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在这本小说里，你能看到女人做妾的悲剧性
张爱玲是将人世风光编织进一段男女情爱，王安忆却是从男女情爱中铺展出一番人世风光。张爱玲笔触虽华丽，却有着天地不仁式的肃杀；王安忆语调虽冷淡，却包藏了树犹如此样的不忍。张近乎道家，王近乎儒家。
前五章真实劝退，“……的是……的和……的，……的……又是……的”，的的的的的的的，册，机关枪啊。后面倒还好一些，不知道为什么要用这样一种语言开头。海派文学中的巨大分支交际花文学，王安忆对上海生活寄托的神秘诗性太奇怪了，简直像个[自主规制]人。整个40-60-80年代的三段式，就是看这种无端的诗性幻想一点点剥落，终于归结到王安忆自己熟悉的生活里。就还有点好笑，王安忆大概也想不出怎么让王琦瑶这样一个身份避过无产阶级破四旧的扫荡，就只好写写三反五反之前吃火锅，真正要受苦的地方避而不谈，以保存王琦瑶的美丽，也是比较谐。总体来说还是蛮像最后那个“老克勒”的，建立在脆弱幻象上的小城堡。可与侠隐同看，菜鸡后人的从前慢。
好吧，我认了，还不行么。本以为你会许我一个安和的结束，然而你让我见了绝望。
这是给想走捷径又想立牌坊的小机灵鬼们的一剂预防针😊
记得“边角料”这个比喻用了不下三次……
本来不太喜欢王安忆这种叙事风格，尤其是开头，虽然知道是在为即将开场的戏搭布景，但也太像散文体的名词解释了。但我很喜欢第二部里的细节描写，结尾的首尾合桥段也有一点魔幻主义色彩，回头再来看书名，才琢磨出其中滋味。
烂书一本。矫情。啰啰嗦嗦
那一年看完《长恨歌》还懵懵懂懂的，许多年后在旅途中听同伴提起这书，印象已稀薄，回来后拿起再读，却似是故人来，一颦一笑都如此熟稔。漫漫一个月，当合上书本时，就像是结束了一趟属于自己的时光旅程。书还是那本书，人还是那个人，读书的心却变得大不同，结局也就不同。
才知道人从生命中走了就不会回来
正史、野史、外史、别史、杂史、稗史、逸史之外可别开一门，姑且就叫“作史”吧。
中心思想：男人是不可靠的，他们总是要离开的；女人的友谊因为有了男人而有芥蒂，也是无法长久的；真正可靠的唯有压箱底的漂亮衣裳：花团锦簇或是清水素色，斯人已逝，唯华服永存。
总觉得有些刻意。
再次静下心来读完此书，妙语横生是最大的特色，只不过有时候长篇地堆积实在有雕砌之嫌。 很多人说格局太小匠气太重，我可以理解，但是女生看这本书如果能够把自己代入故事，应该是能够发现这种如梦如幻人世浮华到头一场空的红楼梦一般的大气磅礴之感的。 说到底为什么每本都小说一定要大格局呢？一个心思细腻的女性她只关注自己的世界，无关政治、权钱、勾心斗角，只关风月，又何尝不可呢？ 我想有的读者不必要纠结茅盾奖的值得与否，如果不能理解，不要随意否定。
很喜欢她对上海的描述，世俗着，也美丽着。
有点太过于琐碎， 很女人的书， 情节偏淡， 听说电影是郑秀文演的， 觉得她根本演不出王琦瑶的感觉， 董洁的感觉还差不多。
啊，初中时候读的，感觉上海是一个霉到阴烂的城市。结果11年之后，跑到上海来讨生活了。
王琦瑶或成为我小说最讨厌女性人物。自私，愚昧，脑子不清醒，这就是女性意识？你说她坚强，哈？全靠本能无知而蒙昧地活着。独立？靠从男人A的附庸变为男人B的附庸。不信任自己的女儿，还要和准女婿不清不楚，贱不死你。最恶心的是作者王安忆往她身上倾注的感伤主义，仿佛王琦瑶一个人代表了上海几十年间的风云变幻，不偏不倚一朵好白莲。文笔方面，废话太多了，刻薄不到点子上，做不到几刀子剜出人性劣根，只能用冗杂描写尽力接近她想描绘的形象。人物全是扁平的，看不到时代推动人物命运的转变和环境的作用，作者虚浮在自己的幻梦当中来刻意制造冲突。方方面面都只能用垃圾来形容的一本小说。
