布莱希特论戏剧

原文摘录   · · · · · · 

• 在感情融合（即共鸣）的基础上出现的舞台与观众的交流，观众看见的东西只能象他与之感情融合在一起的剧中英雄人物所看见的东西那样多。观众面对着舞台上的特定环境只能引起舞台上的“气氛”所容许的那些情感活动，观众的感受，感情，认识同舞台上行动的人物一致。舞台上几乎不可能产生、容许、体现那些它不暗示不表现的情绪活动，感受和认识。李尔王对他的女儿们的愤怒感情感染了观众，就是说，观众在观看的时候只能产生着同样的愤怒感情，而不可能产生惊愕或者不安等其他情感活动。因此，观众对李尔王的愤懑的合理与否无法检验，或者对它带来的后果判断错误。对他这种行为不能讨论，只能同情。 (查看原文)

  MauvaisSujet 1赞 2019-05-17 20:38:22

• 舞台的社会主义现实主义 景岱灵译 1.社会主义现实主义意味着从社会主义的立场出发用艺术手段严格地按照现实再现人们的社会性生活。这种再现的特点在赋于观众对错综复杂的社会结构的判断力和产生社会主义的推动力。每一种艺术都要产生娱乐性。社会主义现实主义所产生的娱乐性主要在于对通过社会规人类命运的可能性的喜悦。 2.社会主义现实主义的艺术作品掲示错综复杂的社会结构的辩证运动规律,认识这些规律将帮助人类驾驭自己的命运。这种艺术作品产生的娱乐性在于揭示和观察这些运动规律。 3.社会主义现实主义艺术作品将人物和情节表现为历史的,可以改变的以及充满矛盾的。这标志着一个大的转变,有必要认真努力求新的表演手段。 4.社会主义现实主义的艺术作品从无产阶级的立场出发面向所有善良的人们。它给人们展现世界的面貌和无产阶级的主张。这个阶准备通过建立一个没有剥削的的新社会,将人们的生产力提高到空前的高度。 5.按社会主义现实主义的标准演出旧的经典作品是基于这种认识,即这些作品是人类创作的。它们以艺术手段记录了人类在追求愈来愈有力，愈来愈善良和果断的人道主义上所取得的进步，演出这些旧的经典作品就是强调它们的进步思想。 (查看原文)

  邪恶黄条子 2022-02-05 18:47:36