947年又转入北京大学中文系三年级肄业，至1949年才于北大...

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吴小如，本名吴同宝，原籍安徽泾县茂林，1922年9月8日出生于哈尔滨。学者，北京大学历史系教授。�

1949年至1951年，在天津津沽大学中文系任教员。1951年秋，到燕京大学国文系任助教。1952年进行全国大专院校合并调整，留北大中文系任讲师。一直干了近30年。主要讲授中国文学史，也开设过中国小说史、中国戏曲史、中国诗歌史、古典诗词、散文等课程。1980年晋升为教授。1982年末，调到北大中国中古史研究中心任职，1991年退休。1992年2月，被聘任为中央文史研究馆馆员。他还任北京大学历史系教授、中国作家协会会员、中国楹联学会顾问、《燕京学报》常务编委。1953年在北大参加九三学社。

他在业馀时间曾为中华书局义务编过一年《文史》(1980―1981)。业余爱好为戏曲(特别是京戏)和书法。

吴小如著作颇丰。1955年即出版了《中国小说讲话及其它》，后来又出版《古典小说漫稿》以及与人合撰的《小说论稿合集》。对话本小说、武侠小说、讽刺小说、公案小说也写过一些专题论文。对戏曲写过《台下人语》、《京剧老生流派综说》和《吴小如戏曲文录》(曾获北京大学优秀文化著作奖)。对古典诗词的研究成绩卓著，先后出版了《诗词札丛》、《古典诗歌习作与欣赏》、《古典诗文述略》等专著。还出版了《古文精读举隅》、《书廊信步》。此外，属于综合类的有《读书丛札》，先后在香港、北京两地出版，是较有见地的著作。另外有一本《中国文史工具资料书举要》，也先后在香港和北京两地出版，受到好评。近年出版的还有《当代学者自选文库――吴小如卷》、《莎斋笔记》、《今昔文存》、《读书拊掌录》、《心影萍踪》、《常谈一束》等。

原文摘录 · · · · · · ( 全部 )

我以为，我国传统戏曲的表演艺术基本上是属于写意范畴的。当然，写意的表演手法也并无例外地来源于社会生活，但其总的要求却是美于生活，而不是现实生活的真实再现。借用西洋文艺理论中的术语，不妨说我国传统戏曲的表演方法基本上是浪漫主义的。周信芳演京戏却勇敢地打破了这一悠久的古老传统，他吸收了现代话剧艺术和电影艺术中新的表演手段，创造出不少新的艺术程式，力求变写意艺术为写实艺术，使京剧舞台上有着浓厚的生活气息，具备真实感，用强烈的艺术感染力来刻画剧中人物的精神面貌和思想感情。我们可以这样说，他是用带有极度夸张的（即充满浓厚浪漫主义色彩的）表演手段和艺术程式以进人角色，为的是达到符合于现实主义精神的艺术目的。这就是麒派表演艺术的精髓。 (查看原文)

None 1赞 2024-01-12 10:58:00

—— 引自第109页
而真正的表演艺术家，无论举手投足，一腔一字，仿佛都同日常生活一样，不仅不矜才使气，而且连一点炫露的痕迹都没有，其功力之深，全在神而不在形，这才是炉火纯青的表现。五十年代我看周信芳的扫松下书，确实达到这个火候；但他的别窑却在三十年代便配出现这种境界。我以为这才是麒派的真才实学所在。有的演员走南派路子，率麒派形貌，往往认为麒派表演只不过是浓墨重彩或火上浇油，从而满足于洒狗血式的吹胡子瞪眼，我以为这实在是对麒派的摆残和败坏，是对周先生艺术的歪曲和污导，绝对不足与之言麒派的三味。当然，这同我前面所说的用强烈夸张的表演手质以达到写实艺术的目的，乃是统一而非矛盾的，是相辅相成而非万相排斥的。我们应该既知其一，又知其二。 (查看原文)

None 1赞 2024-01-12 10:58:00

—— 引自第112页