人物情节皆失控，心大笔枯。
这本书的醉翁之意不在人物，不在故事，不在立意（事实上也这几者确实都无法认真推敲），恰在那一个又一个“螺丝壳里做道场”的场景和微妙的情绪刻写中。这是一本语言的工艺品，作者对每一个细节工之又工，对于所谓的大时代则只是虚应故事，无意于之。对她来说，最重要的是一场又一场三四五人的餐宴、对谈、流动的情绪和矛盾，一个又一个独自与空间、与夜相处的孤寂，是上海这座城市上方漂浮着的一种夹杂流言和浮饰的空气，人生就在这些恒常之物中流去了，也正像故事的主角王琦瑶一样，她的美是日常的，“淑媛”的，是平常心里的一点虚荣。但是仅仅这样是不够的，它是一部旧式女人的歌诗，但谈不上是足够优秀的小说。在其所耽于工细处，也因为少了一分张爱玲的狠辣而显得软弱。
> 长恨歌
50 有用 别歌 2008-08-30 10:44:07
在这本小说里，你能看到女人做妾的悲剧性
47 有用 藥王子 2018-01-02 18:59:47
张爱玲是将人世风光编织进一段男女情爱，王安忆却是从男女情爱中铺展出一番人世风光。张爱玲笔触虽华丽，却有着天地不仁式的肃杀；王安忆语调虽冷淡，却包藏了树犹如此样的不忍。张近乎道家，王近乎儒家。
41 有用 钟螺 2018-06-29 04:48:59
前五章真实劝退，“……的是……的和……的，……的……又是……的”，的的的的的的的，册，机关枪啊。后面倒还好一些，不知道为什么要用这样一种语言开头。海派文学中的巨大分支交际花文学，王安忆对上海生活寄托的神秘诗性太奇怪了，简直像个[自主规制]人。整个40-60-80年代的三段式，就是看这种无端的诗性幻想一点点剥落，终于归结到王安忆自己熟悉的生活里。就还有点好笑，王安忆大概也想不出怎么让王琦瑶这样一个身份避过无产阶级破四旧的扫荡，就只好写写三反五反之前吃火锅，真正要受苦的地方避而不谈，以保存王琦瑶的美丽，也是比较谐。总体来说还是蛮像最后那个“老克勒”的，建立在脆弱幻象上的小城堡。可与侠隐同看，菜鸡后人的从前慢。
37 有用 尉迟 2009-01-14 14:25:18
好吧，我认了，还不行么。本以为你会许我一个安和的结束，然而你让我见了绝望。
35 有用 神秘数字53 2010-04-30 11:06:29
这是给想走捷径又想立牌坊的小机灵鬼们的一剂预防针😊
33 有用 安提戈涅 2010-12-12 12:32:48
记得“边角料”这个比喻用了不下三次……
40 有用 冰冻橘子瓣婴宁 2015-10-02 21:25:51
本来不太喜欢王安忆这种叙事风格，尤其是开头，虽然知道是在为即将开场的戏搭布景，但也太像散文体的名词解释了。但我很喜欢第二部里的细节描写，结尾的首尾合桥段也有一点魔幻主义色彩，回头再来看书名，才琢磨出其中滋味。
32 有用 贝克街221B 2017-01-17 02:19:55
烂书一本。矫情。啰啰嗦嗦
29 有用 august 2014-09-29 17:07:59
那一年看完《长恨歌》还懵懵懂懂的，许多年后在旅途中听同伴提起这书，印象已稀薄，回来后拿起再读，却似是故人来，一颦一笑都如此熟稔。漫漫一个月，当合上书本时，就像是结束了一趟属于自己的时光旅程。书还是那本书，人还是那个人，读书的心却变得大不同，结局也就不同。
