内容简介 · · · · · ·
第1979年至3至4月间，我应哈佛大学诺顿讲座之邀，发表了一系列讲演，本书所收录即当时讲演的内容。此处，我仅仅稍事改写，并附加几处简短的说明。这些讲稿（在此已重新编次为篇章的形式）的原意，并非在于交待整个17世纪的中国画史；有关17世纪画史，我在别处另有处理；拙著中国画史系列中，第三册与第四册将分别以晚期与清初的画史为探讨主题。如果读者对于突然切入此一主题感到无所适从，可以参考上述画史系列的首二册，《隔江山色》与《江岸送别》，以建立背景知识，不过，读者在阅读本书时，实则并不需要此种背景知识，因为本书写作的原意即在于作为专书发行。 本书所处理的乃是明末清初这一阶段，亦即17世纪的中国绘画，而且，借由当时代绘画与相关的画论著作，我们也进一步地探讨了一些艺术史性与艺术理论方面的课题。
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![[美国] 高居翰](https://img3.doubanio.com/view/personage/m/public/14dc612699abefbe3a0383eab796d6b3.jpg)
高居翰 作者
作者简介 · · · · · ·
高居翰（James Cahill），1926年出生于美国加州，曾长期担任加州大学伯克利分校艺术史和研究生院的教授，以及华盛顿弗利尔美术馆中国书画部顾问，他的著作多由在各大学授课时的讲稿修订，或充分利用博物馆资源编纂而成，皆是通过风格分析研究中国绘画史的经典书籍，享有世界范围的学术声誉。
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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中国的绘画传统太健康，太肯定自己的自足性，故而难为外来的入侵文化所湮没。人类学家的刺激扩散效应观念(stimulus diffusion)或许最能够用来形容中国画史上的这种反应。据此效应观念，本土文化撷取了外来的理念与模式，然却赋予其一个新且本土化的内涵，如此，本土文化便被驱向了一个它原来不会发展的方向。 (查看原文) —— 引自第93页 -
就理想层面而言，外在的现实验证内在本心的存在；但是，当外在现实无法“取成于心”时，中国人便特别地陷入了一种矛盾之中，也就是困厄于儒家两极性的“治国平天下”与“修身”的理想之中，不知何去何从。 (查看原文) —— 引自第185页
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气势撼人的书评 · · · · · · ( 全部 19 条 )
哲夫成城
生活·读书·新知三联书店2009版
【转】王洪伟：重新理解高居翰的“外来影响”观念
高居翰认为晚明时期的画风变革与西方艺术的影响有必然关联，这一思路，开启了新的研究范式。海内外艺术史学者对这一“外来影响”理论自然亦有不同层面的批判与讨论。王洪伟的文章通过对高居翰的理论立足点和复杂性的客观分析，试图阐明任何问题都不能以简单的立场去判定，历史...
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Damyin
生活·读书·新知三联书店2009版
气势撼人-图文笔记存档
本书是系列书中的一本，建议搭配《山外山》阅读，各有侧重：本书重点在于图像描绘和画家个人风格是如何受到外来影响，而山外山则符合前两本的传统，主要描绘一整个时代的各个派别及主要的表现。作为一本使用图像学方法写就的著作，可以作为学习如何比较和梳理图像之间的联系、...
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元宝
生活·读书·新知三联书店2009版
《气势撼人》部分章节总结
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这本书相当好看！书侧重于阐述画家如何受外来影响，比较和梳理了不同画作的联系。我精读了一周，有的地方不是很懂，要继续读绘画史补缺。 以下是我的读书笔记（有的是读后感，有的是内容总结）。 第二章 董其昌 董其昌是个“仿古”大师。 宋画的山水画观念是：山水画不仅是表现... (展开)
桂魄梅妆
生活·读书·新知三联书店2009版
书中对石涛画作的解读
对石涛画的概括： 欲再现自然之心。将画中山水拉近自然，笔墨传达出更广泛的视觉经验。峭壁和山峰上的光线，人与山水之间的比例，都使人身临其境，强烈的感染力自宋以后不多见，淋漓尽致者绝无仅有。 石涛的画是他个人记忆的具体呈现。他极力追求“透开手眼之忆”，将自己亲眼...
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喜乐和顺郎
生活·读书·新知三联书店2009版
《气势撼人：十七世纪中国绘画中的自然与风格》读书笔记
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1. 今日开读《气势撼人：十七世纪中国绘画中的自然与风格》。作者：高居翰。 之所以选择这本书，源于前几天陪渭川兄做客李天锁兄的画室时，天锁兄提及了高居翰的这本著作对他影响很大。于是，我与渭川兄相约近日共读此书。 我手中的版本是2009年第1版第1次印刷。共收入三篇序言... (展开)
huahui5478
生活·读书·新知三联书店2009版
为国内的砖家叫兽的无能而默哀
中国古典文论、诗话、书论、画论大都不成体系，充满灵光一现的感悟，历来众说纷纭莫衷一是，也为后来的各种砖家学者浑水摸鱼以讹传讹提供了方便。国内学者北大教授朱良志能够通过概念剖析，条分缕析地辨明各个理论概念的区分，殊为难得。朱良志教授仍然采用的是传统理论的概念...
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| 为何到处都买不到这本书？ | 来自曹疏影 | 3 回应 | 2011-06-21 14:08:55 |
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1 有用 博瑗 2007-11-11 17:32:19
读起来有点费劲，
2 有用 阿墟 2011-10-17 17:28:41
作者认为西方版画对17世纪绘画影响甚大。然则西方版画流入中国并为艺术家们所见的实例有多少？仅以《全球城色》反复为例，绝对不能服人。
0 有用 秦桑 2010-03-31 11:39:21
艺术史版宇文所安。。。
0 有用 Alex-徵 2021-01-23 21:07:44
有新版本
0 有用 梦想者camus 2024-04-07 14:36:03 上海
本书使我得以初窥南北宗论！董其昌的诡辩真是厉害，后来者怀着各自的心思奉其理论为圭臬，以致清以后国画缺乏多样化和活力。西洋画对士大夫的冲击，也是存在的隐性因素。就是此书本身的插图和字也太小了。