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1、译者少了杨周翰。 2、喜剧一般，还是悲剧好看。 3、《美》：“我把所有的道路对你打开了，却给自己断绝了。”
泰伦提乌斯《两兄弟》
序言里提到塞内加受很深的晚期斯多葛学派影响，以此为抓手看塞内加的悲剧就清晰许多。
罗马大众生活的一面镜子，粗粝可爱的普劳图斯。“Postquam est mortem aptus Plautus, Comoedia luget, scaena est deserta, dein Risus Ludus Iocusque et Numeri innumeri simul omnes conlacrumarunt.”
基本上延续了新喜剧的风格，情节也愈加复杂，看得见他们的发展，但故事确实千篇一律，两天一次性看这么多个剧本第三天就几乎忘光了。有一些比较有意思的现象，普劳图斯剧中陷入困局的多是主人而行动者多是奴隶、泰伦提乌斯的情感纠纷剧中女方一直缺席、塞内加的悲剧回到了埃斯库罗斯的那种激昂幻象，舞台上的时空被旁白切割成了不均质的心理时空、玷污无罪的意识形态、注重过程而不注重结尾（因此事先让观众了解一切，甚至不惜提前安排要造成意外的角色事先上场）
不知道为什么，特别喜欢塞内加（塞涅卡）这种丧丧的感觉。
终于读到了塞内加，也许因为太期待，读完竟然有些恍惚，不像拉辛与高乃依那样留下什么特别印象。既然明知《奥克塔维亚》是仿作，为什么还要选译，不如翻译一下《疯狂的赫拉克勒斯》与《菲德拉》。始终觉得，希腊以后的悲剧都有欧里庇得斯的影子。
写作时二择一已是难事，我却时常面临十择一，甚至十中无一可择，需寻得第十一种出来，艺术家似乎总有成神之野望——创作永恒之艺术，一如足以穿透历史的上古先贤所为。 只是先贤似乎并不见得十分高明，甚至不如从莎士比亚那里获得养分多，遑论卡夫卡、穆齐尔惹～
當看這種書都覺得很消遣我覺得八月份我就會把大學才子也當成可愛的睡前讀物了……沒救了沒救了
古罗马喜剧充斥着计谋、巧合、程式，人物似乎仅仅为故事服务，失去向内剖析的自觉性。尤其是女性的声音，往往淹没于程式化的强暴，关于爱情与婚姻的话语永远被男子主导。《凶宅》中关于房子的譬喻有趣，算是看过的文艺作品中纨绔弟子最浪漫化的自白。塞内加在《特洛亚少女》中塑造的安德洛玛刻比欧里庇得斯丰富
普劳图斯的剧和观众的交互性好强，感觉像什么宴席上给大家下饭的节目。这里面没有太多对深刻主题的挖掘，但会去讨论在场所有人几乎都经历过的事件和现象。
普劳图斯真的很幽默。
普劳图斯的《俘虏》，泰伦斯的《婆母》。
普劳图斯和泰伦提乌斯的喜剧过分程式化了，而塞涅卡的悲剧更类似于案头剧，充满了堆叠典故的长篇独白，缺乏戏剧性。
如有虚构，纯属雷同。
塞内加《美狄亚》里的语言跟欧里庇得斯的比起来可真是劲儿劲儿的，个人的经历也非常有意思
《俘虏》剧情梗概、开场词、剧本正文、结束语，这样的结构。一开头就把故事与人物关系悬念和盘托出了，这是古希腊罗马时代的戏剧观，观众知道悬念后带着期待与如何解悬念的兴趣，或许更有助于欣赏感受。整个故事实话说有点没意思，因为正剧，且介绍中一直强调道德风徐良俗，没有任何粗鄙，也便少了精彩吧。儿子与主人身份互换，儿子的真实身份揭穿，还是很有设计感的。对那个时代奴隶与奴隶主间的关系不甚了解，也影响了阅读感受。 《孪生兄弟》完了看不进去，一个从远方来寻走失的兄弟，看到对方伴妓的仆人时，仆人说出了兄弟俩共同的名字时，我认为这个寻亲就已经解开了，自己与兄弟同名这件事应该知晓，长相一样更不必说。
戏剧迎来了第一个低谷…想象不出古罗马的戏剧虽然师承的是古希腊，但为啥却只继承了糟粕：情节呆板，过于想取悦观众…虽然孪生兄弟，两兄弟等都能看到后世莎士比亚的雏形，但却丢失了古希腊喜剧对社会问题的针砭时弊的最重要的品质，即使小品类喜剧还是用着同样的结构，但现在看来确实已经过时了…塞内加的悲剧掉书袋严重，一味的展现自己的旁征博引，却没能对故事和人物进行深入的挖掘…
整體給人的感覺還是稍顯生硬。
普劳图斯
> 古罗马戏剧选
0 有用 shuihu0302 2024-02-29 14:38:11 广东
1、译者少了杨周翰。 2、喜剧一般，还是悲剧好看。 3、《美》：“我把所有的道路对你打开了，却给自己断绝了。”
0 有用 樾 2023-09-29 16:27:59 河南
泰伦提乌斯《两兄弟》
0 有用 豆友f1769.1300 2023-05-18 17:49:41 北京
序言里提到塞内加受很深的晚期斯多葛学派影响，以此为抓手看塞内加的悲剧就清晰许多。
0 有用 叶尔孤白 2023-02-24 15:03:57 湖南
罗马大众生活的一面镜子，粗粝可爱的普劳图斯。“Postquam est mortem aptus Plautus, Comoedia luget, scaena est deserta, dein Risus Ludus Iocusque et Numeri innumeri simul omnes conlacrumarunt.”
