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(三)德国是一个具有优秀文化艺术遗产的民族，伟大的戏剧家莱辛、席勒所创造的光辉传统一直延续到今天。他们不仅在戏剧教育史上着重戏剧学人材的培养，而且各剧院都设有剧评组，由富有经验，学识渊博的戏剧学家、教授或博士主持工作。这些人为剧院筹划选择全年排练演出的剧目，向导演推荐主要角色的扮演者，为排练提供参考资料，撰写说明书和具有学术价值的剧目以及演出情况的宣传文字，组织观众座谈会，听取对演出的意见，同时他们还对翻译的剧本进行删节和重译工作，组织和协助作家为剧院创作新的剧目，按规定每周必须两次到排演场看排练，对导演提出意见，此外他们还系统地研究本剧院演出的历史、艺术家的风貌以及提出导表演的理论及戏剧美学的问题等等。他们之中许多人都有自己的不少学术专著。因此西德剧院中的剧评组对剧院建设起着极其重要的作用，极为有效地为提高剧院的艺术创作质量积累经验、加强理论研究。我们代表团全体成员对此产生了强烈印象，对比我国剧院的工作情况，深感应该很好学习和借鉴这一经验，重视戏剧学家在戏剧事业建设中的地位和作用，以使我国舞台艺术能出现不断创新的繁荣景象；与此同时，认真总结我国舞台艺术家们的创作实践，著书立说，向国内外宣传介绍。 (查看原文) —— 引自章节：（二十四）认真思考些问题，踏实做些事情
2 有用 快乐王子王铁头 2018-10-31 15:38:41
五十年代留苏导演的战斗力：徐晓钟>张奇虹>陈颙。全书没有一篇标准的导演构思，大多是“随想”性质的导演阐述，干货不多，有时候读起来甚至像是在高级黑（老院长和负责人在没看剧本的情况下定戏）；比较有看头的是回忆性质的文章，特别是出国考察纪要——除了可以看到当年我国业内人士如何看待国外戏剧演出之外（莎剧演出穿现代服装：“对我们来说，这是违反历史唯物主义美学观点的混乱现象，但他们认为是一种艺术上的新探索”）... 五十年代留苏导演的战斗力：徐晓钟>张奇虹>陈颙。全书没有一篇标准的导演构思，大多是“随想”性质的导演阐述，干货不多，有时候读起来甚至像是在高级黑（老院长和负责人在没看剧本的情况下定戏）；比较有看头的是回忆性质的文章，特别是出国考察纪要——除了可以看到当年我国业内人士如何看待国外戏剧演出之外（莎剧演出穿现代服装：“对我们来说，这是违反历史唯物主义美学观点的混乱现象，但他们认为是一种艺术上的新探索”），还有学习和讨论的细节也很有趣（比如柏林布莱希特研讨会期间观看里加青年剧院的演出，导演就是夏皮罗；还有提出要学习德国“剧评组”的机制，重视戏剧学家在戏剧事业建设中的地位和作用）。非常可惜的是对作者留苏经历和学习成果毫无涉及，真想知道跟波波夫和克涅碧尔学完之后怎么能受得了把戏排成青艺那个样子的（抠鼻） (展开)
0 有用 月球阴暗面 2025-09-22 23:06:35 上海
沙皮罗老爷子真是中国人民的老朋友啊，可能现在已经反目成仇了。五十年代去gitis师从波波夫和克涅别尔，怎么回来之后还这样呢。导演构思自己看看能不能用，为了写而写不如不写。焦菊隐也是，出的什么考试题。