望舒草

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• ——给我吧，姑娘，那朵簪在你发上的 小小的青色的花， 它是会使我想起你的温柔来的。 ——它是到处都可以找到的， 那边，你瞧，在树林下，在泉边， 而它又只会给你悲哀的记忆的。 ——给我吧，姑娘，你的像花一般燃着的， 像红宝石一般晶耀着的嘴唇， 它会给我蜜的味，酒的味。 ——不，它只有青色的橄榄的味， 和未熟的苹果的味， 而且是不给说谎的孩子的。 ——给我吧，姑娘，那在你衫子下的 你的火一样的，十八岁的心， 那里是盛着天青色的爱情的。 ——它是我的，是不给任何人的， 除非有人愿意把他自己底真诚的 来作一个交换，永恒地。 (查看原文)

  Nona 1赞 2014-02-16 23:13:14

• 一 诗不能借重音乐，它应该去了音乐的成分。 二 诗不能借重绘画的长处。 三 单是美的字眼的组合不是诗的特点。 四 象征派的人们说：“大自然是被淫过一千次的娼妇。”但是新的娼妇安知不会被淫过一万次。被淫的次数是没有关系的，我们要有新的淫具，新的淫法。 五 诗的韵律不在字的抑扬顿挫上，而在诗的情绪的抑扬顿挫上，即在诗情的程度上。 六 新诗最重要的是诗情上的nuance而不是字句上的nuance。 七 韵和整齐的字句会妨碍诗情，或使诗情成为畸形的。倘把诗的情绪去适应呆滞的，表面的旧规律，就和把自己的足去穿别人的鞋子一样。愚劣的人们削足适履，比较聪明一点的人选择较合脚的鞋子，但是智者却为自己制最合自己的脚的鞋子。 八 诗不是某一个官感的享乐，而是全官感或超官感的东西。 九 新的恃应该有新的情绪和表现这情绪的形式。所谓形式，决非表面上的字的排列，也决非新的字眼的堆积。 十 不必一定拿新的事物来做题材（我不反对拿新的事物来做题材）旧的事物中也能找到新的诗情。 十一 旧的古典的应用是无可反对的，在它给予我们一个新情绪的时候。 十二 不应该有只是炫奇的装饰癖，那是不永存的。 十三 诗应该有自己的originalité，但你须使它有cosmopolité性，两者不能缺一。 十四 诗是由真实经过想象而出来的，不单是真实，亦不单是想象。 十五 诗应当将自己的情绪表现出来，而使人感到一种东西，诗本身就像是一个生物，不是无生物。 十六 情绪不是用摄影机摄出来的，它应当用巧妙的笔触描出来。这种笔触又须是活的，千变万化的。 十七 只在用... (查看原文)

  bruin 2013-05-23 11:18:54

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