0 有用 幸福的两脚羊 2022-03-13 14:48:57
基本上延续了新喜剧的风格，情节也愈加复杂，看得见他们的发展，但故事确实千篇一律，两天一次性看这么多个剧本第三天就几乎忘光了。有一些比较有意思的现象，普劳图斯剧中陷入困局的多是主人而行动者多是奴隶、泰伦提乌斯的情感纠纷剧中女方一直缺席、塞内加的悲剧回到了埃斯库罗斯的那种激昂幻象，舞台上的时空被旁白切割成了不均质的心理时空、玷污无罪的意识形态、注重过程而不注重结尾（因此事先让观众了解一切，甚至不惜提前安排要造成意外的角色事先上场）
0 有用 张慕晖 2021-10-09 13:26:58
不知道为什么，特别喜欢塞内加（塞涅卡）这种丧丧的感觉。
0 有用 sky liu 2021-10-08 22:36:14
终于读到了塞内加，也许因为太期待，读完竟然有些恍惚，不像拉辛与高乃依那样留下什么特别印象。既然明知《奥克塔维亚》是仿作，为什么还要选译，不如翻译一下《疯狂的赫拉克勒斯》与《菲德拉》。始终觉得，希腊以后的悲剧都有欧里庇得斯的影子。
0 有用 Ancient 2021-09-05 11:13:25
写作时二择一已是难事，我却时常面临十择一，甚至十中无一可择，需寻得第十一种出来，艺术家似乎总有成神之野望——创作永恒之艺术，一如足以穿透历史的上古先贤所为。 只是先贤似乎并不见得十分高明，甚至不如从莎士比亚那里获得养分多，遑论卡夫卡、穆齐尔惹～
0 有用 三千院若璃 2021-07-08 15:21:09
當看這種書都覺得很消遣我覺得八月份我就會把大學才子也當成可愛的睡前讀物了……沒救了沒救了
0 有用 半亩慢 2021-06-02 16:25:57
古罗马喜剧充斥着计谋、巧合、程式，人物似乎仅仅为故事服务，失去向内剖析的自觉性。尤其是女性的声音，往往淹没于程式化的强暴，关于爱情与婚姻的话语永远被男子主导。《凶宅》中关于房子的譬喻有趣，算是看过的文艺作品中纨绔弟子最浪漫化的自白。塞内加在《特洛亚少女》中塑造的安德洛玛刻比欧里庇得斯丰富
1 有用 Evetisc 2021-03-05 17:06:28
普劳图斯的剧和观众的交互性好强，感觉像什么宴席上给大家下饭的节目。这里面没有太多对深刻主题的挖掘，但会去讨论在场所有人几乎都经历过的事件和现象。
0 有用 固埃 2021-02-17 14:39:27
普劳图斯真的很幽默。
0 有用 柠檬与柚子茶 2020-08-13 17:28:42
普劳图斯的《俘虏》，泰伦斯的《婆母》。
1 有用 Pedro Xu 2020-08-04 20:58:10
普劳图斯和泰伦提乌斯的喜剧过分程式化了，而塞涅卡的悲剧更类似于案头剧，充满了堆叠典故的长篇独白，缺乏戏剧性。
0 有用 穆若清风 2020-03-30 20:46:53
如有虚构，纯属雷同。
0 有用 Asto 2020-02-18 12:08:51
塞内加《美狄亚》里的语言跟欧里庇得斯的比起来可真是劲儿劲儿的，个人的经历也非常有意思
1 有用 想是多 2019-11-22 23:40:03
《俘虏》剧情梗概、开场词、剧本正文、结束语，这样的结构。一开头就把故事与人物关系悬念和盘托出了，这是古希腊罗马时代的戏剧观，观众知道悬念后带着期待与如何解悬念的兴趣，或许更有助于欣赏感受。整个故事实话说有点没意思，因为正剧，且介绍中一直强调道德风徐良俗，没有任何粗鄙，也便少了精彩吧。儿子与主人身份互换，儿子的真实身份揭穿，还是很有设计感的。对那个时代奴隶与奴隶主间的关系不甚了解，也影响了阅读感受。 《孪生兄弟》完了看不进去，一个从远方来寻走失的兄弟，看到对方伴妓的仆人时，仆人说出了兄弟俩共同的名字时，我认为这个寻亲就已经解开了，自己与兄弟同名这件事应该知晓，长相一样更不必说。
1 有用 tmbtmb 2019-10-21 16:06:32
戏剧迎来了第一个低谷…想象不出古罗马的戏剧虽然师承的是古希腊，但为啥却只继承了糟粕：情节呆板，过于想取悦观众…虽然孪生兄弟，两兄弟等都能看到后世莎士比亚的雏形，但却丢失了古希腊喜剧对社会问题的针砭时弊的最重要的品质，即使小品类喜剧还是用着同样的结构，但现在看来确实已经过时了…塞内加的悲剧掉书袋严重，一味的展现自己的旁征博引，却没能对故事和人物进行深入的挖掘…
0 有用 雨田 2019-09-28 20:48:06
整體給人的感覺還是稍顯生硬。
0 有用 momo 2019-07-10 14:39:13
普劳图斯