文体与文体的创造的创作者 · · · · · ·

童庆炳作者

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我来说两句

短评 · · · · · · ( 全部 13 条 )

热门 / 最新 / 好友

0 有用生生 2024-03-22 17:34:17 湖北

问题意识很好，至于论述风格，还是童老先生那一套。
0 有用妙吉祥虚空藏 2021-03-20 01:26:14

本书用的是广义的文体概念，包括体裁、语体、风格（这种用法我个人觉得比较混乱，尤其是看过陈军对这一问题的详细探讨后觉得“文体”这个词还是规范限制下意义比较好）。比较有意思的一点是认为由于内容形式一般不可分割，所以想要分开两者（如分开盐水中的盐与水）必须借助中介概念即题材，这是作家初步筛选的生活材料，来自生活又不等于生活，其带有作家主观思想感情痕迹，不算第一自然，但还未深入加工，客观性较强；接着指出凡... 本书用的是广义的文体概念，包括体裁、语体、风格（这种用法我个人觉得比较混乱，尤其是看过陈军对这一问题的详细探讨后觉得“文体”这个词还是规范限制下意义比较好）。比较有意思的一点是认为由于内容形式一般不可分割，所以想要分开两者（如分开盐水中的盐与水）必须借助中介概念即题材，这是作家初步筛选的生活材料，来自生活又不等于生活，其带有作家主观思想感情痕迹，不算第一自然，但还未深入加工，客观性较强；接着指出凡是文体方面比较成功的作品都是形式征服题材的结果。郑帅写了篇“文学作品内容与形式的辩证矛盾是不存在的”专门反驳童老师的这个观点，可以对照着看看。个人不完全同意该批评文章，但觉得形式征服题材只适用于分析文体特征特别强烈的部分作品。这一观点似乎受到了事物的发展源于矛盾冲突的马克思主义教育影响……= = (展开)
0 有用睡不醒的小梧桐 2022-09-03 22:08:31 北京

就连跳读都能让人感受到阅读的愉悦。跟年轻学者比，能看出来年轻学者在学术上、在学术写作的文学性上跟老一辈学者存在差距。
0 有用老芒麦 2016-07-09 22:07:50

国内关于文体学研究的重要著作。
0 有用深圳白袍船长 2012-09-20 23:36:54

既肯定了作家个性的重要地位，又延伸到了作家审美素质。

0 有用生生 2024-03-22 17:34:17 湖北

问题意识很好，至于论述风格，还是童老先生那一套。
0 有用晩圆 2023-10-16 10:29:16 广东

翻看参考用
0 有用超度我🇺🇦 2023-10-15 21:58:34 湖北

很难评，有一种试图融汇中西但都没太整明白但确实是整了的美感。
1 有用凝云不流 2023-05-13 23:50:58 上海

文艺学视角下的文体学研究，因而某种层面而言是部分的“中西文学理论”研究。用体裁-语体-风格把文体的概念拆分为三个层次，并以题材勾连形式与内容。相比文批史、古代文学视阈下的文体研究，该书最大的特点是把语言学里的文体研究和西方文体学（风格学）纳入考虑，用20世纪语言学转向牵连出形式主义、新批评和结构主义叙事学。在习惯了“吴氏文体学研究”的套路后，读来让人耳目一新。其中的“大体则有，定体则无”的论断也显... 文艺学视角下的文体学研究，因而某种层面而言是部分的“中西文学理论”研究。用体裁-语体-风格把文体的概念拆分为三个层次，并以题材勾连形式与内容。相比文批史、古代文学视阈下的文体研究，该书最大的特点是把语言学里的文体研究和西方文体学（风格学）纳入考虑，用20世纪语言学转向牵连出形式主义、新批评和结构主义叙事学。在习惯了“吴氏文体学研究”的套路后，读来让人耳目一新。其中的“大体则有，定体则无”的论断也显而易见地影响了郭英德的文体研究。童老自述该研究是“文体诗学”，可惜后来志不在此，转而开辟出“文化诗学”的领域，在文体研究上未有更近一步的探索。 (展开)
1 有用小萨 2022-10-13 11:12:53 陕西

看了好多关于“文体”的东西，突然在这本书里顿悟了