29 有用 小叶榄仁 2012-08-28 00:17:53
才知道人从生命中走了就不会回来
32 有用 路西法尔 2014-07-11 19:48:03
正史、野史、外史、别史、杂史、稗史、逸史之外可别开一门，姑且就叫“作史”吧。
25 有用 murmur 2018-09-10 11:04:56
中心思想：男人是不可靠的，他们总是要离开的；女人的友谊因为有了男人而有芥蒂，也是无法长久的；真正可靠的唯有压箱底的漂亮衣裳：花团锦簇或是清水素色，斯人已逝，唯华服永存。
34 有用 43年份红宝石 2011-10-10 23:19:11
总觉得有些刻意。
27 有用 江户川湿衣 2020-01-20 23:34:10
再次静下心来读完此书，妙语横生是最大的特色，只不过有时候长篇地堆积实在有雕砌之嫌。 很多人说格局太小匠气太重，我可以理解，但是女生看这本书如果能够把自己代入故事，应该是能够发现这种如梦如幻人世浮华到头一场空的红楼梦一般的大气磅礴之感的。 说到底为什么每本都小说一定要大格局呢？一个心思细腻的女性她只关注自己的世界，无关政治、权钱、勾心斗角，只关风月，又何尝不可呢？ 我想有的读者不必要纠结茅盾奖的值得与否，如果不能理解，不要随意否定。
21 有用 💊 2009-12-04 22:17:30
很喜欢她对上海的描述，世俗着，也美丽着。
29 有用 小亚 2012-11-16 11:36:35
有点太过于琐碎， 很女人的书， 情节偏淡， 听说电影是郑秀文演的， 觉得她根本演不出王琦瑶的感觉， 董洁的感觉还差不多。
24 有用 浦东第一美狄亚 2015-09-06 10:39:48
啊，初中时候读的，感觉上海是一个霉到阴烂的城市。结果11年之后，跑到上海来讨生活了。
32 有用 Neroly 2019-05-04 17:57:57
王琦瑶或成为我小说最讨厌女性人物。自私，愚昧，脑子不清醒，这就是女性意识？你说她坚强，哈？全靠本能无知而蒙昧地活着。独立？靠从男人A的附庸变为男人B的附庸。不信任自己的女儿，还要和准女婿不清不楚，贱不死你。最恶心的是作者王安忆往她身上倾注的感伤主义，仿佛王琦瑶一个人代表了上海几十年间的风云变幻，不偏不倚一朵好白莲。文笔方面，废话太多了，刻薄不到点子上，做不到几刀子剜出人性劣根，只能用冗杂描写尽力接近她想描绘的形象。人物全是扁平的，看不到时代推动人物命运的转变和环境的作用，作者虚浮在自己的幻梦当中来刻意制造冲突。方方面面都只能用垃圾来形容的一本小说。
22 有用 想本雅明迟了迟 2016-03-19 15:18:07
人物情节皆失控，心大笔枯。
11 有用 小河有姜 2019-10-15 15:14:36
这本书的醉翁之意不在人物，不在故事，不在立意（事实上也这几者确实都无法认真推敲），恰在那一个又一个“螺丝壳里做道场”的场景和微妙的情绪刻写中。这是一本语言的工艺品，作者对每一个细节工之又工，对于所谓的大时代则只是虚应故事，无意于之。对她来说，最重要的是一场又一场三四五人的餐宴、对谈、流动的情绪和矛盾，一个又一个独自与空间、与夜相处的孤寂，是上海这座城市上方漂浮着的一种夹杂流言和浮饰的空气，人生就在这些恒常之物中流去了，也正像故事的主角王琦瑶一样，她的美是日常的，“淑媛”的，是平常心里的一点虚荣。但是仅仅这样是不够的，它是一部旧式女人的歌诗，但谈不上是足够优秀的小说。在其所耽于工细处，也因为少了一分张爱玲的狠辣而显得软弱。