塞尚

“我头发长，胡子长，但才能短。”希望能“根据自然，重画普桑的画”，甚至超越普桑。“我不断探索但收效甚微，似乎离社会公认的大潮流越来越远……”（1878）对艺术理论的理解概括“万物皆自成理论，理论在自然中发展和应用。”换言之，他人物艺术理论正如埃米尔·贝尔纳所说，“用手中的笔思考”，用各种技法再现自然。塞尚崇尚真实地描绘自然，试图“拥抱整个自然”。他既想完全依赖视觉真实，又想把整个包罗万象的大自然全部描绘下来。他敏锐地感到世界万物是如此井然有序，他要把这种神奇的力量尽可能用画笔表现出来。 “面对自然，无论如何小心，如何真诚，如何顺从都不为过，但作为一个画家，必须做作品的主人，做各种技法的主人。走进面前景物的内心世界吧，然后尽力把它们按照逻辑留在面布上。”当艺术逐渐成熟后，塞尚不仅不再关心事物形体本身的意义，甚至不再受到各种艺术规则的束缚。最后他发现自然界所有的线条都是变形的，有的倾斜，有的弯曲，于是他觉得，描绘公众心目中的大自然，便是“按照头脑中已有的概念创造真实”，而他却希望按照真实所见记录现实”，可能这就是为什么人们认为他的视力先天有问题的原因吧。塞尚本人也几乎相信了自己的视力障碍，在他眼里“平面与平面互相重叠”、“百分之百的垂线在我看来也似乎有些凹陷”。与印象派不同，塞尚没有在光色追求中失去物象的自然形式，而是把两者融为一体。他笔下是一个崭新的世界，一个色彩、光线、阴影和实物紧密结合的世界。

描述《室内》的那两段话不敢苟同。书中写到“……《室内》宁静而安详的风格……”“整幅画以灰暗……如梦境般诡异”。《室内》给人的感觉沉重而缓缓，特别给我病态的感官冲击，我盯着它好一会，觉得很想吐，这点跟达利的感觉差不多。要说是梦境，也不会是安详的梦，而是幻影重重的噩梦。